话说出口瓷(一)

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摘要：话说出口瓷(一)跟多数人大力搜寻明清的青花相比，出口瓷器收藏感觉有点旁门左道，聊天时感觉有点不上台面。话说回来，中国出口瓷器很早，从已经捞出水的沉船年代，已知唐代就有整船的大量出口，也许会有新的资料发现更早于唐代。笔者谈的主要是明晚以后的出口瓷器，克拉克瓷器是较广泛的一大类，克拉克名字已经知道是来源于当年满载中国瓷器的一艘荷兰商船名。

话说出口瓷(一)

　　跟多数人大力搜寻明清的青花相比，出口瓷器收藏感觉有点旁门左道，聊天时感觉有点不上台面。可是喜欢就是喜欢，这也是收藏的出发点，跟做生意有所不同，不全凭市场行情主宰。

　　在这里冒昧谈谈对出口瓷器的拙见，因为笔者收藏起步晚，出口瓷器的收藏至今也还没有什么精品，它们都是直接从欧洲小拍或者小店里买的；都有个“小”字，因为欧洲的大拍和大古董店，同样器物那里的价格要高出数倍。出口瓷器，当年正是迎合欧洲风格，至今也仍旧是欧洲人收藏的对象，所以价格并不是国内以为的那样低廉。之所以写这小文，因为笔者不断听到，诸如近期不断听告诫，出口瓷器少沾，那是在国内收藏不入流的，而且，还正有国家级的大师专家专门谈了这个简单说，原因就是出口瓷器风格大异于我们祖先的审美，市场不看好，风险大。

　　收藏需要高人点拨，包括行情走向，更包括怎样欣赏异同之美。可是牢牢不忘记市场走向和行情，那就有点背离艺术收藏本性，完全属于古董商人操心范围。那样会忘记了收藏的真正意义和乐趣，会把每件藏品都当作银圆手捏捶敲，狠咬狠嚼，专家的点评就成了股票行情报告；旗子向左走向右走，吹捧成全民性赚钱运动，鉴宝的 ... 来临在专家估价那一瞬间；可怜观众几乎不敢呼吸，听着5万元、10万元的吆喝，“收藏”二字就掉包成了“收卖”。中文里“收藏”这个词语，它代表的品位和丰富含义，变成一个发展经济的附庸，当然不足为奇，但是有点悲哀。

　　话说回来，中国出口瓷器很早，从已经捞出水的沉船年代，已知唐代就有整船的大量出口，也许会有新的资料发现更早于唐代。笔者谈的主要是明晚以后的出口瓷器，克拉克瓷器是较广泛的一大类，克拉克名字已经知道是来源于当年满载中国瓷器的一艘荷兰商船名。船在海上被抢劫（当时流行海盗行为），押船靠码头，货物就现场拍卖，那时候欧洲对中国瓷器还很陌生，直接叫买吆喝的当然是载货来的船名，此后，便把那类带开光的青花器叫成了克拉克瓷。大概那船装载的主要是带有开光图案和花口沿的青花盘碗杯碟，于是这类瓷器因为该船名字被一起叫做“克拉克”，然后沿袭下来，泛称出口欧洲的瓷器。这是货因船名。

　　另外，这类沿开光纹开放延展的花口沿造型瓷器，又被日本人叫做“芙蓉手”。晚明时期这类瓷器有三个大特点：第一就是上面讲的开光和花口沿造型；第二是釉面多数极其光亮晶莹（排开海水侵蚀的那批），尤其康熙朝的出口瓷器，看上去崭新发亮；第三是不知何故，它们的胎体都修削得很单薄，这点跟国内同期民窑瓷器的结实很不同。国内通常只有官器才那么细薄，笔者因此戏说那是中国瓷坊的小动作，摔破再来买啊！事实是，那时期向中国定货的，只是欧洲的皇宫贵族，出价高，国内作坊是当作精品来做的，所以远比民窑的大路货讲究细薄光润。英语里描绘西方人眼里的中国出口瓷器，尤其杯碟盘碗，为蛋壳边（蛋壳那么薄）。所以，几百年过去，今天所见的克拉克瓷，即便小心使用，也常常带有爆釉崩口。既然那么薄的口沿，崩儿应该有的；没有才怪了！除非是有名有姓的海船新出水，否则得疑惑：莫非人家买去，几代人就没打开那包装，就没让人摸摸？

