西周玉璜说略（下）
西周玉璜说略（下）形制、纹饰组图特征形制与佩系方式西周早期玉璜的形制与西周中、晚期有所不同。西周中期流行的玉璜，璜体表面上两组或多组形构相同的纹样具有“左右对称配组、尾部上下叠置、彼此界限明晰”的特征。到西周晚期，一类构图两侧不对称，由不同类型的人或动物形象构成的内涵更为复杂的玉璜开始出现，进而为此后春秋战国时期玉璜图式的进一步嬗变创新奠定了基础。
构图
[专家点评] 唐韦偃 双骑图
[专家点评]唐韦偃双骑图此为唐韦偃的《双骑图》。韦偃家学渊源，但远胜父叔，他代表了宫廷以外的另一种画风。他唯一的传世真迹《双骑图》，画面上表现了二人各乘一马，并辔狂纵的情形。《双骑图》的构图极其危险，整个画面的重心压在右下角，特别是右边的马匹近乎没有一点回旋余地，这在构图上极其忌讳。但韦偃以独到的手眼，使画面绝处逢生。
[专家点评] 汪小亭 彩绘山水印泥盒
[专家点评]汪小亭彩绘山水印泥盒汪小亭的画与其父汪野亭略有不同，笔法细腻，构图空灵，这件彩绘山水印泥盒正是这方面的代表。印泥盒直径8.9厘米，款云“汪小亭写于湓浦”。底款绘一具象小亭子，这是汪小亭绘画的一个标志。——1970）是近代粉彩绘画名家，汪野亭长子，江西乐平人。
[专家点评] 明王榖祥 玉兰图轴
[专家点评]明王榖祥玉兰图轴署名王榖祥所作“玉兰图”轴现存二幅，一幅为乐艺斋藏，另一为上海朵云轩藏。《收藏》杂志1999年第10期刊有齐雄先生的“明王榖祥《玉兰图轴》真伪辨析”一文，分析的很有道理，有兴趣者不妨一读。绘画为王榖祥余事，这就决定了他的利家画的特性，此图构图虽简，但并不单薄，线条也不怯弱，将玉兰花的挺立向上，婀娜生姿的风韵表现了出来。王榖祥字禄之，号酉室，苏州人。
[专家点评] 明倪元璐 苍林秀石图轴
[专家点评]明倪元璐苍林秀石图轴此图画松树二株，杂树一小株，树后小坡，坡上怪石二块，构图主要布陈于左边，右边大空，然左边因画面疏松，亦有“空”处，故而画面灵活、通气。作者倪元璐字汝玉，号鸿宝，浙江上虞人。官至户、礼两部尚书，明亡，自缢而死。倪元璐书画俱为一流，陶元藻评道：“倪以雄深高浑见魄力。”款中有崇祯五年年号，其时倪元璐四十岁。
[专家点评] 宋 八棱花鸟纹银盘
[专家点评]宋八棱花鸟纹银盘这个八棱花鸟纹银盘高1、口径14.2、底径10厘米。平折口沿，平底。口沿及斜壁捶打成八曲莲瓣形，盘沿处用点錾法饰一圈卷草纹，盘底用平錾法錾刻莲花鸳鸯纹。构图生动活泼，是宋代银制器皿上常见的花式。构图与唐代相比，少了一些威严、神秘，却洋溢着一种祥和平安、幸福美满的生活气息，这也是宋代在花卉禽鸟构图上有别于唐代的总体风格。
[专家点评] 清十八世纪浅雕“福在眼前”白玉佩
[专家点评]清十八世纪浅雕“福在眼前”白玉佩清代是中国玉文化发展的高峰期之一。这块浅浮雕“福在眼前”玉佩采用的是产自新疆的白玉，吊扣处采用阳刻如意云头纹装饰。器身用减地法雕飞蝠一只，总角男童一名，取意“福自天来”。通常清代早期玉器雕工精细、构图简洁清丽；中期雕工保持但构图趋向繁密，流于平庸；晚期则用料、雕工和构图都已大不如前了，因此这件玉佩应该是乾嘉之间的民用挂件。
[名家名品] 略论石涛山水画艺术
[名家名品]略论石涛山水画艺术清石涛黄海轩辕台图清石涛寻诗图18×14厘米清石涛山水纵14厘米、横43厘米。“一画”论是石涛最重要的山水画美学思想，“一画”的意义为三个合一：画道与天道合一，自然与心灵合一，本源与境界合一。石涛认为自然界的运动变化是能够被人的心灵认识和掌握，并且能够通过艺术手法予以表现的。
陆俨少：学画微言
1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。我学画六十余年，其间顺逆之境，甘苦自知，暗中摸索，一得之愚，卑之无甚高论，略记于后。我提出这个比例，其用意是学画不光是作画，还有画外的功夫。字帖的临摹范本，亦多反映了名书家的忠义之气，或潇洒倜傥的高尚品质，耳濡目染，日久也会潜移默化受到影响，变化了学画人的气质。
古希腊建筑风格特点
古希腊建筑风格特点 在建筑方面，希腊人的遗产可以认为有两个主题。一个是希腊建筑所包含的形象模型。这些模型首先包括一系列装饰物术语、雕塑以及风格，多多少少被全盘接受，或者断断续续被使用和废弃。即使失宠，也不能轻率断定它们已经从西方建筑师们的数据库中完全消...