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摘要：“阎虎”“陶牛”画风之我见孙汉文老画师门下有两大弟子，一为青阳人陶景华，二是扬州籍画家阎松圃（磊）。在宜城书画及收藏圈中，一般提到扬州阎磊，皆知其善画猛虎,故被画坛尊为“阎虎”。窃以为，阎氏所写之牛，其艺术水准绝不在“虎”之下。“阎牛”之名实不虚也。后闻“陶牛”嗜毒（...）成瘾，于画艺无多深研，以至于影响画格，引之为大憾！
“阎虎”“陶牛”画风之我见
孙汉文老画师门下有两大弟子，一为青阳人陶景华，二是扬州籍画家阎松圃（磊）。在旧皖省，两人都是赫赫有名的画家。而在外界的影响力，阎氏之名绝对要高于陶氏。但若论两人的绘画造诣，可谓各具千秋，且在画风笔墨上又有相同和近似之处。
阎氏客宜期间，闻其与宿松名书家黄鹤筹先生过从频密，常聚一起诗酒唱和，盘桓书画。如今，宿松汇口等地，尚有为数可观的阎氏早、中期绘画精作留存。
在宜城书画及收藏圈中，一般提到扬州阎磊，皆知其善画猛虎,故被画坛尊为“阎虎”。与宋南谷、光元鲲皆为皖省一代画虎名手。余曾获观不少先生虎画上品，皆为省内外资深人士庋藏。实际上先生不仅虎画得出众，书法、人物、山水、花卉、博古等也同样出彩；而其所制“水牛”，更是笔致精逸，生动传神，故又有“阎牛”之美誉。窃以为，阎氏所写之牛，其艺术水准绝不在“虎”之下。
近有缘于宜城藏家张庆先生处，得以欣赏阎先生《夕阳归牧图》真迹，心中甚感欣慰！画为四尺三开，纸本略设淡赭,画作于“壬申”（1932年）。画面构图完美精整，笔境宽大幽深；画中看似宁静，实则“静中寓动”、“动中生趣”；“水牛”毛发精细入微，毫丝毕现。更让人称绝的是，画家将西洋画的透视效果巧妙地运用于国画的笔墨之中，使自然虚实的艺术内涵，更具迷人的魅力。
画面人物的勾勒，水牛的顾盼，杂树的呼应，河滩山石的宁静等，无不凸现出画家深悟大自然的真实感受。“阎牛”之名实不虚也。右下压朱文印曰：“东西南北之人”。从中可想象出画家辛劳奔波之足迹！
而画款多署“陶牛”的青阳籍画家陶景华先生，一生以画牛而著称于世。传其工写之牛，从不设色，皆以墨笔渲染之；且少作大幅，存世之品多系琴条、扇面；然盈尺之品可谓“小中见大，咫尺千里”；其笔墨画境自然不同凡响。古人云：“淡中有味”；此“淡”而非墨之淡也，乃画家笔墨中“淡中有墨，墨中藏润”之灵动意趣；作品中流露出的乃是“笔底丘壑、满纸烟云”，今在“陶牛”的作品中，得以深刻的体现。
这幅《童子戏牛图》，四尺对开，墨笔纸本,“丁亥”（1947年）作。可肯定地说：是帧传世画作应属“陶牛”画品中相应较大的一幅。而令人激动的是，这幅画作“大而精、精而细”，整幅构图画得完美而生动，让人“如入画境”。所制画风在气韵笔墨上与阎氏颇为近似；惜在构图上用笔过紧，画境不及阎氏纵横放逸。后闻“陶牛”嗜毒（ ... ）成瘾，于画艺无多深研，以至于影响画格，引之为大憾！
今将二人《戏牛图》画作一并介绍，堪称今古佳话。展卷品读，胸中不觉而涌起一股浓浓的追思之情！
来源：收藏快报
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