[专家点评] 明詹景凤 草书扇面
[专家点评]明詹景凤草书扇面詹景凤是明代一位功力深厚的草书家，作品不以奇、险为追求目标，这就需要书法本身具有含金量。詹景凤曾讥祝枝山功力浅，或有过激之处，但以此老笔墨，狂一些是有道理的。詹景凤，字东图，安徽休宁人，号白岳山人，因休宁有齐云山，因号白岳山人。草书扇面金笺水墨，纵19厘米、横55厘米，私人收藏，著录于《艺苑掇英》第六十一期。
书法
[专家点评] 近现代吕凤子 行书轴
[专家点评]近现代吕凤子行书轴吕凤子原名吕濬，字凤痴，晚以号行。吕凤子善画人物，有《吕凤子画册》、《中国画技法研究》等书。并工于书法、擅行、隶书。他的书法与绘画风格同出一辙，线条皆拙重老辣、造型古拙、涩劲十足。他的书法中偶夹入几个篆字、异体字，使全篇呈现异趣，别有韵味。
[专家点评] 南宋张即之 行书杜甫诗卷（之一）
[专家点评]南宋张即之行书杜甫诗卷（之一）南宋张即之行书杜甫诗卷（之二）南宋张即之行书杜甫诗卷（之三）南宋张即之行书杜甫诗卷（之四）南宋张即之行书杜甫诗卷（之五）南宋张即之行书杜甫诗卷（之六）南宋张即之行书杜甫诗卷（之七）南宋张即之行书杜甫诗卷（之八）南宋张即之行书杜甫诗卷（之九）南宋张即之行书杜甫诗卷（之十）南宋张即之行书杜甫诗卷（之十一）此卷纸本，纵34.6、横1286.9厘米。
[专家点评] 近现代吴昌硕 篆书临石鼓文
[专家点评]近现代吴昌硕篆书临石鼓文吴昌硕是清末的最后一位艺术大师，他诗、书、画、印四绝，书法中，篆、隶、行、草均擅，其中篆书最负盛名。他篆书早年学过邓石如、杨沂孙，后学石鼓文，终于形成了自己的风格。吴昌硕一生临了大量的石鼓文，传世作品较多，今介绍的是他八十岁时所书一件临石鼓文轴，可以说是他晚年“复归平正”的作品。吴昌硕有不少篆书写的左低右高，特征虽明显，但习气也显而易见。
[专家点评] 近现代沈曾植 七言隶书联
[专家点评]近现代沈曾植七言隶书联沈曾植是近代书法大家，书法初学包世臣，广涉北碑，上溯甲骨、金文，晚年学明黄道周、倪元璐等，行草书是其最擅长的书种。此幅隶书联生拙味很重，曾熙曾说：“叟读碑多，写字少。读碑多，故能古；写字少，故能生。古与生合，妙绝时流。”联文中有几个字用了篆书的部首或笔法，如“道”、“兰”、“若”，显的高古起来。沈曾植字子培，晚号寐叟。72岁起在上海鬻书自给。
[专家点评] 明詹景凤 草书轴
[专家点评]明詹景凤草书轴詹景凤字东图，号白岳山人，明代休宁县流塘人，著名书法家。詹景凤对书法颇有造诣，功力很深，用笔不凡。时人评论其书法可与祝枝山齐名，称雄东南，名噪全国。詹景凤书法师承王羲之、王献之父子，但又不拘一格，他妙集众家之长，博涉古人笔意，加上将诗词音律之素养融会于书法之中，故形成其独特风格。詹景凤除以书法著称于世外，一生著述颇丰。
[专家点评] 宋蔡襄 虚堂诗帖
[专家点评]宋蔡襄虚堂诗帖此帖纸本，纵22.6、横16厘米，藏故宫博物院。帖原被误题为“李西台建中”，是为张冠李戴。据徐邦达先生考证，帖为蔡襄三十五、六岁时书。“虚堂诗帖”写的比较用心，起笔处常常有小尖锋入笔，逆锋虚抢，如“簟”字最后一横画便是。蔡襄书曾学颜真卿，从“光”字的最后一笔能清楚地看出颜书味来，欧阳修说：“苏子美兄弟后，君谟书独步当世；笔有师法。”君谟是蔡襄的字。
[专家点评] 清龚晴皋 五言楷书联
[专家点评]清龚晴皋五言楷书联龚晴皋名有融，以字行。龚晴皋有家学渊源，祖父辈均举人而进士。龚父善书，学王、欧，对龚影响不小。龚晴皋在仕途上并不顺利，屡试不中，直至嘉庆十六年“大挑选”时，才得到崞县知县一职。无论是绘画，还是书法，龚晴皋都喜欢删繁就简，笔墨纵横大气，他有诗句说“我书奇丑无娇态，”应是对“宁丑毋媚”的认知和体用。
[专家点评] 近现代黄节 行书诗轴
[专家点评]近现代黄节行书诗轴我们这里欣赏到的是黄节的行书轴。款中“越园”是指余绍宋，故此作是为贺余绍宋50岁生日而作。有资料说黄节书法宗米芾，旁及《马鸣寺碑》。黄节学米，也没能逃出这个窠臼。黄节书法写得放松自然，撇画细劲并带有波折，是其特色所在。这些特点在黄节的这件行书作品中也有表现，如“平”、“君”等字。虽然黄节的书法中见碑见帖，但两者结合得比较和谐，十分难能可贵。
[专家点评] 近现代高二适 稚秋临本
[专家点评]近现代高二适稚秋临本高二适先生，江苏东台人，名锡璜，号舒凫、麻铁道人等，毕生从事教育和文史研究工作，著有《刘梦得集校录》、《麟角草》诗集和《诗辙》等书行世。晚年任江苏省文史馆馆员，是一位著名的学者、诗人兼书法家。他长年致力于我国书法艺术的研究，尤其对章草这种书体更有独特的见解，所著《新定急就章及考证》一书，由上海古籍出版社影印出版。这件“题稚秋临本”即是这方面的代表。