窑火千年—江西省博物馆藏陶瓷器精品展

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摘要：窑火千年—江西省博物馆藏陶瓷器精品展青花人物故事纹凤尾尊清康熙五十二年公元1713年高46厘米、口径21.7厘米、底径15厘米此凤尾尊口呈喇叭状外撇，长颈，鼓腹，束胫，近底处足外撇，二层台式圈足。青花呈色浓艳，料浓处有下凹的黑色斑点，系用进口“苏麻离青”料，当属官窑产品。民国初年袁世凯派总统府庶务司长郭葆昌，为陶务署监督，去景德镇烧造“居仁堂制”款的瓷器。

窑火千年—江西省博物馆藏陶瓷器精品展

青花人物故事纹凤尾尊清康熙五十二年公元1713年 高46厘米、口径21.7厘米、底径15厘米 此凤尾尊口呈喇叭状外撇，长颈，鼓腹，束胫，近底处足外撇，二层台式圈足。颈部绘八仙贺寿图，衬以树石栏杆，青花书“康熙伍拾贰年菊月吉旦”字样。腹部绘开门迎贵图，底有“龙泉思郭，道生堂置”刻款。胎体较为厚重，釉面较薄，釉色浆白，青花色泽略显灰暗，为康熙晚期的典型器物。 凤尾尊因其口部曲线优美形似凤凰展开的尾羽而得名，它是从青铜器觚演变来的，是康熙朝生产最多的花瓶式样。其造型优美，线条舒展流畅，使人赏心悦目。 点

青花缠枝莲纹梅瓶明宣德公元1426～1435年 高32厘米、口径5.5厘米、底径12.2厘米 圆唇小口，矮束颈，圆腹下收，胫部微外撇。青花纹饰分为3层，肩部饰折枝花果纹，腹部饰缠枝莲纹，胫部饰折枝花卉纹，各组纹饰间以双弦纹相隔。胎体厚重，胎质洁白致密，腹部无明显接胎痕。釉面泛青白，光洁细腻。青花呈色浓艳，料浓处有下凹的黑色斑点，系用进口“苏麻离青”料，当属官窑产品。

黄地粉彩牡丹纹铺首尊民国

古铜彩地开光粉彩松鹿纹双耳尊民国

五彩镂雕西厢记故事图方瓶清光绪公元1875—1908年 高49.6厘米、口径13.4厘米、底径11厘米 喇叭口，长颈，折肩，长方形腹面，平底中间凹。底施白釉，刻“大清康熙年制”楷款。瓶口沿饰回纹，颈部饰两童子，衬以镂空云石纹，腹部四面各有两个开光，开光内饰西厢故事图。纹饰采用镂空、堆塑的 ... ，富有立体感。棒槌瓶因形似洗衣用的棒槌而名，康熙时极为流行，因造型的不同，可分为圆棒槌、方棒槌、软棒槌三种，此方棒槌瓶从其造型、纹饰及色彩来看，当为晚清时的器物。

徐仲南渔樵耕读图瓷板 （1套4块）民国壬申公元1932年 纵80厘米、横20.3厘米 这是一套由4块瓷板组成的挂屏，瓷板上的内容分别为渔、樵、耕、读，此乃中国人极为熟悉和常见的绘画主题。 徐仲南（公元1892～1952年）少时在南昌瓷店学彩绘，1918年受聘江西瓷业公司，擅长画粉彩松竹山水，他画的松竹挺拔潇洒，又显清润秀丽，充满勃勃生机。

程意亭粉彩花鸟纹瓷板民国公元1911～1949年 纵38.5厘米、横24.5厘米 几杆劲竹鸣孤鸟，数朵野菊傍石旁，画面构图疏朗，所画鸟儿生动自然，运笔设色精到。左上题：“六扇纱窗都不闭，让他青到读书床。意亭氏画。”下有“程甫”印。程意亭（公元1895～1948年）珠山八友之一，又名程甫，字体孚，别号翥山樵子，斋名佩古，擅画粉彩花鸟。

