[网上展馆] 明代洪武瓷器鉴赏
[网上展馆]明代洪武瓷器鉴赏明洪武龙泉窑刻花缸高23.5厘米。明洪武景德镇窑青花缠枝莲纹大壶高47.5厘米。本展馆将连载明代各时期的瓷器特征及图录，敬请大家赏析！明代洪武时期瓷器鉴赏洪武时期的瓷器特征，主要为以下几点：一、元、明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星点状或大片火石红斑。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大，为大花、大叶，到洪武时则明显缩小。
清代瓷器
[专家点评] 近现代刻瓷印泥缸
[专家点评]近现代刻瓷印泥缸此件印泥缸为素白瓷，直径9.3厘米，印缸盖上刻双鱼、水藻，款署“仿元人法，老平”。此刻瓷作者为柳平野先生，柳平野字延格。是近现代一位著名刻瓷艺术家。由于柳平野先生具有较高的文化艺术修养，刻瓷只是其爱好，并不以此为生，故作品不多，所刻瓷器自无俗气、匠气，品位很高。这件印泥缸画面疏朗，在技法上用了凿、刻、磨的手法，较好地把握了欲表现的对象，简而不单。
古陶瓷鉴定要诀 上
古陶瓷鉴定要诀上一、古陶瓷鉴定四大要决中国陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。喜爱古陶瓷艺术品的人不少，但是懂得鉴定的人却为数不多。因为，古陶瓷鉴定是一门综合的技术，要掌握它，需要下一番功夫。但是，鉴定时这几方面都不要偏废，如果仅重视一个方面，而忽视其它方面，就不能作出准确的判断。（三）从各朝代陶瓷的造型去判断陶瓷鉴定，造型是一个重要依据。
古陶瓷鉴定要诀 下
古陶瓷鉴定要诀下陈万里先生和《中国的磁器》所提出的看法，是新的提法，他们不同意清代文献关于钧窑始于宋制的看法。这种新的意见，对国内外陶瓷研究者有一定的影响。钧窑的胎和釉宋代钧窑的器物属于瓷质胎，经高温煅烧而成，以灰色胎为主。钧釉，属于我国传统的青瓷体系，它的主要设色剂为氧化亚铁。经高温还原而成。到目前发现仅有“奉华”、“省符”和从“一”至“十”的汉字号码。
瓷史 下
瓷史下瓷史卷下满清瓷器至满清则无美不备矣。近乘骏《古瓷研究编》称：广窑乾隆末有葛明祥者，独出心裁制造瓷器，不识才辄误码为窑变，实则窑变有眼，而此无之；窑变常为长纹下垂，此则全为点染。《古瓷研究编》称：瓷至康熙尽善尽美，釉备而画工，质佳而色耀。青花瓷土坯设蓝色，后敷釉烧之。
陶瓷艺人
这种明润优美的瓷器被人们誉为“假玉器”，十分畅销。据《浮梁县志》、《景德镇陶录》记载，霍仲初烧制的瓷器，质薄色素，莹缜如玉，人称“霍窑”或“霍器”。北宋末至南宋初年吉州窑刻瓷艺人，制瓷名匠舒翁之女。陶工童宾悯同役之苦，愤而投入烈火熊熊的瓷窑中自焚，激起了景德镇陶瓷工人抗暴达４年之久，于万历三十年烧毁御窑厂，赶走潘相。
明清福建漳州地区的窑业技术
明清福建漳州地区的窑业技术新中国成立以来，文物工作者们在漳州地区作了大量的考古调查，发现了一批宋元至明清时期的古瓷窑址，还对其中较重要者，进行了考古发掘和对外合作研究，并已将大部分资料整理、发表。由此可以说明，横室阶级窑是明清时期漳州地区窑业生产中主要的和普遍使用的窑炉形式。
宋元时期外销东南亚陶瓷初探 下
宋元时期外销东南亚陶瓷初探下上表排列的这些宋元明时期外销东南亚陶瓷的实物资料，已包括了东南亚的主要地区，从而可以证实这个时期中国陶瓷外销东南亚的范围的确相当广泛；同时，各个时期输出的陶瓷，其数量级明代为最多，这也大体反映出宋元明中国陶瓷外销东南亚的趋势。所以，宋元明各个时期的有关文献记载中的外销东南亚陶瓷，无疑是包括闽南古代的瓷窑产品在内。
论杂彩和素三彩
论杂彩和素三彩近些年，福建地区的陶瓷考古取得许多举世瞩目的成就，特别是漳州境内一批古窑址的发现，使长期以来中国古外销瓷研究领域中一些悬而未决的问题，得以应刃而解。另外，以往人们仅知景德镇烧造素三彩瓷器，田坑素三彩瓷窑址的发现，则开阔了人们的视野，丰富了人们的认识。笔者认为，明代素三彩瓷器是在杂彩瓷器的基础上发展起来的，田坑素三彩瓷器既受到景德镇同类产品工艺的影响，又具有浓郁的地方特色。
福建陶瓷 绪论
福建陶瓷绪论福建陶瓷文化是福建古代文化的一个重要组成部分，在中国陶瓷文化史上也占有重要的地位。根据４０多年来的调查发现，福建省境内的陶瓷窑址分布密集，数量很多，可以说仅次于浙江省。福建陶瓷文化中，新石器时代出现的印纹陶，或称为几何形印纹陶器，明显有别于中原等地发现的表面施加彩绘的彩陶和黑陶。福建同安等窑烧造的珠光青资及其对外输出，是宋元时期福建陶瓷文化的另一特色。