没落官窑的艺术家
没落官窑的艺术家御窑厂是明清两代为供应宫廷所需瓷器而设的机构，明洪武年间始设于江西景德镇。现对有关同光御窑厂和御窑厂画师的资料整理如下，敬请方家指正。关于同、光御窑厂的记载，目前公开的文献较少。这两件东西充分证明，程门不仅在御窑厂画瓷，而且和王凤池的关系也相当密切。周友松传世作品目前发现的不下10件，从数量上看周不可能是客串的官员，其身份只能是御窑厂的专职画师。
清代瓷器
天蓝釉瓷器断代
天蓝釉瓷器断代天蓝釉是清康熙时期创烧的釉色新品种，因颜色似晴朗天空中的蓝色而得名。依据传世的天蓝釉瓷器各方面特征以及变化规律，可将其分为康熙、雍正、乾隆、嘉庆道光、光绪五个时期。此时期的天蓝釉瓷器较前一时期普遍颜色略深一些。后又经英法联军浩劫，还有的流散于民间，现今官窑的天蓝釉瓷极为少见，民窑亦是如此。故对于晚清阶段此文仅针对光绪时期的天蓝釉瓷加以分析。
话说出口瓷(一)
话说出口瓷(一)跟多数人大力搜寻明清的青花相比，出口瓷器收藏感觉有点旁门左道，聊天时感觉有点不上台面。话说回来，中国出口瓷器很早，从已经捞出水的沉船年代，已知唐代就有整船的大量出口，也许会有新的资料发现更早于唐代。笔者谈的主要是明晚以后的出口瓷器，克拉克瓷器是较广泛的一大类，克拉克名字已经知道是来源于当年满载中国瓷器的一艘荷兰商船名。
开片原理在古陶瓷鉴定中的应用
开片原理在古陶瓷鉴定中的应用古陶瓷釉面开片是一种比较普遍的现象。掌握开片的形成原理和各种陶瓷开片特点，在古陶瓷鉴定中具有重要的参考价值。这种开片是由于瓷器的胎、釉膨胀系数不同，在烧成冷却过程中产生力的作用而形成的。需要说明的是，对于一些开片特征不明显或无开片的器物，一般不宜采用开片原理进行鉴定。开片原理可以用于鉴定器物的真伪，但是对于器物断代的参考作用却较小。
古典的余晖——浅绛彩瓷
古典的余晖——浅绛彩瓷光绪四年新秋的一天，时任景德镇地方官的唐基桐来到珠山御窑厂，延请徽州著名画家程门为其绘制一件重要瓷器，准备作为礼物送给时任江西巡抚的刘秉彰大人。这类由同光年间文人画家采取传统文人书画技法绘制的瓷器，由于绘画技法和审美意境接近于传统绘画中的浅绛画法，遂被后来的发现者称之为“浅绛彩瓷”，一直约定俗成地沿用至今。浅绛彩的文化价值还不仅仅是其独特的绘瓷艺术语言。
神韵精绝说宋瓷
神韵精绝说宋瓷宋代是我国陶瓷发展史上一个非常昌盛的时期。在当时的海外贸易中，宋瓷已成为名牌商品。官窑瓷器不计成本，窑址的地点、工艺水准精益求精，烧造的瓷器精美绝伦，有幸能流传下来的瓷器多是稀世珍品。但是也有精美的艺术产品，纵览北南两宋瓷坛，民窑异彩纷呈，与官窑交相辉映，蔚为奇观。北宋官窑以烧制青釉瓷器著称于世。
鲜亮纯正乾隆青花瓷
鲜亮纯正乾隆青花瓷乾隆一朝六十年，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了空前的繁荣。乾隆青花纯正、鲜亮之特点乾隆青花和雍正的特征相比，显得稳定、浑厚、鲜亮，纹饰清晰沉重，色泽浓重者蓝中泛黑，其颜色比雍正时深沉，有的蓝中微闪紫色。乾隆青花海水纹梅瓶。乾隆青花款识多乾隆比雍正时期更注意款识装饰，长达六十年之久的乾隆朝，瓷器写款工序因师徒相替，人事变异，使得乾隆时期有多种字体和款式。
陶瓷、书画未来如何鉴定与研究？
2005年10月，故宫博物院迎来80周年华诞，古陶瓷研究中心和古书画研究中心作为庆典献礼宣告正式成立。其中被初步定为国家一级文物的陶瓷器就有1110件。元代青花瓷器是中国古陶瓷研究中的热点问题，目前对于某些器物的鉴定，可谓众说纷纭，莫衷一是。
重彩华章 广彩瓷器
重彩华章广彩瓷器广彩即广州织金彩瓷的简称，是吸收传统的古彩技艺，仿照西洋表现手法，经彩绘、烘烧制成的彩瓷。广彩瓷器特别注重边饰和开光的运用。广彩瓷器的开光，在道光以前与景德镇瓷器的开光比较接近。因此，广彩瓷器的纹饰构图中有对称与不对称共存的怪异现象。在用彩方面，广彩以浓彩厚涂为特征。广彩瓷器在用彩方面也体现了这一特点。与欧洲以社会上层为主要消费对象不同，广彩瓷器在美国深受社会各阶层的欢迎。
寒清彻骨 新粉浓彩
寒清彻骨新粉浓彩中国是著名的陶瓷古国，中国制瓷业在元明清三朝达到了其黄金时期，而后的晚清民国时期，中国制瓷业日渐衰落。新粉彩除了直接继承了浅绛彩的风格外，亦受到当时国内美术风格变化的影响。清末海上画派深受西洋美术的影响，而作为新粉彩瓷绘代表的“珠山八友”大多深受海上画派的影响，甚至以海派绘画为范本绘制瓷器。