余灶昌汪大沧合绘粉彩山水纹瓷板民国戊辰公元1928年 纵25.3厘米 横38厘米 画面天高云淡，山峦延绵，树木葱荣，宽阔江面，几叶渔舟。山坳屋宇一座，桃花盛开，竹丛青青，小道上前为老翁，手持柱杖，后有书童，携琴随从，朝屋缓行。整个画面青绿彩料敷染，勾皴并用，树干淡赭，桃花洋红缀点，一派春光。右上角题跋，“高山流水天然韵，抱得琴来不用弹”。另有长题记述绘瓷名家余灶昌暮年之时，精选吴霭生烧制的白釉瓷板，敬请汪大沧绘画，自已亲自填色，恭请汪野亭题跋，以留其永传子孙纪念。这幅瓷板画是景德镇4位制瓷艺人合作的结晶，也是研究民国时期景德镇瓷器艺术稀见珍品

田鹤仙粉彩梅纹文具民国

木纹釉开光粉彩花鸟纹瓶民国公元1911～1949年 高33厘米、口径10厘米、底径10厘米 敞口，束颈，圆腹下收，圈足外撇。口沿描金，器表施仿木纹釉，上绘折枝花卉纹，腹部3个圆形开光，内绘花鸟。器内口颈部和器底施绿釉，底“居仁堂制”红料方框篆款，胎体轻薄。木纹釉是清代创制的釉色，用红赭与褐色两种不同的色彩，在瓷器上描绘出木材的年轮纹理，再施以透明釉烧制，形成足以乱真的木纹釉。中 ... 居仁堂原名海晏堂，袁世凯攫取民国政权后，就居住在这里办公。民国初年袁世凯派总统府庶务司长郭葆昌，为陶务署监督，去景德镇烧造“居仁堂制”款的瓷器。这类瓷器造型端正，胎釉精白，彩质纯净，绘画工巧，比雍正、乾隆官窑的粉彩瓷器，毫不逊色。

青花釉里红燕桃纹瓶清乾隆

王琦粉彩人物纹兽耳瓶民国公元1911～1949年 高23.5厘米、口径6.1×5.3厘米、底径8.5×7.1厘米 唇口，短颈，丰肩，扁圆下敛，圈足先外撇后内收，肩上堆塑两兽耳。口沿以蓝彩绘回纹和如意云头纹，胫部和圈足上以蓝彩绘变形莲瓣纹和连续回纹。双兽耳也饰蓝彩，腹部两面均以粉彩描绘。正面绘秋林落叶纷纷。昏鸦栖于枯枝上，一派萧条苍凉之感，背面绘一罗汉正在蒲团上打坐。正反两面均有题记。底有“陶陶斋”印款。 王琦（公元1884～1937年）珠山八友之一，号碧珍，别号陶迷道人，斋名陶陶斋，擅长肖像画和人物画。先习钱慧安，后改学黄慎画风，并吸收了西洋绘像的技法，其肖像画尤受人珍爱。1928年与一些相知瓷画家组建“月圆会”，为“珠山八友”之首。

胭脂红地轧道开光粉彩山水纹双耳瓶民国

王锡良粉彩琼楼群仙双耳瓶 （1对）民国三十六年公元1947年 高28.5厘米、口径9.1厘米、底径18.2厘米 敛口，凸唇，长颈，圆折肩，圆腹渐收，高圈足，肩腹部贴塑两兽首衔环。口沿饰墨彩描金回纹及点纹，颈部从上到下依次为蝠纹、折枝花卉、蕉叶和如意云头纹，肩部饰有龟背锦、夔龙、如意云头纹。圈足上饰如意云头纹、变形莲瓣纹、几何点纹和回纹，腹部主题纹饰为唐明皇梦游仙境图，背面留白处题：“琼楼玉宇集群仙，月极云霄思浩然，一曲霓裳听不尽，香风引到大罗天，月到中秋镜乍磨，明皇乘醉听娇歌，自他偷得霓裳后，翻样人间曲子多。民国三十六年夏月上浣自然信徒王锡良写。”下钤“锡良”长方印，底有“乐圆”印章款。此瓶从口沿到圈足上的纹饰共达10层之多，以双弦纹相隔，且均为墨彩描金绘成，这种辅助纹饰是民国瓷器的典型风格，主题图中的唐明皇故事也为民国瓷画艺人所喜用的题材。王锡良是景德镇著名陶瓷艺人，他的作品，讲究立意，注重装饰，追求静水流深的艺术效果。其用笔繁简有度、设色清雅丰润、构图巧妙自然。

