戍堡下的风景
戍堡下的风景——西夏灵武窑考古发掘与研究回顾西夏古瓷的真实面貌已随同西夏王朝泯没在大西北的漫漫尘沙下，目前仅进行过小规模的发掘。考古发掘显示，西夏瓷的主要产地位于宁夏灵武市磁窑堡、...巷两地。残瓷古堡、落日黄沙，这一切组成了眼前一幅奇特风景，站在古老的烽火台下，不由想到考古工作者在此开展田野作业的艰辛，使人由衷产生敬佩之情。原因是灵武地理位置重要，灵武古称“灵州”，是西北地区的交通枢纽和塞外重镇。
瓷器
关于火石红问题的讨论
关于火石红问题的讨论本网聚友堂留言板上，近日有数位古陶瓷鉴赏与收藏爱好者，围绕着明清瓷器上的火石红形成特点进行了有益的探讨，其不同的见解，引起了许多会员网友的参与。火石红的成因，分为内因和外因而成。不同地区胎土对火石红产生的影响。
历代瓷器龙纹浅议
历代瓷器龙纹浅议龙纹是陶瓷器装饰的传统纹样之一。瓷器龙纹概说瓷器自产生之日起，龙纹亦即成了青瓷和白瓷常见的装饰题材。尤为重要的是，明清两代龙纹的上颌部位出现了双须。而五爪龙纹则被官方垄断，并贯穿了明清两朝。龙纹的分期纵观瓷器龙纹，其造型变化可分为早、中、晚三期。总体而言，三代龙纹的外观可概括为元秀、明狞、清庄。
漫话礼品瓷
漫话礼品瓷“礼品瓷”是瓷器的一个特殊品类。“礼品瓷”在晚期民国时期得到了长足的发展并兴盛起来，究其原因主要有三：1、社会的巨大变革。从而为“礼品瓷”的发展奠定了思想基础。因此可以说“礼品瓷”是随彩绘画工和红店之后应运而生的产物。就这一个特点而论，“纹章瓷”也应属于“礼品瓷”。就历史价值而论，由于“礼品瓷”均与真人真事，甚至名人大事紧密相连，而且产生的时间又标注十分准确。
大雅斋瓷器与瓷器小样
大雅斋瓷器与瓷器小样大雅斋瓷器，得名于这类瓷器上有单行横书的“大雅斋”三字。检索故宫旧藏，与“大雅斋”瓷器相关的小样共20幅。由于大雅斋瓷器本身显示绝对年代的证据并不突出，所以要解决这一问题还需从瓷器以及其他类别的文史材料中寻求答案。如此，大雅斋瓷器的烧造时间就应该界定在光绪元年和二年。
钧瓷仿制品的辨伪
钧瓷仿制品的辨伪钧窑瓷器的生产...自元末以后渐次衰败。钧窑瓷器仿制品的大量出现应该是近几年来的事，这是受到收藏之风日甚于日、古董市场日趋活跃以及作伪者趋时牟利等多方面的影响。由于钧窑瓷器普遍不存在花纹装饰，故其作伪者主要是伪造真品的釉色和造型。由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地，故其胎色十分接近。
雍正颜色釉瓷器的发展成因及特点
查阅《清档》，雍正色釉品种占有相当大的比例，可见雍正皇帝对颜色釉瓷器偏爱有加，雍正颜色釉的高度发展与皇帝的喜好密切相关。初步统计，北京故宫博物院收藏的雍正官窑颜色釉瓷将近两万件，包括二十多个品种，质量、数量堪称一流。
洪州窑瓷及其装饰艺术
洪州窑瓷及其装饰艺术“禁三江带五湖，控蛮荆引瓯越”的“豫章故郡，洪都新府”是隋唐时期的洪州府治所在地，这里人杰地灵，物华天宝，唐代时就有大批土特产品进贡都城长安。经过考古调查发掘的丰城罗湖窑址就是唐代洪州窑。这样使洪州窑的产品达到精品，挤入上层社会，并一度成为贡品，甚至远销东南亚、西亚一带。
湖南瓷业公司烧瓷始末
湖南瓷业公司烧瓷始末位于醴陵的湖南瓷业公司是清末官商合办的重要窑厂之一，虽然创办时间不长，却发明了世界领先的釉下五彩瓷器，为解放后红色官窑的建设、发展储备了人才、技术。宣统二年9月，湖南瓷业公司釉下五彩瓷器赴赛“武汉劝业奖进会”，经湖广总督部堂审定，获得第一等金质奖牌，首次为湘瓷争了光。湖南瓷业公司送展的釉下五彩瓷器获一等金奖，再次为湘瓷出了风头。
清代广彩瓷器
清代广彩瓷器广彩是广州地区釉上织金彩瓷的简称，以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌著称。清代雍正年间，随着中国对外商业贸易和文化交流的发展扩大，各类瓷器从广州出口增多，为了适应外销市场需要，江西景德镇部分釉上彩绘瓷器移至广州加工生产。景德镇釉上彩瓷在这里与当地的烧青艺术相结合，并根据欧洲市场的来样来稿，融合中西，使得釉上彩瓷出现新的装饰形式，成为早期的广彩瓷器。