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摘要：马修·布雷迪和亚历山大·加德纳等大师所拍摄的照片为公众对内战的感知做了很多贡献。但他们所有的工作都是白纸黑字的。葛底斯堡的战场被认为是灰色的阴影，士兵们被认为是幽灵般的达盖尔图像。摄影在当时还处于初级阶段，彩色照片很少见，而且常常缺乏现代图像的细节。约翰·C·冈泽尔曼正在改变这种状况；他创造了一个准确的内战彩色写照。在《内战的色彩：美国之间战争的摄影再现》中，冈兹曼沉闷地给数百张涵盖战争各个方面的
马修·布雷迪和亚历山大·加德纳等大师所拍摄的照片为公众对内战的感知做了很多贡献。但他们所有的工作都是白纸黑字的。葛底斯堡的战场被认为是灰色的阴影，士兵们被认为是幽灵般的达盖尔图像。摄影在当时还处于初级阶段，彩色照片很少见，而且常常缺乏现代图像的细节。
约翰·C·冈泽尔曼正在改变这种状况；他创造了一个准确的内战彩色写照。在《内战的色彩：美国之间战争的摄影再现》中，冈兹曼沉闷地给数百张涵盖战争各个方面的照片着色。
为什么你选择给内战照片着色而不是另一个时代的照片这本书是我和妻子在毛伊岛度假时想到的。这是在2007年末，她正在读一本关于内战的书。我们都知道内战纪念日即将到来，不知何故，我们想到了收集有关内战的照片并将其着色的想法。
在他一生中被低估了，马修·布雷迪以其内战摄影和开创性的野外音乐工作而闻名，这是凯文·麦克劳德所说的内战期间照片的应用？过程是什么？”
他们使用各种媒体来完成这项工作。任何东西，从墨水到粉笔到彩色蜡笔，任何能赋予它某种程度色彩的东西。通常，最透明的介质（如水彩）是最有效的，因为它们不允许下面黑白照片的细节真正通过
显示出来，从很早开始，就有一个目标，就是尝试给照片上色，使其更真实。唯一的选择是做一些手工着色。如果你看看这些老照片，很多都不是很好，但有一些是绝对相当了不起的。当你意识到这些人必须处理的相对较小的调色板，以及他们必须手工完成这一切的事实时，这肯定是一项非常艰巨的任务，在那个时候。
当你给照片上色时，你怎么知道该使用哪种颜色？为了找到罗伯特·E·李的头发颜色，进行了多少研究？”
诸如制服之类的东西很明显，我可以看到从那时起保存下来的真正制服。像女装这样的东西，我必须做研究，才能认识到当时的颜色有多鲜艳，什么颜色可能适合那个时候，什么颜色在当时是不能被染料复制的。至于战争中主要人物的身体特征，我在网上做了大量的研究，试图找出准确的头发和眼睛颜色。在很多情况下，对于这样的事情有着相互矛盾的答案，然后我会做进一步的研究，试图达成共识。
在他开始为Mathew Bradys工作室捕捉内战的恐怖之后，19世纪的摄影师Timothy H.OSullivan揭示了美国西部“KDSP”广阔区域的美丽。你是如何将颜色应用到照片上的？一张照片通常需要多长时间才能着色有些很简单。肖像画可能是最简单的，因为上面没有太多细节。眼睛的颜色，头发的颜色，诸如此类的东西，但并不像那些有成百上千人的广阔视野，我能做到的最多的是每天3张半的肖像。我用的基本程序是Photoshop。使这一项目真正可行的是这些原始照片或复制照片被国会图书馆扫描到的令人难以置信的细节。
这些照片中的许多是立体视图卡，所以当他们通过立体光学系统观看时，实际上是三维的，几乎和我们的主视图图像一样。一张8×10的底片会有两张并排的图像，所以每个都是合适的
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