程门浅绛山水纹瓷板清光绪戊子（光绪十四年）公元1888年 直径28厘米 瓷板为圆形，以浅绛绘山水，画面上群山绵亘，白云缭绕，大树挺拔，泉水淙淙，一高士策杖独行于林间木桥上。设色淡雅明快。 程门（公元1833~1908年），字松生，号雪笠，笠道人，安徽黟县人，清末著名的浅绛派艺人，工书善画，清咸丰同治时已名噪大江南北。“浅绛”原指元代文人黄公望创造的一种以水墨勾画，以淡赭石渲染而成的山水画。陶瓷界所说的“浅绛”，借用国画术语，是指晚清流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在白瓷上绘制花纹，再染上淡褐和极少的水绿、草绿与淡蓝等彩，经低温烧成，使其瓷上纹饰与纸绢上之浅绛画近似的一种制品。浅绛瓷虽只在晚清至民国初年盛极一时，但它冲破了官窑的束缚，解放了陶瓷画家的创作思路，在中国陶瓷史上留下了灿烂的一页。

刘雨岑粉彩花鸟纹挂盘民国

绿釉镂空瑞兽轮花纹摆件清光绪公元1875～1908年 通高8.4厘米、球径2.1厘米 摆件上为球体，面施绿釉，下有乌金釉底座。球顶部贴塑5只瑞兽，施淡黄釉，居中者口衔飘带；球体以菱花带纹分隔为上下两层，各镂雕4朵轮花，形如4个开光，开光之间也镂空轮花；底部镂空轮花一朵。利用镂空技艺对器物进行装饰美化，是清代瓷器常用的手法，由于镂空器物需精心设计， ... 难度大，技术要求高，因此成品率很低。此器胎体极薄，造型玲珑精巧，采用镂空与贴塑结合， ... 颇难，不可多得。

黄地粉彩桃枝纹渣斗清光绪

仿竹编粉彩平升三级图帽筒清光绪

黄釉刻云纹高足豆清同治

霁红釉玉壶春瓶清乾隆公元1736～1795年 高30.3厘米、口径9.1厘米、底径11.1厘米 撇口，细颈，下垂腹，外撇式圈足。通体施霁红釉，底白釉青花“大清乾隆年制”篆书款。浓艳的釉色与优美的造型突凸出皇家的气概。 玉壶春瓶创烧于北宋，因宋人“玉壶先春”诗句而名。以后历代均有烧造。霁红实为祭红，因祭红器作皇家祭祀郊坛之用，故名。霁红釉早在元代就已烧制成功，明永乐、宣德的鲜红釉举世闻名。明中期后红釉的烧造虽未停止，但一直无法得到理想的呈色，直到康熙朝才恢复霁红釉的烧制技术。清代霁红釉是仿明宣德红釉的品种，是一种失透深沉的红釉，其特点是釉面不流不裂，釉表起橘皮纹，釉色润泽艳丽，给人以深沉稳定的美感。

粉彩堆贴龙纹盒清光绪公元1875～1908年 通高15.2厘米、口径20.4厘米、底径11.6厘米 半圆形盖，浅弧腹，矮圈足。黄釉地，盖面堆贴9条云龙纹，姿态各异，雕工细腻，龙目及宝珠均可活动，盖壁堆贴结带八宝纹一周；器壁堆贴结带暗八仙纹，近足处雕海水纹，浪花飞溅，层次丰富。内施松石绿釉，釉下有暗刻纹饰。底黄釉绿彩刻阳文“大清乾隆年制”篆款。绘画与堆贴相结合的装饰手法在乾隆时期非常流行，晚清时虽仍然采用此法装饰器物，但终不及乾隆时精细。

