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疏朗劲健:郑燮国画

郑燮 《兰竹图》 纸本水墨 240cm×120cm 上海博物馆藏 郑燮(1693—1765),字克柔,号理庵,又号板桥,人称板桥先生。江苏兴化人,祖籍苏州。清代官吏、书画家、文学家。其诗、书、画均旷世独立,世称「 ”三绝”,擅画兰、竹、石、松、菊等植物,其中画竹已五十余年,成就最为突出。「 ”扬州八怪”重要代表人物。 郑燮 《修竹清石图》纸本水墨 郑燮出身于书香门第,康熙末年中秀才,雍正十年中举人,乾隆元年中进士。曾历官河南范县、山东潍县知县,有惠政。一生主要客居扬州,以卖画为生。 郑燮 《坡石兰草》 纸本水墨 郑燮一生只画兰、竹、石,自称"四时不谢之兰,百节长青之竹,万古不败之石,千秋不变之人"。遵循「 ”意在笔先”、「 ”趣在法外”。 郑燮代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等。著有《板桥全集》。 郑燮《清风疏竹图》 郑燮《竹石图》 纸本水墨 郑燮《竹石兰蕙图》 郑燮《七贤图》 郑燮《双松兰竹图》 郑燮 《竹石图》 郑燮 《寿竹兰芳图》 郑燮 《竹石幽兰图》 郑燮 《三友图》 郑燮 《客舍新晴图》 郑燮 《满袖春风图》 郑燮 《十笏茅斋竹石图》 郑燮《晴竹图》 郑燮《华封三祝图》 郑燮 《幽兰图》 辽宁省博物馆藏 郑燮 《墨竹图》 郑燮 《风竹石图》

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  2. 古月轩瓷考 下

    古月轩瓷考下古月轩瓷考(下)五寸中碗蓝地画设色牵牛花、西番菊。无题句,上下印章。碗底“雍正年制”蓝料款,无方圆边线。七寸大盘白地画设色玉兰、牡丹、月季、苔石。盘底“大清雍正年制”蓝料款,双圆圈,外粗内细。

  3. [专家点评] 近现代唐云 竹石图

    [专家点评]近现代唐云竹石图此为唐云的《竹石图》,纵70厘米,横45厘米。此画面上,焦墨疏竹,或直立,或欹斜,刚直苍劲,显现骨力,竹叶浓淡润泽,俯仰多姿,呈现出一派生机;竹下顽石丛草,各显其妙,更增添了画面的稳重感和古拙感。图的左下方有款:“正平贤弟正之。八十四翁唐云画。”唐云,我国当代著名花鸟画家,与江寒汀、张大壮、陆抑非并称上海“四大花旦”。

  4. [专家点评] 清弘仁 竹石流泉图

    [专家点评]清弘仁竹石流泉图此为弘仁的《竹石流泉图》,北京艺术博物馆藏。构图疏旷,笔墨简劲,笔意清洁雅秀。画面上,高山平顶耸立挺拔,台榭上房舍正堂无人,桌上只设一插花瓶,屋旁竹叶健拔,屋前三株古松昂然挺立,景色淡寂萧索。有“疏处不见其缺,旷处不觉其空”之感。款题“竹石居人意,风泉静者心。渐江学人写。”钤朱文圆印“弘仁”,朱文方印“渐江僧”。此画应是弘仁49岁所作。

  5. [专家点评] 清渐江 竹石幽居图

    [专家点评]清渐江竹石幽居图此图为渐江“竹石幽居图”,纸本水墨,纵58.5厘米、横34厘米。藏天津艺术博物馆。《竹石幽居图》画断崖脚下,孤室筑于巨石之上,疏竹依傍,泉溪回绕,青松与枯木皆挺拔而立,意境简淡清逸,远离尘埃。渐江山石画法出自“折带皴”但用笔更加灵活多变,略有生活气息,表现出自家的风格。渐江安徽歙县人,本姓江,名韬,字六奇。明末秀才,入清后为僧,名弘仁,字渐江。

  6. [专家点评] 清 周颢刻竹石笔筒

    [专家点评]清周颢刻竹石笔筒这件周颢刻竹石笔筒,高15.4厘米,口径13.4厘米。周颢,字晋瞻,号芷岩、芷道人等,嘉定人。其技法集嘉定派之大成,又自出机杼,援南宗画法入竹刻,创凹凸皴法,即所谓“平地花纹刻法”,终成合南北宗为一体、以刀代笔无不如意的新风貌。清代梁同书称其“竹刻精妙不下于朱氏”。此件笔筒平地花纹,以写意画法浅刻竹石图,山石嶙峋,翠竹挺立,一派生机。另一面镌刻七言长诗一首。现藏与南京博物院。

  7. [专家点评] 清弘仁 枯木竹石轴

    [专家点评]清弘仁枯木竹石轴渐江之画多取法元四家,以黄公望、倪云林两家为多。此“枯木竹石轴”用笔苍涩老到,出枝如戟,钩勒如枯藤,如虫啮木,真老僧境界。画上题“古木鸣寒鸟,深山闻夜猿。唐句也。余偶抹此,虽无可状其意,而空远寥廓,老干刁调,或庶几似其岑寂耳。庚子腊,灯下重题于澄观轩中。弘仁。”庚子为顺治十七年,渐江51岁,去世前三年所画。此轴纸本,纵40.8、横27.9厘米。“新安画派”中之执牛耳者。

  8. [专家点评] 元李衎 竹石图轴

    [专家点评]元李衎竹石图轴元李衎竹石图轴(题跋)这幅“竹石图”轴为元代李衎所绘,绢本,设色。李衎字仲宾,号息斋道人,北京人。卒后追蓟国公,谥文简,著有《竹谱详录》七卷。李衎是元代画竹名手,占有重要的位置。这幅“竹石图”是他的名作之一。坡上山石以细披麻皴画出,黑色沉重,以压阵角,石后穿插小竹野树,富有变化。此幅图未署名款,钤印两方,已残缺,可见“李”、“息”字。

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