中国古代马画中的符号与诉说
中国古代马画中的符号与诉说马年即将来到。马在中国文化中有着独特的地位。马是中国最古老的绘画主题之一。在早期中国画里，马通常出现在战争或狩猎场景中。这其中的第二种形式从此成为了唐以后马匹绘画发展的主要趋势。从此以后这个主题就成为了中国马画的典型图示。这种非现实的描绘方式在中国古代非常典型，动物依然与古老的神话传说联系在一起。通过这段文字，可以更好地理解中国早期马匹绘画的审美和象征意义。
图画见闻志
[名家名品] 北宋杰出的山水画家——范宽
《宣和画谱》记范宽“卜居终南、太华”，其说可信。在绘画方面，范宽除了精于山水外，也记有“故事人物”画。宋代画家郭熙说：“今齐鲁之士，惟摹营丘；关陕之士，惟摹范宽”。可见范宽绘画的影响，一直连绵不绝。苏轼在评宋汉杰的山水画时曾说：“近岁惟范宽稍存古法，然微有俗气”，“微有俗气”自然是贬意了，再看下面一句：“汉杰真士人画也”。这里透露出一个信息，那就是宋以前的人是不把范宽看作“士人画家”的。
谁是董源？
五代董源溪岸图（局部）「”董源”概念的历史生成文/尹吉男董源不一定是我们今天理解五代或北宋初期绘画史的重要因素，但他却是理解元代以后绘画史的必备条件。特别是对晚明清初的绘画史而言，董源不仅是一个最重要的艺术典范，同时也是最重要的知识概念。我越来越倾向于把「”董源”区分为宋代的「”董源”、元代的「”董源”和明末清初的「”董源”。另外，从文本的角度，还可以区分为沈括的「”董源”、米芾的「”董源”、汤垕