粉彩缠枝莲纹提梁壶清光绪

釉里红几何开光花卉纹壮罐清乾隆公元1736～1795年 高17.8厘米、口径8.7厘米、底径7.8厘米 敞口，折肩，筒形腹，腹下内折，圈足外撇。口沿及外足墙分别绘莲瓣草叶纹，肩胫部分别绘折枝花卉纹，器腹几何形开光内绘花卉纹，底白釉青花“大清乾隆年制”篆款。釉色泛青，底积釉处微绿，釉质莹润，釉里红色泽略灰，胎质洁白细腻。壮罐始见于明宣德时期，明清两代均较为流行。本来的功能是盛装“算”。“算”是古代计算用的一种筹码，在《说文·竹部》中记载：“算长六尺，计历数者”。此器原有盖，现缺。

茶叶末釉双联方瓶清乾隆公元1736～1795年 高31.5厘米、口边长10.1厘米 此器方斗形口，束颈，四方腹相连但不相通，截面成方胜形，造型奇特，成型困难。通体施茶叶末釉，釉色纯正，有垂釉现象，口沿与瓶体转折处釉薄呈淡黄色，使器物的轮廓清晰。茶叶末釉，是我国传统的结晶釉品种之一，釉面呈失透状，其得名于在暗绿色的底釉中闪耀着许多美丽自然的黄色星点，犹如将茶叶研成细末调在釉里，这是釉中的铁、镁与硅酸化合产生的结晶。茶叶末釉盛烧时代为雍正、乾隆两朝，清晚期继续流行，但釉色泛姜黄，釉面有细丝纹而无星点纹。

玲珑粉彩西厢故事盖碗清乾隆

斗彩云龙纹盖罐清乾隆公元1736～1795年 高20.8厘米、口径6.6厘米、底径8.3厘米 直口、耸肩、鼓腹、圈足、带盖。通体白釉，釉质光洁。整个器物以青花勾勒纹饰，以绿彩来填涂，虽只有两色，但并不显得单调。 盖面绘云龙纹，盖沿绘一周如意垂云纹。罐的肩部饰以八宝纹，近底处绘有仰莲纹。罐的主题纹饰为“火珠龙”，龙眼圆睁，龙须飞扬，龙身在空中翻腾摆动，龙爪有力张开欲意伸向滚动的火珠，形象生动。底白釉青花“大清乾隆年制”篆款。康熙时见有同类纹饰的盖罐，但略有差别，此器的肩部较康熙圆润，云纹为长脚如意云，而康熙的为“壬”字形云。

五彩人物故事纹盘清康熙

黄釉莲瓣形盘清雍正公元1723～1735年 高5.6厘米、口径29.1厘米、底径18.5厘米 花形敞口，弧形浅壁，浅圈足内敛，圈足内底施透明釉，其上有青花“大清雍正年制”双圈楷书款。器型典雅端庄，柔美生动，通体施以釉面洁净，釉色娇嫩淡雅的锑黄釉。口沿到足底边为18片仰莲形瓣，盘心也是18片莲瓣形，正中浅雕16孔莲蓬，纹饰精巧细致，别有新意。器物内外壁刻绘的线条，婉转流畅，比例匀称， ... 工艺精细。用花形做器物造型是我国瓷器的传统装饰风格。莲花俗称“佛花”，莲瓣纹是佛教文化影响下流行的纹饰。明嘉靖以后，黄釉瓷成为皇室宗庙祭器的重要颜色。清代则有更为明确的使用制度，器内外皆施黄釉的为帝、后及太后所用，所以此盘的传世品不多。 清代的锑黄釉为雍正朝所创，一直沿袭至道光朝。釉色具有粉质感，色泽浅淡，又因这种呈色剂最早是从西洋进口的，所以又称为“西洋黄”

