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[专家点评] 清黄慎 福宇天来图

[专家点评] 清黄慎 福宇天来图

  此为清黄慎的“福宇天来图”。纸本,立轴,纵129厘米,横61厘米。

  此图画面上钟馗背负一红衣小儿,回望空中翩然滑翔的一只蝙蝠,人物神态轻松谐趣。常人画钟馗多怒目吒须做威武之状,此画将钟馗刻画得神态亲和平易,很有人情味,堪称别具一格、独具匠心。65岁作,此画正是黄慎技法日臻化境之力作!

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    [专家点评]清黄慎见福图清黄慎的“见福图”。纸本,立轴,纵135厘米,横65厘米。此图中老者羽扇鹤发,神态欣然,似说似笑,居画面中心。旁有一钗裙女子持花蓝半蹲在老者身边,神态端庄安详,画面左侧,一只红色蝙蝠翩然而至,半在画中半在外,与老者视线相对,仿佛要飞入画中,十分生动。

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    [专家点评]清黄慎草书送汪瞻侯归姑苏诗此为黄慎的《送汪瞻侯归姑苏诗》。此草书如疏影横斜,苍藤盘结,长短错落,收放有致,枯润相间,饶有别趣。“从草书入画”是黄慎绘画,成就之本,狂草功力颇厚。黄慎,字恭懋,又字恭寿,福建宁化人。久居扬州,与郑板桥友善,卖画为生。为扬洲八怪之一,时人谓:“书工草法,极古劲之致”,王己山先生称其诗书皆有物外趣。

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    [专家点评]清黄慎庐雁图此为清黄慎的“庐雁图”。此画面舒朗简逸,芦苇随风摇曳,两只大雁犹在睡中,另外一只刚刚醒来,抖翅理毛,一派平和慵懒之态。此图布局疏密得当,笔法纯熟老练,画中所流露的恬淡诗情和幽谧意境,更可看出黄慎在花鸟画上的不凡造诣。黄慎清代著名画家,字恭懋,后已改字恭寿、菊庄,号瘿瓢,又称东海布衣。黄慎笔意中甚得怀素草书精髓,尤其在用线方面,讲求勾染并施、兼方带圆、上下勾连、挥洒自如。

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    [专家点评]清黄慎福宇天来图此为清黄慎的“福宇天来图”。纸本,立轴,纵129厘米,横61厘米。此图画面上钟馗背负一红衣小儿,回望空中翩然滑翔的一只蝙蝠,人物神态轻松谐趣。常人画钟馗多怒目吒须做威武之状,此画将钟馗刻画得神态亲和平易,很有人情味,堪称别具一格、独具匠心。65岁作,此画正是黄慎技法日臻化境之力作!

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    [专家点评]清黄慎碎琴图轴“碎琴图轴”纸本,纵189、横103.3厘米。“碎琴图轴”取材于春秋时期,俞伯牙与钟子期的故事,钟子期去世,也就是知音去世,使俞伯牙痛心疾首,故而砸碎古琴以谢知音,画面取伯牙欲砸琴的瞬间,可以看出伯牙心情是十分沉重的。此图作于戊寅年,为乾隆二十三年,黄慎七十二岁。黄慎是著名的人物画家,画风有的很粗犷,而这幅却很细腻,着力刻画人物的五官表情,大约年老了,更能体会俞伯牙此时此刻的心境了。

  8. [专家点评] 清黄慎 渔父图

    [专家点评]清黄慎渔父图“篮内河鱼换酒钱,芦花被里醉孤眠。每逢风雨不归去,红蓼滩头泊钓船”。这是黄慎题在所画“渔父图”上的诗。黄慎还有一幅同名画,所题诗句也相同,惟渔父一为正脸,一为侧面,姿态略有不同。但风格一致,用笔具有草书味道,粗犷刚狠,即有线,也有块面,枯湿浓淡变化很多。此图现藏上海朵云轩,纸本,纵138、横92厘米。黄慎字恭寿,又字恭懋,号瘿瓢子、东海布衣等,福建宁化人,居扬州卖画为生。

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