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摘要：前段时间，由雷佳音、易烊千玺主演的热播剧《长安十二时辰》，将人们的目光拉回到了盛唐时期的长安城里。
前段时间，由雷佳音、易烊千玺主演的热播剧《长安十二时辰》，将人们的目光拉回到了盛唐时期的长安城里。 我们知道，盛唐时期的长安，一共兴建了3处宫殿，分别是： 位于长安城中心的太极宫（即下图中的「 ”宫城”） 位于城东北的大明宫 位于东市东北角的兴庆宫 三者合称「 ”三大内”——太极宫称「 ”西内”，大明宫称「 ”东内”，兴庆宫称「 ”南内”。 长安城地图 而要论其中最壮丽者，非大明宫莫属。 大明宫国家遗址公园丹凤门 「 ”九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。”——王维《和贾至舍人早朝大明宫之作》 长安第一宫——大明宫 其实，位于长安城内北部的「 ”太极宫”，才是原本设计的皇城。 不过，因为建城时太过于注重整体造型，而忽略了具体环境——这片地方地势低洼，常年潮湿，居住体验并不好，唐太宗 ... 便决定在长安城东北部，地势较高的「 ”龙首原”新建一座宫殿，最终到高宗时期方才落成，这就是举世闻名的「 ”大明宫”。 （据推测，大明宫的设计者有可能是著名画家阎立本）。 建造工地想象图（来源：纪录片《大明宫》，下同） 大明宫主要由两部分组成——以「 ”三大殿”为主体的前半部分，和以「 ”太液池”为中心、周围环绕众多殿宇的后半部分。 先说前半部分。 中轴线上的三大殿依次名为含元殿、宣政殿、紫宸殿。含元殿为正殿，相当于故宫的太和殿，是举行盛大典礼和重要朝会的场所；宣政殿、紫宸殿则分别为临朝听政和群臣入内朝见的场所。 其中，作为正殿的含元殿，建立于三米高的基座上，并且其本身地处高出旁边地面十米的龙首岗，所以整个宫殿其实是建立在一个13米的高台上。再加上左右两翼向前伸出的双阙——翔鸾阁和栖凤阁，可以说完美地利用了地形，达到壮丽无匹的效果。 但要论大明宫里的宫殿规模之首，还不是含元殿。 三大殿后面，则是皇帝居住、生活的场所，主要是以太液池为中心，环绕建造的大量楼阁殿台。 太液池想象图 我们今天要介绍的主角，就位于这里。 大唐的「 ”国宴厅”——大明宫麟德殿 在太液池西侧有一组宫殿，其壮丽程度，犹在含元殿之上，名为麟德殿。 麟德殿复原图 之所以叫这个名字，推测是因为其建成于唐高宗麟德年间（公元664-665年）。 严格说来，麟德殿是唐朝的「 ”国宴厅”——主要用来举办宫廷宴会、宴饮娱乐，会见各国使节，甚至还有「 ”儒释道三教辩论”等大型宗教活动。 大明宫遗址博物馆，表现武则天设宴会见日本使臣的塑像 功能如此，就决定了它必须要有比普通宫殿更大的室内空间， 这就导致了它那与中国传统宫殿迥异的造型。 我们知道，中国的宫殿建筑长久以来采取的都是东西宽、南北窄的造型。 那为了扩大「 ”室内空间”，麟德殿是怎么做的呢？ 独特的造型设计——「 ”三殿相连” 我们来看下历史学家复原的麟德殿造型： 傅熹年绘制麟德殿全景复原鸟瞰图 其实从这幅图就可以看出，麟德殿是一个「 ”三殿相连”的复合式建筑（在有些史书中，便把麟德殿称作「 ”三殿”）。其中，前殿和后殿都是单层的，中殿是二层。他们组合而成的屋顶看起来高低起伏，线条十分优美。再加上左右两翼的亭台楼阁，可以说它是大明宫中形体组合最为复杂的宫殿。 独特的造型，让麟德殿整体形成了一个东西窄、南北长的另类宫殿（东西面阔11间、进深却有17间）。麟德殿拥有了极大的室内空间（约五千四百平方米），大概是故宫太和殿的2.7倍。别说聚会，干啥都够用。 