[专家点评] 明王铎 草书自作五律之三
[专家点评]明王铎草书自作五律之三此为明王铎的“书法”。此幅整体看去为行书，个别字有草字出现，如“曲”、“随”、“熟”三个字。作品用笔雄迈，变化多姿，不落俗套，出新意于法度之中，收奇效于意想之外。中行最后一“掌”字将整幅作品撑住，更加重了整幅作品的份量，体现了王铎书法的个性和性格。
王铎
[专家点评] 明王铎 李贺诗（一）
[专家点评]明王铎李贺诗（一）明王铎李贺诗（二）明王铎李贺诗（三）此为王铎的行书“李贺诗”。从这件“李贺诗”看，此言不虚。王铎确实有“独宗羲献”的作品，而这件不是，其欹侧之势出自李北海，迅疾出自米芾，而浑厚明显是法颜真卿。在这件作品中，王铎使用大量的湿墨，造成笔痕涨出，形成块面，与清爽迅疾的笔法形成对比。
[专家点评] 明王铎 临王凝之书
[专家点评]明王铎临王凝之书此为明王铎的“临王凝之书”。王铎于阁帖用功甚勤，尤对晋人倍加关注，除二王外，其他书法家亦加以临摹、学习，此临王凝之书，写的十分用心，此帖许多笔画顿挫、提按十分清楚。个别字还是楷法，如“隐”、“安”、“思”等字，可知王铎临此帖时行笔是较缓的，一笔不苟地书写。款书小楷古雅，十分耐看，艺术水准极高。王铎字觉斯，号嵩樵，孟津（今河南）人。
亡命之徒成语故事_成语“亡命之徒”的典故出处和主人公是谁？
【释义】原指逃脱户籍改换姓名、逃亡在外的人。现指不顾性命冒险作恶的歹徒。 【出处】后晋·刘等《旧唐书·乐彦祯传》。 唐末的乐彦祯有个儿子叫乐从训。他不务正业，整天在外花天酒地、惹事生非，还结交了许多狐朋狗友，乐彦祯对他很伤心。 一次，乐从训听说都统王铎调往沧...
[专家点评] 明王铎 行草轴
[专家点评]明王铎行草轴王铎“行草轴”绫本，194×49厘米。款落“庚寅九月”，庚寅为1650年，王铎58岁，即其去世前二年所书，为其晚岁作品。单国强先生曾说王铎行草书法“较为迅疾，又收得住笔；点画粗细顿挫，时见拗劲折锋；结体有所错落，亦多欹侧之字。整体风格于流美中见生拙，沉稳中见硬倔，呈更多自身特色”，从这件作品中，我们是可以体会以上评论的。王铎字觉斯，号嵩樵，别署“烟潭渔叟”。人称“王孟津”。
[专家点评] 明王铎 行书帖(一)
上面这段话出自当代国画大师黄宾虹，我们以此观照王铎这通行书卷，真是最好的注脚。我们可以清楚地看出，王铎这卷行书卷，用墨是丰满的，但墨韵并不是一模一样，而是湿枯互见，变化丰富的。这个卷子落款为丁亥，是清顺治四年时书，王铎时年56岁。
[专家点评] 明王铎 草书轴
[专家点评]明王铎草书轴明王铎草书轴（题跋）“王铎之书，石涛之画，动落笔似墨瀋，甚至笔未下而墨已滴纸上。此谓兴会淋漓，才与工匠描摹不同，有天趣，竟是在此”。此书章法也有特点，一行与二行略疏，三行与二行较紧，但三行下部上款与名款改变格式，造成空间，顿时透气改观。王铎行草宗颜鲁公、米芾，笔力雄健，苍老劲疾，写长轴尤为得势。王铎字觉斯，一字觉之，号嵩樵，十樵。书法外，工诗画。书风对近世日本书坛影响较大。
[名家名品] 傅山与王铎
[名家名品]傅山与王铎明王铎草书临古法帖之二明王铎草书临古法帖之一明王铎行书卷（１）明王铎草书唐诗卷清傅山行书六言诗清傅山草书读传灯清傅山隶书七言律诗四条屏之一清傅山草书屏傅山与王铎傅山这位传奇人物确是一位“畸士”。有人质疑，认为傅山书法与其理论相去甚远。也正是在这个意义上，傅山的书法精神比王铎更自由、更浪漫、更抒情，表现上也就更自然、更讲究、更难以被普遍认可。
傅山与王铎
而且作为此际“艺术的难民”，傅山更富有自己的艺术思想和主张，其思想自成体系，在历史上影响甚至远胜过王铎。有人质疑，认为傅山书法与其理论相去甚远。也正是在这个意义上，傅山的书法精神比王铎更自由、更浪漫、更抒情，表现上也就更自然、更讲究、更难以被普遍认可。粗服乱头的傅山风格，磅礴大气，旁若无人；矜奇逞怪的王铎风格，诡变夭矫，行云流水。
四种互动临摹 ... ，你可以试试
笔者由此提出“互动摹仿”设想，首要有四种方式：一、夹杂摹仿（一）篆隶类似隶生于篆乃不争的事实。对比摹仿首要是经由对比找出内涵纪律，做到触类旁通。延伸摹仿方式强调由远及近，锻造出自身气势。综合以上四种互动摹仿方式来看，一二两种容身分歧书体之间，三四两种则在沟通书体之间。