静气与虚谷的艺术个性

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摘要：静气与虚谷的艺术个性虚谷是一位全才型的画家、肖像、山水、花鸟、禽鱼无不精能，均留有撼人心魄的佳作。而这种全才型之形成，是由虚谷的人生经历和艺术生涯所决定的。虚谷的激流勇退，投映於其艺术上，形成了逐渐凝聚而愈益加浓的透入其画幅深处的静气，我以为这是虚谷艺术之特质及其感人之源泉。所以，形式美，笔墨，诗意，静气，是导往虚谷艺术特质的过程。

静气与虚谷的艺术个性

　　虚谷是一位全才型的画家、肖像、山水、花鸟、禽鱼无不精能，均留有撼人心魄的佳作。这一点尤为难得，由近代中国画史而论，足称全才型的，为数并不多，虚谷堪与三任（任熊、任薰、任颐）方驾。而作为“海派”元老的张熊、胡远或金石大写意派的赵之谦、吴昌硕辈，也是映带左右，以山水花卉而卓著声誉。虚谷又工於书法，奇古绝俗，而且善诗，有﹝处谷和尚诗余﹞ 一卷，因而是一位相当全面有修养的艺术家。可惜他流传之作品相当之少，但其品味却相当高，颇为独特，所以足可奠定他在画史上的重要地位。而这种全才型之形成，是由虚谷的人生经历和艺术生涯所决定的。我们无法知道他的家庭背景，但由其“籍本新安，家於广陵”而推知，他青少年期应受有新安艺术氛围之薰染，他擅长肖像 ... ，也应有“幼工”之习养。他本姓朱，又与“ ... 朱子”朱熹有所渊源，亦有书香门第之传统可知。他成长於扬州，其家族似与微州盐商派有关。他青壮习武，後来曾任清军的“参将”，这也是歙中古风所致，“尚武之风，显於梁陈，右文之习，振於唐宋。”守礼率义，自古已然」（﹝歙县志）卷一）。由此我们大致可仿佛虚谷早年之面影。然而，时势造英雄。虚谷并未在清军“效力行间”建立其功业，太平军攻占南京，打破了虚谷建业之梦。我考订他在三十岁时（注一）（咸丰三年，一八五三）因战事迫在眉睫才最後接受了太平军之规劝，“意有感触，遂披缁入山”（﹝海上墨林﹞），去安徽九华山出家，成为书画僧。从此虚谷才真正成其为虚谷，中国近代史少了一位小小的将领，却多了一位杰出的画家。如果不计当初，由三十岁至虚谷去世的七十三岁，其间有四十三年之画程，也是堪称漫长了。虚谷确是一位文武双全、诸艺兼能颇具传奇色彩的近代画坛大师。