麟德殿平面图。图片来自社科院考古研究所王仲殊论文 据记载，唐代宗时期，有一次曾在这里宴请神策将士3500人，这也是目前所知规模最大的一次（不过想必也需要延伸到室外）。它恢弘的规模，甚至还影响到了日本奈良、京都的宫殿设计。 此处插几句题外话—— 中国传统的宫殿，为何多是「 ”东西宽，南北窄”？ 可以想见：东西方向做的宽，主要是为了加强建筑正面的气势。 而南北为什么不做的更深远，创造更大的内部空间呢？ 一个重要的原因就是：采光。 知识延申——古建筑的采光 说采光，就绕不开一个重要的物质——玻璃。 我们现在生活中常见的玻璃，其实是一项非常伟大的发明——以它来做窗户，可以兼顾「 ”御寒”和「 ”采光”。 而在透明的大块玻璃发明之前，采光对全世界的建筑来说都是一个难题。 古罗马时期，人们便已经用玻璃来做窗户，不过都很小——当时的技术还不足以 ... 大块的玻璃。甚至到早期的教堂里的彩色花窗，也是用一小块一小块的玻璃拼合起来的。 后来，随着建筑技术与玻璃 ... 技术的进步，这一情况才开始好转。 尤其是哥特式教堂中飞扶壁与肋架券等结构的出现，让墙体的「 ”承重”功能大大减轻，才因此能够开更大的窗户，辅之以更大面积的花窗玻璃，教堂内部的景观得以呈现出更加迷人的色彩。因此，西方的教堂往往在内部的纵深空间和光线效果方面见长。 巴黎圣母院外侧的飞扶壁 巴黎圣母院内部 相比之下，始终没能广泛应用「 ”玻璃”的中国建筑，就没能很好地解决这个问题。 中国建筑的窗户一般都使用纸糊（当然也不是一般的纸），皇宫也不例外——直到清朝，故宫的个别宫殿才开始装上玻璃窗（当时清廷设立了官办玻璃厂和琉璃厂，不过其产品也只专供皇室）。在民间，明清时期江南的一些大户人家才开始用一种「 ”明瓦”——将蚌壳或哈蛎壳打磨后镶嵌于木格窗户，能大概兼顾起保暖和透光，可以算作是玻璃的某种替代品吧。这种窗户在苏州等地称为「 ”蚌壳窗”或「 ”蛎壳窗”，不过始终是少数。 蚌壳窗 因此可以说，中国建筑「 ”东西宽，南北窄”的做法，其实是为了照顾采光效果，不得已而采取的一种折衷方案。 （「 ”玻璃”在中国历史中的缺位，其影响可不光是在建筑领域。以后有机会会专门写文章讨论） 扯远了。话说回来—— 既然采光是个难题， 那作为特例的麟德殿，又是怎么采光的呢？ 坦白地讲，目前还没有定论。 据推测，应该是需要在内部借助灯火照明。另外据一些学者判断，麟德殿三部分中的「 ”中殿”之所以要做成2层的楼阁，不光是为了建筑外观上的优美，也是出于方便建筑采光的考虑。 但我们可以肯定的是，除了麟德殿这样少数的例子，中国建筑始终没有太大的兴趣去发展内部空间和光线的效果。（东都洛阳有一座五座殿宇相连的「 ”荫殿”，比麟德殿的三合一还要夸张，不过目前关于它的研究还并不多，相关资料也很少。但像这样的建筑始终不是主流。） 唐僖宗（公元873-888年）时期，黄巢的军队攻进长安，大明宫连同整个长安城都遭到了洗劫。他们离开后，涌入长安的官军的暴行也与黄巢无异，包括含元殿和麟德殿在内的大明宫诸多殿宇，都遭到了毁灭性破坏。 华轩绣毂皆销散，甲第朱门无一半。含元殿上狐兔行，花萼楼前荆棘满。昔时繁盛皆埋没，举目凄凉无故物。内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨。——韦庄《秦妇吟》 存世二百余年的大明宫，仿佛是唐帝国的一场梦。 十几年后，早已日薄西山的唐帝国，也像这场破灭的梦一样走到了尽头。 注：本文中麟德殿的所有3D建模图均来自纪录片《大明宫》
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