景泰蓝收藏与鉴赏

以下文字资料是由(历史认知网 www.lishirenzhi.com)小编为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快一起来看一下吧！

摘要：景泰蓝收藏与鉴赏明景泰掐丝珐琅番莲纹盒。景泰蓝，工艺上称为“铜胎掐丝珐琅”，历史上称为珐琅器。因皇室烧造金属珐琅器在明景泰时走向成熟，且以蓝色为基调，所以世称景泰蓝。这时期的景泰蓝严格规定只有皇家可以使用，只有少量用于封赏二品以上大员及颁赐给大德高僧、寺庙作供奉之用。其后是落“景泰年制”款的掐丝珐琅器，故宫收藏有100多件，这类器物存世量较大，其款字款识也风格多样。

景泰蓝收藏与鉴赏

明 景泰 掐丝珐琅番莲纹盒。

清代掐丝珐琅墨地八宝海棠瓶，北京工艺美术馆藏。

元代掐丝珐琅缠枝莲象耳炉。

　　景泰蓝，工艺上称为“铜胎掐丝珐琅”，历史上称为珐琅器。珐琅又称“佛朗”、“发蓝”，这是一种源自西方的工艺。大约在元代从西亚的 ... 地区传入我国后，很快就融会了中华民族的传统风格，成为中国工艺美术史上一颗璀璨的明珠。它表面那种金碧辉煌、富丽华贵的艺术效果深得帝王权贵的赏识，明清二代的帝王在宫内均设有专门机构，明代是“御用监”，清代为“造办处”，皆设“珐琅作”专门生产供皇室使用的金属珐琅器，从明宣德、景泰一直到清代康、雍、乾、嘉庆时期。因皇室烧造金属珐琅器在明景泰时走向成熟，且以蓝色为基调，所以世称景泰蓝。现在虽然烧制珐琅器各色具备，但仍沿用了景泰蓝的称谓。因为景泰蓝已变成了这种工艺的标志，而不只是颜色的名称。据说景泰为宣德之子，宣德重视铜器以及铜质的冶炼，景泰在幼年期间耳濡目染影响深刻。只是当时宣德炉的工艺已达到顶峰，不可能再有新的突破。据说，这位景泰皇帝酷爱铜胎掐丝珐琅的工艺品，他不但参与器型图案设计、选择颜色，甚至把生产作坊建在了紫禁城里。正因为皇上喜欢并亲力亲为，这种铜胎掐丝珐琅器的 ... 在景泰年间得到了巨大发展，尤其是蓝色釉料有了新的突破，有淡白微绿的天蓝、有琉璃般凝重的钴蓝、有蓝宝石般浓郁的宝蓝，多层次的蓝色都被用来做底色，烧成后清新雅丽、高贵华美，形成了特有的艺术风格。

　　景泰所有御前陈设无不用景泰蓝 ... ，种类繁多不胜枚举，凡瓷器所能烧制的器物，珐琅器也无不尽有。成化时期宫内景泰蓝的烧制几乎相当，所以景泰蓝的器物在景泰和成化两朝最为常见。其后经历弘治、正德、嘉靖、隆庆四朝，虽延续烧制，可是都因循守旧，在质量上已不能与景泰和成化年间媲美。万历以后偶有烧制，但出品很少。这种状况一直延续到明末。到清朝乾隆时期，景泰蓝的 ... 迎来了它的最高峰。这时期的景泰蓝严格规定只有皇家可以使用，只有少量用于封赏二品以上大员及颁赐给大德高僧、寺庙作供奉之用。这时期的景泰蓝色泽与明代相比，追求艳丽，纹饰复杂，图案喜庆吉祥、题材丰富，广泛用于宫殿的摆设与实用器皿的 ... 。要特别指出的是偶有一些署有康熙、雍正年款的铜胎掐丝珐琅器物，通过仔细考究我们会发现与乾隆时所烧制器物没什么不同，实际上应该是乾隆制造的掐丝珐琅器上署了康熙、雍正的年款，并不真是康雍朝烧制的。

　　珐琅器依其特点可分为四种：掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅和透明珐琅。

　　掐丝珐琅，就是当年的鬼国嵌，我们现在俗称的“景泰蓝”。其 ... 方式是以细而薄的铜丝片掐成各种图案粘于铜胎上，在其内外充填各色釉料，入窑烧制至珐琅釉以适当厚度覆盖器表，经打磨、镀金而成。

　　錾胎珐琅：古称“佛朗嵌”，是在较厚重的金属胎体上经减地雕刻使纹饰轮廓线凸起，在减地下陷处根据需要填充各色珐琅釉料，经焙烧、打磨、镀金而成，其图案线条粗犷，具有庄重醇厚的艺术效果。传世的作品较少。

　　画珐琅：是用单色珐琅釉直接涂在金属胎上作地子，再依设计用不同色彩的珐琅釉描绘人物、风景、花卉等图案，经高温烘烧，出窑后磨光镀金而成。因此工艺是清康熙时由西方从广州传入、后至宫廷烧造，故在广州也称为“洋瓷”。

