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摘要：[专家点评]清十八世纪浅雕“福在眼前”白玉佩清代是中国玉文化发展的高峰期之一。这块浅浮雕“福在眼前”玉佩采用的是产自新疆的白玉，吊扣处采用阳刻如意云头纹装饰。器身用减地法雕飞蝠一只，总角男童一名，取意“福自天来”。通常清代早期玉器雕工精细、构图简洁清丽；中期雕工保持但构图趋向繁密，流于平庸；晚期则用料、雕工和构图都已大不如前了，因此这件玉佩应该是乾嘉之间的民用挂件。
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[专家点评] 清十八世纪浅雕“福在眼前”白玉佩
清代是中国玉文化发展的高峰期之一。清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以揉合变通，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。民间观玉赏玉之风兴盛，玉器品类齐全。玉用料来源拓宽，既有传统的新疆玉、河南玉、蓝田玉，同时也有缅甸玉、云南玉、青海玉。
这块浅浮雕“福在眼前”玉佩采用的是产自新疆的白玉，吊扣处采用阳刻如意云头纹装饰。器身用减地法雕飞蝠一只，总角男童一名，取意“福自天来”。这也是清代常用的吉祥图案，多出自清代乾隆朝至同治朝。通常清代早期玉器雕工精细、构图简洁清丽；中期雕工保持但构图趋向繁密，流于平庸；晚期则用料、雕工和构图都已大不如前了，因此这件玉佩应该是乾嘉之间的民用挂件。
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