　　除了体现西方的艺术审美的设计以外，也有非常中国传统，或者结合着中西审美的主题图案，有的干脆就是跟国内瓷器一样，没有什么变化。看这几件，并没有多少“西化”痕迹。

　　除了青花这个传统大类，清代出口瓷器里还有伊迈里、巴塔维亚等，也是很常见的品种。伊迈里本身是日本一个港口地名。日本、韩国、越南、泰国等东南亚国家，他们的出口瓷器也有不短的历史，上溯宋元，只是数量远逊中国。但是清三代之后，中国国力明显日衰，出口瓷器减少，日本相反，越来越多地占领了国际市场。日本仰慕和模仿中国瓷器的生产和其图案已经很久，对明晚期的嘉万五彩更是赞不绝口。的确，嘉万时期的五彩，与中国主流的书画传统讲究淡雅留白很不同，五彩器上布满多种甚至繁缛的图案和大红大绿色调，也许反倒比较接近日本随后在17世纪兴起的“浮世绘”（江户时代1603—1807年）风格？不能说谁学谁，但是风格当然要互相影响借鉴。至少，“浮世绘”画中的装饰技法，流行到了瓷器上，日本瓷器在青花上加用红、黄、金等色料描绘图案，效果就类似他们的“浮世绘”，视觉艳丽强烈，纹饰饱满，满片满画；这种风格的瓷器与“浮世绘”画一起进入欧洲，大受欢迎；这种蓝地加彩，特别是加红彩和金彩仔细描绘的瓷器，因为在日本伊迈里港口装运，于是这个地名成了这类瓷器名。对比中国青花瓷器，进入清代，传统的克拉克瓷器之外，也很快出现新品种，康熙朝出口瓷器里，有大量青花图案描矾红添金彩的各类杯盘瓶罐大小瓷器，它们被欧洲同样叫为“伊迈里”，它们的色彩多数控制在三种以内：青花、矾红、金彩，不同于国内市场的五彩。康熙一朝后，这种“伊迈里”瓷器从中国出口瓷器里很快减少，然后消失。所以，如今见到中国的“伊迈里”瓷器就主要是康熙朝生产，除了前面介绍的图案风格和色彩特点，它们的胎体和釉面都有不错的质量。不过，日本与中国的“伊迈里”容易区别，仅从青料发色看，康熙朝的“伊迈里”也用珠明料，与同时的青花瓷器的发色一样，有浓淡层次和明显手捺印，与红彩金彩交相辉映，繁简得体，既艳也雅，十分漂亮。中国的“伊迈里”也有用上多色的设计，绿、黄、褐、紫、黑、蓝彩等皆全，准确说，这样已经不能叫“伊迈里”，是康熙五彩瓷器，英文是主体图案常常非常中国化。出口瓷中这样的五彩器数量不多，价格要高于普通的“伊迈里”瓷器。

　　此外，从拍卖目录里的中国康熙朝的“伊迈里”出口瓷器来看，价格普遍高于日本瓷器。康熙朝的出口瓷器胎体洁白坚硬，扣之如磬，釉面光润明亮，质量确实明显高过日本瓷器，也高过此后国内各朝。

　　巴塔维亚瓷器，源自于巴塔维亚港口，就是今日叫雅加达的城市。这个印尼的港口城旧名是巴塔维亚，是荷兰占领时期的殖民地，也曾经是历史上非常繁荣的国际大市场，中国清代早期的康雍时期瓷器运出 ... 后，通常在这里转运分装各国商船，再远行。那个时期大量出口了酱釉加青花或者酱釉加粉彩图案的瓷器品种，于是，也跟前面的伊迈里那样，货因地名，它们有了与港口巴塔维亚同样的名字。如果在拍卖行，听见叫“巴塔维亚”，就指的这类施酱釉的瓷器。

　　来源：《艺术市场》

本文标签：中国瓷器唐代瓷器清代瓷器陶瓷浮世绘

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