　　虚谷的激流勇退，投映於其艺术上，形成了逐渐凝聚而愈益加浓的透入其画幅深处的静气，我以为这是虚谷艺术之特质及其感人之源泉。晚清社会非常动荡，而其画幅却愈见深静。这种静气，不是冷漠，也不隔膜，却是有深思和炽烈在其中。因为静气，需有一种境界，需有如同清风徐来的诗意，而这种静气，表达於画幅中，需形诸笔墨，而这笔墨，又需藉助对象（形式）来挥运。所以，形式美，笔墨，诗意，静气，是导往虚谷艺术特质的过程。前人称其“落笔冷隽，蹊径别开”（﹝海上墨林）），下语尤妙。看虚谷的画，第一眼就会被它捕捉和把握，那样强烈的形式感，极为诱人，引人注目，渐则对之若忘，令人气静。三四松鼠，於翠竹枝间，追逐嬉戏，跳掷欲下，犹闻竹枝竹叶簌簌之声，那境界何等清幽（“绿竹松鼠图”）。几尾金鱼，在春波中曳动著短尾，从紫藤花下对著你游来，那双大眼仿佛顶著水浪似的，那境界又何等融和（﹝春波鱼戏图））。虚谷的造形非常独特生动。金鱼突现其大眼，而且取非常特别的角度，望之如“挂”在画上似的，非常新颖。梅花上的双鹤齐飞，望之又如铺的一团雪。那梅花却是不钩花蕊，而梅办也不是圆的，却是多边有棱角的。这类造形都是虚谷之独创，古人所谓“盗造物机”，不知他如何想来。吴昌硕曾谈起，虚谷作画，如画意笔法与人雷同或不从内心有感而发，皆田即毁弃。可见其独立严谨的艺术精神。善於采用中轴线构图，直上直下，有一种中轴美，也是虚谷绘画常用的手法。如前所述，丙申年的“枇杷图轴”，枇杷枝干齐集中轴，更添果繁叶茂之生姿。他如“杨柳八哥图轴”（一八九五），“绿竹松鼠图轴”（一八八六）等，柳枝与竹枝俱用中轴线式，更觉四面风来和气如贯注，平添画中意境和气势。即如静物“蜀葵枇杷图轴”（一八七七）写一高盆，中插蜜桃、蜀葵，下面轻放枇杷两枝，百合两只，这枇杷百合均如叠起，高下堆在中轴线位上。这种排列是极为特别的。是否因虚谷曾在军中，暗将兵法之阵也引入画幅亦未可知。甚至是小幅册页，如一八七六年为高邕之昕写“山水册”，其中“湖畔行吟” 一开，蓦然相对，真不置信，画中一株大树直立，树下一汪平湖，映以残阳夕晖，水畔隔岸以花青淡染芦竹之属，色彩单纯极了，而树下一人笠帽长衫侧背，似行似吟，情味尤好，右侧写山岩斜壁，上烘出一树红叶，与远处白云（留白）高下远近，推出一片诗境。此构图如此大瞻，在当时尤为难得，宛如西画印象派，一新眼目。这幅佳作，似很“洋”气，真是罕有其匹。从虚谷之时代，在上海洋场，自然也会接触到若干西方绘画艺术品，但尚无材料可说明处谷曾接受西洋画之影响，或有意识的模仿。或许这方面材料仍需探求，或许时代使然，当时中西绘画之交流已在不言中，自然感受。视觉艺术之交流，有时是很难有界限的。而这种大胆的构图，对中轴线的运用，是又一个时代之先声。对於中国绘画传统而言，同时也是一种追溯。在唐和北宋，山水人物多取大幅全构，范宽、李唐等，每写主峰高矗，水际大石兀立，悬泉飞瀑，挂流其间，直得中轴气势开张之妙。而至南宋，渐饶一角、半边之美。至明清文人画，构局更其变化，画中空间，一部份分与书法题款，整体之气势不如以前。八大山人妙於边角构局之美，也注重直取中局，因此颇多生意。至虚谷又大胆切人中幅，一反前人之意，大略从写生中来，也感受著时代之氛围。这种突兀硬入的中轴构局之运用，正是造成虚谷绘画撼人力量的原因之一，也是“落笔冷隽”之一义吧。虚谷之静气，在意境，在构局，而皆系乎笔墨。他的用笔极为沉著顿挫，喜用侧锋、逆锋，因而形成之线条，更增回腕抗争之味，有疑重之姿，加上他又喜用淡墨焦墨并施，且时时表现为苍润的枯笔飞白笔意，就更具笔墨之韵味。试看其山水“日长山静图轴”（一八八八至一八八九）或墨竹、墨梅，那丰富独特的笔墨，焦墨、淡墨、侧锋、逆锋，枯笔、飞白，真是浑然一曲交响。其写竹之“金错刀”笔意，竹叶似如锋镝，其写梅，那枯枝直干，错综交并，真如植戟。论者称其为“战斗的线条”（郑振铎），换言之，可谓拗峭笔意，这种笔墨更见个性，更觉真力内充，蕴含著蓬勃之生机。而虚谷就用如此笔墨，画得心很静，同时又将静气透入画幅，有一种空间之深度，“使人对之气静，较时贤譬管弦场中一声清磬也”（方若﹝海上画语））。他的艺术确实不是急管繁弦，但那一声清响，却可胜似无数的。

　　当然，虚谷之静气，并不排斥热烈、激扬。正如他喜用侧锋、逆锋，也一样并不排斥闲中锋，（如不运中锋，如何下笔，如何成画？）而是以侧逆带动中锋，归於中锋，写出绝妙之画幅。其中道理，画者自明，只是下笔为难，其气息、格调，非有功力天赋莫办。虚谷也很善用险，画中有险笔，险境天成。近月为观赏台北国立故宫博物院的“中华瑰宝”展，也曾去芝加哥美术馆，顺便在其库房鉴赏了该馆所藏的虚谷作品。（注二）其中如“秋菊八哥图轴”，写得极为充实，一丛黄菊直上，全以中轴布势大胆取胜，上有丹枫一枝，枝头栖集著三只八哥鸟，分枝侧立，目俱俯视，似畏霜寒？似为赏秋？更妙的是另有一只八哥从菊花丛後俯冲而下，张翅缩爪，似带一声啼叫。这造形在“杨柳八哥图轴”（一八九五，北京故宫博物院藏）中曾见过。但此幅更哈到好处，将菊花间疏处之空白布满，天工妙成，画王此本已精采十分。不意老和尚更从左下画外挑出一笔枯枝，拦腰再加一侧锋横笔，界出左下一角留白，又接住八哥之冲势，真是妙手老手，看似闲笔，却是妙笔，更是奸险奸险之一险笔，真不知从何落想，如此章法，遂成美之永恒。诚如张鸣珂所称道的，“性癖又好奇，书画破常格”。虚谷喜好画鸟的俯冲直下之势，金鱼濡沫顶波正对直游，松鼠跳掷而下再扬尾翘首，白鹤比翼双飞，势如铺雪，竹叶如箭簇，梅枝如戈戟，兰花纷垂於悬崖峭壁之上，松针倒立，伸手可触，更有古往今来千百画家都想不到去画的赤链蛇， “喜作赤练蛇，见者恒辟易”（张鸣珂）。如此种种，都是虚谷“好奇”而破的常格。也可谓敢於造险、用险之处。虚谷善於捕捉动势，渲染险境，如写一群急避风波的穿条鱼，惊呼之状，但见点睛，直窜水底之势（“水面风波鱼不知”）。这种：快速、动势、节奏，更烘托出画之静境，诗家所谓“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”法也。虚谷画幅中散发出的这种静气，在其意境，在其笔墨，极为感人，处处显露出其独具的个性光采。这在中国画史上已属难得，而在晚清画坛上，更是罕逢，“众里寻他千百度，蓦见那人，却在灯火阑珊处”。

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