　　透明珐琅：亦称“广珐琅”，俗称“烧蓝”，是指在金属胎上用锤揲、浮雕、阴刻纹饰的方式，有的还饰以金、银片，然后涂以透明珐琅釉烘烧而成，以蓝、绿、紫色为多，这种工艺是利用珐琅釉透明半透明的特性，使器物装饰图案产生不同的艺术效果。

　　铜胎掐丝珐琅工艺和制品虽然从元代开始传入中国，但真正在所制器物上落明确纪年款却是明代的宣德年。我国制造最早的錾胎珐琅器实物，同时也是迄今发现最早有纪年的宫内御用珐琅器物是现藏于故宫的錾胎缠枝莲纹小圆盒。底有掐丝“宣德年造”楷书款。还有一件现藏于大英博物馆的掐丝珐琅云龙纹盖罐，通体施彩色珐琅釉云龙戏珠纹，富丽堂皇。罐体肩部落掐丝“大明宣德御用监造”八字款。这是目前为止全世界唯一落御用监造款的珐琅器，弥足珍贵。宣德的款识有以下几种：1.阴刻双线“宣德年制”楷书竖写款。2.阴刻双线“宣德年制”楷书横写款。3.阴刻双线“大明宣德年制”楷书竖款。4.方框掐丝填红釉“宣德年造”篆书款。其后是落“景泰年制”款的掐丝珐琅器，故宫收藏有100多件，这类器物存世量较大，其款字款识也风格多样。似乎景泰时期的珐琅器就是这一品种发展的最辉煌时期，历史上“景泰蓝”的美誉也由此而来。但实际上随着近些年我们对明代相关历史的重新考证，发现景泰皇帝朱祁钰在位仅七年，期间内忧外患国力衰弱，不太可能有实力制造如此众多的皇室专用精美珐琅器具。随着研究的进一步深入，相关专家学者终于发现其中许多落有“景泰年制”款的珐琅器其实是由元代和明初遗存的旧器经拼、补、改、配，加款补款后重新加工烧制而成。还有一些落“景泰年制”款的珐琅器，是后世慕名仿制和改款的器具。景泰的款识计有三种：1.凸起镀金双龙环抱镌阳文“大明景泰年制”楷书款。2.方框镌剔地阳文“景泰年制”楷书款。3.阴刻“大明景泰年制”楷书横款。景泰以后的天顺、成化、弘治、正德四朝未见有纪年款的掐丝珐琅器传世。其后，落“大明嘉靖年制”款的掐丝珐琅器目前也只一件，是个出土的掐丝珐琅龙凤纹盘，珐琅釉和鎏金土蚀严重，这是上世纪60年代从民间征集的，现藏于故宫。万历朝的掐丝珐琅器款识有两种：1.长方栏掐丝填红釉“大明万历年造”楷书款。2. 长方框錾双线填红釉“大明万历年制”楷书款。其后至明末也有一些掐丝珐琅器物修配和 ... 后落大明宣德年制、大明景泰年制、景泰年制等寄托款。但器物本身差距已很明显，与本朝器无任何可比性。

　　到了清代康熙十九年(1680)，清宫内廷设“珐琅作”，专门烧造宫内御用珐琅用具。画珐琅技术此时已经西方传入广州并在当地迅速发展。也对宫廷珐琅 ... 产生了重要影响。康熙后期画珐琅工艺逐渐成熟，不仅两广总督选派烧珐琅工匠赴内廷效力，更有外国传教士郎世宁等的加入，康熙皇帝甚至还命令部分宫廷画家到珐琅作参与画珐琅。如此制成的画珐琅器细腻洁净，色彩典雅富丽堂皇。作品除白色以外，更盛行以黄色珐琅为地，具有浓郁的皇家风格，题材以表现富贵吉祥和写生花鸟为主。画面如工笔重彩一丝不苟，深得康熙皇帝的赏识。凡精美之作底多署蓝色或红色“康熙御制”楷书双行款。康熙的掐丝珐琅器款识有：1.方框镂空镀金“大清康熙年制”篆书款。2. 阴刻“康熙年制”楷书款。3. 錾阴文“大清康熙年制”楷书款。雍正一朝很少 ... 掐丝珐琅器，但造办处档案记载“珐琅作”有五次制造掐丝珐琅器和仿制(景泰珐琅瓶)的试制记录。但雍正的画珐琅器在康熙的基础上，无论器物种类和釉色皆有创新与发展。创制了如天球式冠架、 ... 、六孔瓶等一批造型秀美极具特色的器物，其图案装饰以黑色珐琅为地子，用彩色珐琅描绘各种纹饰，色彩鲜明对比强烈，达到了很高艺术效果。一般在画珐琅器底中心写有红、蓝两种釉色的“雍正年制”楷书或仿宋体印章式款。到了乾隆一朝，作为清代康、雍、乾太平盛世发展的最高峰，掐丝珐琅的烧造也迎来了它真正的繁荣时期！不仅 ... 技术高超，且造型新颖种类繁多，生产规模和产量均达到了空前。内廷用器主要由造办处珐琅作及广州、扬州生产。乾隆皇帝曾赞美珐琅器：“辉煌胜金、温润胜玉、光泽胜珠、细腻胜瓷”。

