蒲华及其书画真伪识别之我见
蒲华及其书画真伪识别之我见蒲华，以画竹最为著名，兼擅山水与四季花卉的胥山野史，虽然谢世已近百年，但其作为“落笔不经意，妙入秋毫颠”的海上新画派创始人，在中国绘画史上有着功不可没的地位。笔者从事文博工作数十年，较多接触蒲华作品原件，对其真伪的认识，耳闻目睹，小有积累。蒲华书画作品上使用的印章，有不少都为常用印章。也有新仿造的蒲华书画，形体上基本与原作相同，如不仔细辨认，也会让它蒙混过关。
蒲华
蒲华与韩国闵泳翊的交往
蒲华与韩国闵泳翊的交往蒲华、任伯年、吴昌硕、虚谷被列名“海上四杰”，他们是海派画家中极具个性化的画家，代表了海上绘画的新风尚。这里，笔者借助韩国首尔图书出版乙支社1985年版《松园秘笈》一书所载与蒲华有关的资料，对蒲华与...友人闵泳翊的交往作一探讨。《松园秘笈》收入的闵泳翊兰竹作品里，题跋部分涉及到与中国艺术家的交往信息，因本文限定谈蒲华与闵泳翊的关系，故只就此题作展开。
[名家名品] “海上画派”的先驱者--蒲作英
家庭贫穷，他的社会阶层低贱，上代是所谓“堕民”（绍兴称“乐户”。相传元军灭南宋后，将俘虏和“罪人”集中于绍兴等地，在明代称“丐户”，数百年来视作“贱民”，不准与平民通婚，也不许应科举。及长，作英书画用笔宛如划沙，屈曲有奇气。迁居来沪，曾经作客小长芦馆严姓家，主人奇其才，待若上宾，众门客鄙其出身，耻与相交，独吴昌硕青眼相加，识作英于风尘中。
[名家名品] 蒲华的书法
[名家名品]蒲华的书法清蒲华赠镜泉草书四条屏清蒲华草书四条屏每屏149×40厘米。蒲华的书法总体来说应属帖学一路，但清代兴碑以后，时代的审美观念不能不对个体产生影响，起到了潜移默化的作用。蒲华自谓书法效法吕洞宾、白玉蟾，这是蒲华狡黠的一面。蒲华作为一个碑学兴盛时期的书家，能摆脱一般书家受碑学之风笼罩的束缚，从已趋烂熟了的帖学中，寻找到了书法风格突破的契机，这是他在近代书法史上的成功！
[网上展馆] 元气淋漓幛犹湿，真宰上诉天应泣－蒲华
[网上展馆]元气淋漓幛犹湿，真宰上诉天应泣－蒲华清蒲华花卉四条屏纵146厘米，横40厘米。作为同代人，蒲华的艺术个性和艺术见解对吴昌硕影响颇大，吴昌硕常向蒲华问艺，二人关系在师友间。目前，蒲华面世的山水四屏中尚未见到相同题材，这四屏可以说是蒲华作品中的扛鼎之作。在这件四条屏中，蒲华用笔劲健雄浑，用墨酣畅淋漓，点染皴擦，尽得“干裂秋风，润含春雨”之妙。蒲华的另一件山水条幅为大幅巨作，原为北京文物店旧藏。
[专家点评] 清蒲华 梅兰竹菊四条屏
[专家点评]清蒲华梅兰竹菊四条屏此为清蒲华的“梅兰竹菊四条屏”。纸本，立轴，纵163厘米，横38厘米。