素三彩花蝶纹碗清康熙

五彩十二花卉杯（四只）清康熙

青花雉鸡牡丹纹将军罐清康熙公元1662～1722年 通高43.8厘米、口径12.6厘米、底径16.5厘米 1980年新余钢铁厂附近出土。 将军罐是明清时期罐器之一，其盖极似将军的头盔，故而得名。此罐直口，短颈，溜肩，圆腹下敛，底部外撇，二层台式底足，伞形盖边折沿，顶塑宝珠状钮。胎体洁白，釉面光润，白中微微泛青。器型稳重挺拔，威猛刚健。通体以青花装饰，盖面绘梅、竹、雁、山石等；罐颈部饰竹纹，腹部主题纹饰为雉鸡牡丹纹，并有双蝶对舞、修竹芭蕉相衬。将军罐最初是佛教寺院用于装敛僧人骨灰之用，所以此罐底有一洞，作为灵魂自由出入之处。

青花开光花鸟纹菱口盘明万历三十一年（公元1603年） 1980年南城县益宣王墓出土

青花吴昊十墓志明万历公元1573～1620年 直径21.6厘米 墓志以青料作盘香式书写，凡359字。吴邦振，行昊十，浮梁景德镇人，是明代景德镇窑一位技艺超群而名播瓷苑的制瓷巨匠昊十九的兄辈。这块墓志的出现，使得自清代以来一些文献中对昊十九事迹所作的含混而错误的记载，不仅得到了澄清和纠正，而且还使得这位制瓷艺师的事迹成为信史，具有极高的史料价值。

霁蓝釉贴塑螭龙蒜头瓶明嘉靖

青花龙纹罐明嘉靖 1958年南城县洪门水库益庄王墓出土

青花龙纹罐明嘉靖 1958年南城县洪门水库益庄王墓出土

青花双狮戏球纹盘明万历

青花人物纹筒形三足炉明正德公元1506～1521年 高9.5厘米、口径12.9厘米、底17.8厘米 直口，筒形腹，三兽足。口沿饰卷草纹，腹部绘有两组人物，衬以树石栏杆及小屋，笔触清晰不晕散。青花料浓处有下凹不平的褐黑色斑点。釉色青润，外底中心处露胎。

青花锦纹象鼻耳炉明正德公元1506——1521年

青花缠枝莲文螭耳瓶明正统公元1436——1449年

青花缠枝莲纹碗明永乐公元1403～1424年 高9.5厘米、口径20厘米、底径9.5厘米 侈口，深腹，矮圈足。此碗 ... 精细，形体古朴敦厚。内外均绘青花纹饰，碗内壁从口沿至底依次为连续回纹，缠枝牡丹，折枝牡丹，外壁口沿为卷草纹，腹部缠枝莲纹，近足处为变体莲瓣纹，圈足为回纹。青花发色浓艳。

青花缠枝花卉纹葫芦盖瓶明嘉靖

青花缠枝牡丹纹带盖梅瓶明正统公元1436～1449年国家一级文物 通高34.3厘米、口径5.5厘米、底径10厘米 小口，矮颈，丰肩，肩至底渐收，铃铛形盖，盖内有管状止口。瓶身纹饰以双弦纹分隔为3层，肩饰缠枝莲纹，腹饰缠枝牡丹纹，胫部饰莲瓣纹。构图有官窑疏朗之风，画法为双勾填色，但不及官窑细腻。青花料浓处有黑色斑点，釉面微带灰青色。此瓶胎体厚重，造型挺拔。出土梅瓶多缺盖，像这件完整的梅瓶十分难得。

青花缠枝莲文梅瓶明正德

罗如墉敕命牌明景泰元年公元1450年国家一级文物 长48.1厘米、宽33.3厘米、厚7厘米 青花书绘。正面上下边饰双龙戏珠，左右边饰双线回纹。内中上横书楷体牌额“奉天敕命”，下直行楷书正文。牌体中空，内用“非”字形排列的板块支撑，正反两面施釉，侧边露胎并留气孔。其板面宽大，竖立烧成，当时确属罕见。该瓷牌是迄今见到的唯一有绝对年代的景泰青花瓷。 罗如墉，字本崇，庐陵（今江西吉安县）人，进士，授行人之职，殉于“土木堡之变”。