　　乾隆朝的款识有：

　　1. 双方框阴刻“乾隆年制”楷书双行款。2. 长方框剔地錾阳文“大清乾隆年制”双行六字楷书款。3. 双方框阴刻“乾隆年制”仿宋体字款。4.双方框阴刻“大清乾隆年制”楷书款。5. 阴文“乾隆年制”楷书竖款。6. 錾阴文“大清乾隆年制”楷书横行款。7. 方框填墨绿釉镌阳文“乾隆年制”楷书款。8.双龙抱款长方框剔地阳文“大清乾隆年制”六字楷书款。

　　乾隆五十四年(1789)，宫廷珐琅器的生产一度停止。嘉庆年间“珐琅作”又恢复生产，嘉庆时期景泰蓝在满足宫廷使用外，开明的嘉庆皇帝将它变成了商品，富丽堂皇的景泰蓝成为清 ... 出口创汇的经济手段之一，在天津、广州、扬州等地开设作坊，这些作坊皆属官办，为王公大臣、富商、外国人 ... 高级礼品。嘉庆时也有一定数量的仿明代器物，在国外目前常会见到一些，这类器皿的特点是：大多落有明代款识，但工艺上却比明代器物精细，釉面光洁砂眼少，纹饰规矩，与明代的飘逸相比略显拘谨。

　　道光年间几乎已看不到像样的珐琅器制品。至咸丰同治，清朝变成了半封建半殖民地社会，宫廷珐琅作生产也先后遭到破坏。内忧外患的清 ... ，遣散了宫中大部分御用工匠。这些工匠使民间的作坊得以繁荣。在清末民营作坊中大批 ... 景泰蓝，由于 ... 器物针对层面不同，景泰蓝制品此时已分成两种，一为高级出口仿古器及陈设品，二为普通生活用品。这两类品种的工艺有着天壤之别，许多藏家经常把一些普通生活用品类景泰蓝制品当成精品来收藏，这类器物多数胎体轻薄，镏金稀，短时间就基本脱落干净，器物的底部多有旋纹。而高级陈设品，在当时价格也是十分昂贵的，其中一些精品也是当年王公贵族们追捧的对象。一些民间作坊的景泰蓝还被皇室选中成为宫廷用品。光绪大婚就曾向老天利定制过景泰蓝陈设器。清朝末期国门洞开，景泰蓝工艺因它的尊贵和富丽堂皇、鲜明的民族风格开始受到西方世界的青睐，美、英、法等国的商人在北平设立洋行，争相购买景泰蓝工艺品，大量的出口需求促进了景泰蓝的生产。一时间民间众多作坊纷纷设立，比较著名的有“老天利”、“洋天利”、“静远堂”、“志远堂”、“德兴成”等，清宫皇室也开办了“印铸局”、“大清工艺局”等官营作坊。从五供、镜屏、奖杯等高级陈设品到低端生活实用品诸如烟具、首饰盒等这类景泰蓝产量最大， ... 也较粗，而目前市面上我们所见的清代晚期景泰蓝也以此类普品最多。有许多收藏者不解诸多资料都说景泰蓝如何工艺精湛，而能见到的实物却是如此模样。因此，只有了解了景泰蓝在清晚期的这段工艺生产发展历史，才能使自己有一个正确的认识。

　　同治和光绪时期鲜有落本朝款的掐丝珐琅器，故宫收藏有两件：清同治掐丝珐琅勾莲纹执壶和清同治掐丝珐琅牺尊。分别落有双方框剔地阳文“同治年制”楷书双行款和阴刻“大清同治年制”楷书横行款。这一时期的掐丝珐琅器 ... 追求乾隆时的风格，釉面打磨光滑，掐丝线条纤细流畅，装饰多鸟虫花卉纹，器底落有 ... 店堂的名款。清末时的景泰蓝工艺品在国际市场渐负盛名，在1904年美国芝加哥世界博览会、1915年巴拿马万国博览会上两次获奖。直到1923—1924年北平景泰蓝行业还相对繁荣，仅老天利一家最盛时全年交易额达银15万余元，雇工350多人。这时期一些景泰蓝制品的底部所施釉面如蓝色的油漆，它是清末才采用的工艺技术。它的工艺价值与早期的景泰蓝相比有天壤之别。民国有些廉价的景泰蓝有底部不施蓝釉的，有的还打有英文。中档的外销工艺品基本不镏金或是电镀金。除了少量的特制品种外，民国的景泰蓝大多数是普通生活用品，广泛的实用性使景泰蓝彻底沦为了平民阶级用品。不禁让人想起唐代刘禹锡的诗句：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

本文标签：掐丝珐琅康熙文化乾隆楷书

特别申明：本文内容来源网络，版权归原作者所有，如有侵权请立即与我们联系（devmax@126.com），我们将及时处理。