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摘要：收藏需克服经验主义“经验主义害死人”。器型上的经验主义帽筒作为存世量最大的生活用瓷器之一，大多数瓷器收藏爱好者依据经验，认为其数量众多、时代又近而不予关注。鉴定上的经验主义鉴定，是书画收藏的一个重要课题。看来，经验是宝贵的，但应用时，必须与时俱进，应该对收藏市场中各种现状进行认真的分析和甄别，千万不要生搬硬套，人云亦云，犯经验主义错误的。
收藏需克服经验主义
“经验主义害死人”。是的，这句话放在收藏市场也应该同样适用。收藏市场是千变万化的，过去的经验和所谓的规律只能做参考，而不可作为决策的主要依据。甚至以往的经验，到了今天，反而会成为“陷阱”，这样的案例不胜枚举。
品种上的经验主义
在收藏品种的选择上，人们常常是依据前人的经验，把目光紧盯在瓷器、字画、玉器、家具等传统收藏品种上。其实，可收藏的品种五花八门，另辟蹊径，往往会收到意想不到的成果。
古代度量衡的收藏是不为传统经验所看好的收藏品种，是一个冷门。作为工薪阶层的郑海生却勇敢地闯入了古代度量衡收藏领域。如今，在一些电视台收藏类节目中，经常能够见到他的身影，他的收藏得到了专家学者和收藏界同仁的赞赏。
郑海生收藏的从秦代到现代的大大小小的秤砣已有2000多枚，铜、铁、陶、瓷、玉各种材质，一应俱全。年代最久的是5件一套的秦汉时期的环形铜秤砣，距今已有2000多年。最小的一枚秤砣只有8克重，是元代的物件。最重的秤砣有180斤重，上面写着“永定门外益源粮栈度量衡”。
郑海生的藏品有一些是比较罕见和珍贵的，例如一个明代青花瓷权（也就是瓷质的秤砣），是万历辛丑年（公元1601年）制的，重约1市斤。这枚秤砣曾经上过中央电视台的鉴宝节目。据中国标准研究院研究人员考证，类似的瓷权，过去只见到过3件，一件是隋朝的，故宫博物院收藏；另外两件是明朝的，一件由天津市文物商店收藏，另一件在中国国家博物馆。《中国历代度量衡考》等几部专著中有几幅古代秤砣的照片也是郑海生的藏品。他还成功举办了“中国古代度量衡展”，文物专家贾文忠先生亲自题写了横幅。
器型上的经验主义
帽筒作为存世量最大的生活用瓷器之一，大多数瓷器收藏爱好者依据经验，认为其数量众多、时代又近而不予关注。
帽筒产生于清朝嘉庆年间，是清代官员在上朝之前休息时置放花翎顶戴用的。在同治、光绪年间帽筒得到流行和普及，进入寻常百姓家。上个世纪五、六十年代，很多家庭还摆放着帽筒，除了放帽子外，人们还将帽筒作为收纳器，里面放着鸡毛掸、尺、老头乐和棒针等物品。
帽筒的形制是多样的，有圆筒、四方和六方等，以圆筒居多。加工工艺有开窗、堆塑等。装饰工艺也较繁复，有青花、粉彩、矾红、金彩、墨彩、浅绛、贴花等。图案有山水、人物、花鸟、八宝博古图等。在房内置几对帽筒，平添了几许文化气息。
这样一种随处可见的物品，以往并没有人意识到其收藏价值。十年前，一对普通的清代、民国帽筒不过数百元，名家精品也不过千余元。随着艺术品市场的升温和收藏群体的日益壮大，不少收藏者开始重视帽筒的收藏与研究，相关的专业图录也已出版发行，帽筒正逐渐成为瓷器收藏中的新贵。如今，再想碰到价廉物美的好帽筒亦非易事了。现在一对完整的普通帽筒价格升至三、五千元以上。名家绘制、图案精美、品相完好的帽筒更是价格不菲。在近年来的拍卖会上，屡有帽筒拍出数万元的高价。
材质上的经验主义
经验认为，收藏中国古典家具以硬木为佳，比如紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁力木、乌木等。
但是，硬木家具存世量稀少，价格昂贵，而且大都在博物馆和收藏家手中。所以，一些有远见的藏家把目光瞄准到柴木家具上，如用榆木、桦木、柏木、楠木、核桃木、杨木、樟木等做成的家具。他们对中国的古典家具首先看重的是其工艺如何，而不太注重它是硬木还是柴木。从家具的观赏性和实用性来看，柴木家具如果在造型、木纹、雕工、油漆等几个方面均为上乘的话，同样具有收藏价值，同样可以成为传家之宝。
传统柴木家具不但具有鲜明的审美趣味，而且由于它的市场还处在发展期，参与的人相对较少，价位相对较低。它们不仅价廉物美，还有相当的实用性，另一方面还有值得期待的升值空间。尤其是设计好、做工好、保存好的老柴木家具，具有很高的艺术价值，其盎然的古意很能提高家庭装修的品位。
时下，老柴木家具已经开始流行，并且价格上扬速度惊人。大众化的柴木家具还屡屡出现在近年来的拍卖会上，虽然在古典家具拍卖中，柴木家具所占的份额并不是很大，但却是一个值得关注的全新领域。专家分析，古旧柴木家具的存世量也是有限的，雕刻精细、造型独特、品相完整的老柴木家具更为珍贵，而越来越多的人看到了它们的升值潜力，有了惜售心理，不肯轻易出手。所以，老柴木家具越发难得了。
鉴定上的经验主义
鉴定，是书画收藏的一个重要课题。按照经验来说，一般的情况下，造假的对象多为大名头、中名头，而很少有小名头。鉴定的问题，自然也主要是针对大名头、中名头，而很少针对小名头的。
书画鉴定和艺术市场上的所谓“小名头”，是指一大批成就较为低微的书画家。经验认为，小名头的作品不会有假，因为作伪他们的东西，对于造假者来说，收益太小，所以不屑为之。今天看来，情况发生了根本的变化。随着近年收藏市场的快速发展，不少小名头开始受到追捧，他们的作品在市场上也有可观的价格行情，所以也有赝品在不断地被仿造出来。
此外，由于鉴定者所盯牢的多为大、中名头，所以，造假大、中名头，相对容易识破，这样，不仅卖不到天价，反而会一文不值，甚至臭名远扬，骗人不成反而害了自己。而小名头的风格，鉴定者通常不太熟悉，相对容易蒙混过关，虽然不能获得天价的暴利，也可以获得超价的厚利。所以，从求稳的一面看，造假小名头，正可以避免造假大、中名头的血本无归的风险。这也是近年书画市场上造假的新动向。
看来，经验是宝贵的，但应用时，必须与时俱进，应该对收藏市场中各种现状进行认真的分析和甄别，千万不要生搬硬套，人云亦云，犯经验主义错误的。拿过去的经验，不假思索的套用今天的收藏市场，其结果只能是吃亏上当。
来源：江南都市报
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