[专家点评] 近现代吴昌硕 隶书联
[专家点评]近现代吴昌硕隶书联隶书联（题款）在吴昌硕的书法创作中，无疑以篆书、行草为主，但吴昌硕学习隶书的时间并不短，在青年时期便曾临习汉碑，如“张迁碑”、“嵩山石刻”、“张公方碑”、“石门颂”等，同时又受到邓石如、吴让之、杨见山等人的影响，笔法近似杨见山，他在三十五岁时书的一幅隶书还是“张迁”的风格，结体方正，用笔尚拘谨、小心。
吴昌硕
[名家名品] “海上画派”的先驱者--蒲作英
家庭贫穷，他的社会阶层低贱，上代是所谓“堕民”（绍兴称“乐户”。相传元军灭南宋后，将俘虏和“罪人”集中于绍兴等地，在明代称“丐户”，数百年来视作“贱民”，不准与平民通婚，也不许应科举。及长，作英书画用笔宛如划沙，屈曲有奇气。迁居来沪，曾经作客小长芦馆严姓家，主人奇其才，待若上宾，众门客鄙其出身，耻与相交，独吴昌硕青眼相加，识作英于风尘中。
吴昌硕绝世精品
吴昌硕绝世精品吴昌硕，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，汉族，浙江湖州人。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。
上海博物馆藏国画（花鸟画二）
上海博物馆藏国画（花鸟画二）清万上遴红梅图轴清吴昌硕四季花卉四清恽寿平花卉册清许从隆松石图轴清虚谷花卉卷清吴昌硕四季花卉四屏(之一）清吴昌硕四季花卉四屏（之三）清吴昌硕四季花卉四屏（之四）清吴昌硕荷花图轴清吴昌硕蔷薇芦橘图轴现代齐璜墨蟹图轴清郑燮竹石图轴清朱耷荷花翠鸟图清孙亿梨花鸟蝶图轴清钱杜梅花图轴清李因芦雁图轴清李鱓荷花图轴清陈应麟竹石鸲鹆图清余省桃花双绶图轴清周裕度菊石图轴清许楫柳荷鸳鸯图轴
香风轻拂紫藤花
香风轻拂紫藤花春天到了，紫藤花如一串串风铃挂在春风里，紫中带蓝，娇美若云霞。人们把这颗树与树上的紫藤当成两个人至死不渝的爱情象征，于是也就有了紫藤花的花浯“迷人的恋情，深深的思念”。古往今来，多少画家、诗人，都以紫藤花为主题，创作出无数美妙的作品。将紫藤之美描绘得淋漓尽致。画中紫藤似随风飘摆，花叶皆有动势，藤花烂漫。这里选录《紫藤》一幅，从中可见画家对花鸟刻画的细致工整，绘画风格的清新动人。
海派翘楚 谁领 ... （续）——赵之谦、吴让
海派翘楚谁领...（续）——赵之谦、吴让《海派翘楚谁领...—赵之谦、吴让之“海派”考略》一稿，我从起意到脱稿，花了好几年时间。敢于冲击正统派的陋习，风格接近崇尚汉印、皖派的吴让之。吴昌硕，作为“海派”诗文、书画、篆刻全面发展的主帅，对后起之秀，如此谦逊，实属准能可贵。此文所指“海派”以吴熙载(吴让之)为首，末提及赵之谦，与拙著《海派翘楚谁领...——赵之谦、吴让之“海派”考略》一文的浅见不谋而合。
海派翘楚 谁领 ... ——赵之谦、吴让之“海
海派翘楚谁领...——赵之谦、吴让之“海正近代我国绘画流派中，以上海画家的“海派“时间较早，人数较多，影响较大。说起“海派“，一般都以赵之谦(1829—1884年)、吴昌硕(1844—1927年)为开山人物、领军人物、“最具代表性的人物“。吴昌硕虽是浙江安吉人，但在上海时间长、活动多、成就大，说他是“海派“大师，当之无愧；至于赵之谦，既非上海“寓公“，也没在上海卖过画，似乎与“海派“挂不上钩，搭不
任伯年画吴昌硕小像《棕阴纳凉图》
任伯年画吴昌硕小像《棕阴纳凉图》《棕阴纳凉图》是吴昌硕后人旧藏，是首度在市场中亮相的任伯年画吴昌硕小像题材作品。画这幅画时，任伯年48岁，吴昌硕44岁，两人都正当盛年。任伯年这位明星级的艺术家，欣喜地为吴昌硕作了《芜青亭长像》以此纪念。谈话间，上海艺苑初现勃兴的势头，令吴昌硕十分向往。在任伯年历年为吴昌硕所作画像中，我们看到他容貌的变化，也见证了任伯年人物画技法的演变。
蒲华与韩国闵泳翊的交往
蒲华与韩国闵泳翊的交往蒲华、任伯年、吴昌硕、虚谷被列名“海上四杰”，他们是海派画家中极具个性化的画家，代表了海上绘画的新风尚。这里，笔者借助韩国首尔图书出版乙支社1985年版《松园秘笈》一书所载与蒲华有关的资料，对蒲华与...友人闵泳翊的交往作一探讨。《松园秘笈》收入的闵泳翊兰竹作品里，题跋部分涉及到与中国艺术家的交往信息，因本文限定谈蒲华与闵泳翊的关系，故只就此题作展开。
名士胸怀，高人杖履——徐新周篆刻艺术(下)
名士胸怀，高人杖履——徐新周篆刻艺术(下)徐新周的交游徐新周结交者多是同时代之名人大家。王中秀《黄宾虹年谱》中多次提到徐星州刻印事。徐新周与岭南蔡守交往尤多。《博物图画》轰动海上，影响艺林，奠定了蔡守在书画篆刻界的地位。求诸吴昌硕刻印，必嘱徐新周奏刀。徐新周“绝似缶庐”，“取值不昂”，不若直接请徐新周刻印，故有“治印约数百钮”的可能，也足见蔡守对徐新周篆刻艺术的赏识与肯定。蔡守夫妇逃难当涂。