笔墨——仅仅是一种选择
笔墨——仅仅是一种选择对于笔墨的争论已经持续了相当多年。以待为今日中国水墨画发展过程中存在的争论提供一种思路。所以说，说笔墨情趣是一种“设定”，一种“权力”建构，也许比“意味”一说更为贴切一些。
国画
中国画的意象思维和意象造型
中国画的意象思维和意象造型在世界绘画发展史上，中国画以鲜明的面貌，形成了独特的绘画体系。其中最能体现其艺术特质的，即是中国画的意象思维和意象造型。在中国画艺术创作中，“意象”指主观情意与客观物象交融而成的心理形象。“意象”作为中国画艺术最为重要的美学思想，其形成由来已久。能充分说明心物感应的意象思维和造型的，莫过于张璪“外师造化，中得心源”的创作主张。
中国绘画色彩特性浅析
基本要素的构成以及朴素的玄学思想，使中国绘画带有天然的诗意，形成了以“水墨色彩”为显性特征的基本色彩构成。青绿山水是中国绘画色彩集中展现的绘画门类，其发展比水墨的历程要久远。至此，中国绘画色彩的所有显著特征都在《千里江山图》中得到了体现，即中国绘画色彩特征（即性格）的主体性、人格化、程式化。
论陶瓷上的中国画
论陶瓷上的中国画瓷器是我国古代的一项重要的发明，在古代各种手工艺品占有独特的地位。而“陶瓷装饰”却更象姑娘穿上漂亮的外衣一样，在资深的高度造诣的基础上使瓷器锦上添花、更为精致。
以徐午昌的美术思想为中心
以徐午昌的美术思想为中心传统画学的现代表述－－以郑午昌的美术思想为中心吴泽锋郑午昌名昶，号弱龛、丝鬓散人，以字行，斋名鹿胎仙馆，浙江嵊县人。目前对郑午昌的美术思想和史学...的研究仅限于一般性的介绍，其散落于民国时期各种期刊杂志上的文章未能引起广泛的关注，由于选择文献材料的范围和视野欠开阔，时人并未从史学理论的角度进行系统的研究。
青花瓷与国画韵
青花山水瓷画与中国水墨画以笔和墨写意，表现的特点反映着中国人对于世界的感知和艺术思维方式，表明了中国人以一种有别于其他民族的独特的艺术方式对世界的把握。青花瓷的绘制类似与作画，其笔势、构图、气韵、神采等等颇似中国画，烧制出的效果也有国画的特点。青花山水瓷画，讲究“水路均匀”。它色泽青白相问，显得格调和谐，意味隽永，使瓷器与中国绘画得到了有机结合，结束了瓷器中单一的“仿玉类银”的局面。
浅谈中国画笔墨和色彩的关系
浅谈中国画笔墨和色彩的关系关于中国画笔墨和色彩的关系，自古至今一直议论不断，有的人主张重墨轻色，有的人主张重色轻墨，而中国画笔墨和色彩在数千年来所经历的不同绘画表现形式。在此，我仅以个人体会和看法对中国画笔墨和色彩的关系作一点浅议杂谈。特别是笔墨和色彩的发展，在各个时期并不是齐头并进的。中国画最早采用的表现形式是色彩和线条。可见，此时中国画的艺术表现形式是以浓艳富丽的色彩为主。
上海博物馆藏国画（花鸟画一）
上海博物馆藏国画上海博物馆1959年10月迁入河南南路16号旧中汇大楼，在此期间，上海市...作出了决策，拨出市中心人民广场这一黄金地块，建造新的上海博物馆馆舍。上海博物馆新馆于1993年8月开工，1996年10月12日全面建成开放。
上海博物馆藏国画（花鸟画二）
上海博物馆藏国画（花鸟画二）清万上遴红梅图轴清吴昌硕四季花卉四清恽寿平花卉册清许从隆松石图轴清虚谷花卉卷清吴昌硕四季花卉四屏(之一）清吴昌硕四季花卉四屏（之三）清吴昌硕四季花卉四屏（之四）清吴昌硕荷花图轴清吴昌硕蔷薇芦橘图轴现代齐璜墨蟹图轴清郑燮竹石图轴清朱耷荷花翠鸟图清孙亿梨花鸟蝶图轴清钱杜梅花图轴清李因芦雁图轴清李鱓荷花图轴清陈应麟竹石鸲鹆图清余省桃花双绶图轴清周裕度菊石图轴清许楫柳荷鸳鸯图轴
中国画的起源你了解多少？
国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。汉族传统绘画形式是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上，这种画种被称为“中国画”，简称“国画”。中国画起源古代，象形字，奠基础；文与画在当初，无歧异，本是一个意思。这些早期绘画奠定了后世中国画以线为主要造型手段的基础。