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摘要：说起唐代的开元盛世，就不得不提到唐玄宗李隆基，这位皇帝和许多现代人一样，不仅爱美人，还喜欢收藏各种「”豪车”。其中唐玄宗最喜爱的就属「”玉花骢”和「”照夜白”。唐玄宗（穿红衣者）骑照夜白现代人遇到喜爱的东西都会拍照发朋友圈，贵为天子的唐玄宗也不例外。宝马良驹有了，还差一个「”相机”。于是，他便要求当时的画马圣手韩干给自己的宝马「”拍照”。韩干，（约706年－783年），唐代画家韩干领完圣旨，立即冲
说起唐代的开元盛世，就不得不提到唐玄宗李隆基，这位皇帝和许多现代人一样，不仅爱美人，还喜欢收藏各种「 ”豪车”。其中唐玄宗最喜爱的就属「 ”玉花骢”和「 ”照夜白”。 唐玄宗（穿红衣者）骑照夜白 现代人遇到喜爱的东西都会拍照发朋友圈，贵为天子的唐玄宗也不例外。宝马良驹有了，还差一个「 ”相机”。于是，他便要求当时的画马圣手韩干给自己的宝马「 ”拍照”。 韩干，（约706年－783年），唐代画家 韩干领完圣旨，立即冲进马厩，都快要和「 ”照夜白”同吃同住了，他每天观察马的动态、习性，不放过马的任何变化。经过长期的对景写生，最终完成了惊艳世人的《照夜白图》。看到这幅画，不得不感慨，唐代真的是把以胖为美的美学追求到了极致，连马都不放过。 唐代，韩干，《照夜白图》 我们现代人画马，常常喜欢用线条描绘马强健的肌肉，奔跑起来的姿态如同蛟龙一般，以筋骨毕现为美，似乎精瘦的马才能够跑得更快一些。然而唐代画家韩干画的马，虽然比较胖，完全看不到它的骨头，却通过阴影和简单的交叉笔触，让马的骨骼隐藏在看似肥硕的身体之下，韩干厉害的地方也就体现在这里。 骏马照夜白，头部特写 不仅如此，《照夜白图》同样把这匹拥有血统高贵的汗血宝马，想要出去狂野却被束缚的情绪表现得淋漓尽致。可以看到，被唐玄宗拴在马厩里的它，昂首嘶鸣，四蹄腾空，似乎想要挣脱缰绳，飞奔而去，全身都是流动活泼的线条。但是它的眼神中却流露着恐惧不安的神情，这一静一动，充分表达了画面的张力。 其实，刚才我们看到的《照夜白图》只是整幅画的「 ”局部”，如今收藏于博物馆的画作，已经被无数名家「 ”点赞”后延长了许多。 《照夜白图》，现藏于美国大都会博物馆 这些历代名家的「 ”点赞”，便是书画收藏鉴赏艺术中的重要环节：题跋和钤印。 南唐后主，李煜 题跋 宋代词人，向子湮 题跋 清代皇帝，乾隆 题跋 北宋画家，米芾钤印 唐代美术史家，张彦远钤印 清代皇帝，乾隆钤印 乾隆皇帝更是在这幅画上「 ”疯狂”地印上了26个钤印，而且每一个都不重复，不知他究竟是想用印章来专门表达自己对这幅画的喜爱，还是他想把这幅画变成私人印章的展览馆。 乾隆之后的收藏家们纷纷效仿，似乎不在画上留下几个钤印便不能显示自己的存在，生生将一幅名画变成了印章的比武场。就这样，这幅画的长度不断被后来的裱制增加，变成了下面这样。 红框内是韩干最初所画的《照夜白图》 不过，也正是历代名家的收藏鉴赏，才使得它成为我国第一幅流传过程清晰，有证可考，有据可查的传奇画作。 可惜的是，韩干的这幅《照夜白图》在20世纪30年代被人带出故宫，被大收藏家溥心畲收藏，后来被英国收藏家戴维德托人仅以一万银元的价格购得，据说，张伯驹听到消息曾想追回此图，却去晚了一步。几经周折之后，如今收藏在美国大都会博物馆，静待世人前往欣赏。 骏马照夜白，尾部特写 看过上面的特写，不知道你有没有注意到画面中的马好像没有尾巴。至于马尾的缺失，人们是众说纷纭。 有人说由于「 ”照夜白”是一匹白马，马尾理应是白色的，所以在白色的画纸中只是淡淡地出现罢了；也有人说，这幅《照夜白图》有可能并不是真迹，而是真迹的珂罗版印刷，珂罗版印刷术可以令复制品以假乱真，但是技术很难掌握，过浓或过淡都有问题，为了不让马头和鬃毛部分在宣纸上晕染开，只好少放一点墨，这样就不可避免的牺牲掉马匹后半部分的线条浓度，如此一来，原本已经浅显的马尾巴更加看不清，时间一长，马尾巴就不见了。 究竟陈列在美国大都会博物馆的画作是不是真迹？岁月其实已经没法告诉我们，也许只有画中的这匹「 ”照夜白”心中有数了。 我们只知道它雪白的身体，在夜色中奔跑着，就像照亮夜空的月亮一样明亮耀眼，这匹骏马所跑向的，是一个令我们好奇的时代，那个时代的名字叫做「 ”大唐”！
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