青白釉点褐彩连座瓶元代

卵白釉堆贴梅花纹双耳瓶元代

青白釉贴花盒元公元1271～1368年 通高5.5厘米、口径7.2厘米、底径3. 6厘米 子母口，直腹壁，饼足微内凹，盖面微拱。盖面贴塑一折枝花，五片叶子，六瓣花蕊，叶子的叶脉刻划清楚，花蕊素胎，釉色泛青，胫部及饼足施一层浆水。

红釉文官俑元至元四年公元1338年国家一级文物 高20.4厘米、底8.7×6.5厘米 俑为实心模制，头戴双翅官帽，身着红色朝服，腰系玉带，双手捧圭，脚着船形鞋，一副登朝上奏的模样。此俑装饰特殊，衣饰红釉，鞋帽施褐釉，面部、手、圭和袖口施青白釉，三种高温色釉施于一器，给焙烧增加了难度，是绝无仅有的孤品。

釉里红飞凤纹玉壶春瓶元公元1271～1368年国家一级文物 高23.3厘米、口径6.8厘米、底径7.2厘米 喇叭口，长颈，椭圆腹下收，圈足。颈下部至腹上部用釉里红饰两层纹饰，各纹饰间以弦纹线分隔，肩部为四瓣覆莲纹，上腹为双凤云纹。釉里红颜色偏暗，有晕散。施青白釉，器内、圈足沿露胎，胎色白。 釉里红瓷器创烧于元代，但数量极少。釉里红的最大特点是烧制难度大，成品率极低。它是以铜为着色剂，在白胎上直接绘制图案纹饰后施釉入窑，在1300℃左右的高温中一次烧成。铜离子对温度极为敏感，在窑炉中火候不到，呈现黑红色或灰红色；火候稍过铜离子便挥发，从釉层中逸出，呈现飞红现象或退色，可以看出，此瓶是初创期的作品，十分珍贵。

青白釉釉里红四灵塔式盖罐元至元四年公元1338年国家一级文物 通高22.5厘米、口径7.7厘米、底径6.5厘米 平口，短颈，丰肩，平底。颈部用青料楷书“大元至元戊寅六月壬寅吉置”十二字，肩部用青料楷书“刘大使宅凌氏用”七字。上腹对称堆塑四灵，胫部饰仰莲瓣纹。喇嘛塔形盖，子口，钮为喇嘛塔形，塔基呈六方形，塔门上圆下方，塔龛内塑披衣盘膝而坐的佛像一尊，塔门周围饰白色串珠，顶尖为花苞形，中饰仰莲一朵。盖沿边以缀珠组成两道弦纹，弦纹内堆塑有灵芝、夹板和双角等杂宝，以青料和红釉点缀。罐口有一套杯，釉色莹润，胎质洁白。

青白釉印花双凤纹连座瓶元代

青花莲纹匜(Yí)元公元1271～1368年国家一级文物 高4.2厘米、口径13.3厘米、底径8厘米 平口，弧腹下收，平底，长方形流，下有卷云形系。全器用青花装饰，内腹双弦纹内为卷草，内底单弦纹内饰一折枝莲，器外腹七瓣双勾仰莲。施青白釉，口沿、外底露胎，胎色白。 瓷匜是古代净手器，始于唐，元代继续烧造，传世品多为青白釉、青花、釉里红等。这件元青花瓷匜十分珍贵，属国家一级文物。

青白釉堆塑龙虎魂瓶（1对）南宋公元1127～1279年 通高42. 5厘米、口径5.6厘米、底径8厘米 洗形口，长颈，弧腹，圈足外撇。颈部满饰弦纹，其中一瓶堆塑龙纹，一瓶堆塑虎纹，其间塑有玄武、朱雀、鹿、朵云等纹饰，肩部饰绳纹一周，上有立俑13个。笠帽形盖，钮为一长颈立鸟。施青白釉，釉色滋润，积釉处呈湖水绿色，器内、圈足、盖内露胎，胎色白。 魂瓶亦称“谷仓罐”，是一种“冥器”，三国、两晋时期比较流行，宋代多有出土。古代人认为“冥”是人们死后进入的世界。魂瓶上面所塑之物，往往象征着死者生前的社会待遇和家庭状况，并且希望死后到达所谓的“冥界”依然能够享用。如果魂瓶上堆塑繁多，则可能是社会等级较高或非常富裕的墓主人；堆塑相对简略则相对地较低下，但也有毫无堆塑管瓶。

青白釉折肩钵北宋

青白釉虎座枕北宋公元960～1127年 纵14厘米、横19.1厘米、高10.8厘米 枕面呈马鞍形，枕座为一卧虎，怒目圆睁，张口露齿。虎身雕塑手法简练，生动传神。施青白釉，釉色呈浅黄色，有细碎开片。底部露胎，胎质坚致。瓷枕属于生活用具，最早始于隋唐，盛行于宋元，品种多样形式繁杂，南北方窑系都有烧制，其中以磁州窑系最负盛名。

青白釉剔牡丹纹八方盒宋公元960～1279年 通高4.7厘米口径7.6厘米、底径6.3厘米 盒呈八方饼形，子母口，饼足。盖面圆形开光内剔刻牡丹纹，花朵较大，具有浅浮雕的效果。内外施青白釉，子母口处及饼足处露胎，胎白坚致。

青白釉双人牵马俑北宋公元960～1127年 高21.9厘米、底10.1×11.5厘米 马膘肥体壮，头昂仰，尾上翘，背部有马鞍。马身两侧各塑一圆目、高鼻、翘须、发髻高挽、脚蹬长靴、身穿胡服的胡人作牵马状，其造型生动逼真，雕塑手法细腻。

红彩堆塑四灵盖罐南宋公元1127～1279年 通高26.9厘米、口径8.5厘米、底径10厘米 罐平口，直颈，丰肩，弧腹下收，圈足外撇。肩部堆塑绳纹一周，上饰四灵及朵云。腹部刻划双层仰莲纹。盖上分三层，顶部呈蘑菇形，中部为直腹钵式，之间有心形镂孔，底部三台阶式。罐内施青白釉，外腹及盖素胎施红彩，红彩多已脱落。

青白釉玄武北宋公元960～1127年 高6.厘米、长9.3厘米、宽6.9厘米 龟蛇合体，龟昂头闭嘴，龟甲上有刻划痕。蛇在龟身上盘曲，引颈前视，额上刻一“王”字，动感强烈，施青白釉，釉层较薄，底无釉，露胎，胎白坚致。玄武是一种由龟和蛇组合成的一种灵物。玄武的本意就是玄冥，武、冥古音是相通的。玄，是黑的意思；冥，就是阴的意思。玄冥起初是对龟卜的形容：龟背是黑色的，龟卜就是请龟到冥间去诣问袓先，将答案带回来，以卜兆的形式显给世人。因此，最早的玄武就是乌龟。以后，玄冥的含义不断地扩大。龟生活在江河湖海，因而玄冥成了水神；乌龟长寿，玄冥成了长生不老的象征。

青釉堆塑绳纹四系盖罐五代公元907～960年 通高27、口径9.4、底径8.7厘米 1990年江西省乐平县出土。罐覆烧而制。直口，短颈，长鼓腹，圈足。带盖，盖顶设一宝珠钮，肩置四条卷形双环系。三条粗绳纹分别环状堆塑于罐盖面、腹部及胫部。整器 ... 精工，造型新颖修长，装饰简洁粗犷，釉色青莹素净，不失为难得的五代瓷中佳品。

本文标签：陶瓷文化白釉青花瓷

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