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摘要：徐平羽与傅抱石的书画缘徐平羽，原名王为雄，号红豆村人，江苏高邮人。徐平羽与傅抱石结识当在1950年春天（图2）。徐平羽得此馈赠，十分喜爱，题签：傅抱石山水。对于徐平羽这位南京市文化界的重要领导，傅抱石也理所当然地如是对待。事实上，徐平羽与傅抱石的交往大多围绕书画而展开的，可谓“书画缘”是也。也就在这次鉴赏中，徐平羽请傅抱石为郑燮《自叙册》配作郑板桥小像。
徐平羽与傅抱石的书画缘
徐平羽（1909—1986），原名王为雄，号红豆村人，江苏高邮人。1928年，入上海大夏大学；1930年，加入中国 ... ，曾任共青团上海沪西区委秘书。1932年，参加左联，与鲁迅先生过从。1937年初，赴延安，在抗大学习，任区队长和政治教员；1938年，任新四军战地服务团秘书长、副团长，后任山东野战军纵队政治部副主任、苏皖边区 ... 交际处处长等；南京解放后，任南京军管会文教 ... 会主任兼南京博物院院长；自1950年3月始，先后任华东军政 ... 会高教处处长、华东文教 ... 会秘书长、上海市国际活动指导 ... 会秘书长、上海市人民 ... 会秘书长、 ... 上海市委宣传部副 ... 等职。1960年，调任中央文化部副 ... ，分管文物、艺术工作。他团结各方文教界人士，为我国文化艺术及文物事业竭尽努力，特别是领导中国历史博物馆、中国革命博物馆的建设以及敦煌莫高窟的重大维修工程，及时抢救我国古代艺术宝贵遗产，做出了重要的贡献。
徐平羽担任南京博物院院长期间，十分关心文物征集工作，往往利用地利、人和之便为南京博物院征集了若干书画精品。譬如，刘海粟(1896—1994)所藏龚贤力作《岳阳楼图》大幅，经吴湖帆、张大千等过目推崇备至，经鉴赏家徐森玉（1881—1971）斡旋、洽商，刘海粟将之捐赠南京博物院收藏。
20世纪20年代末，徐平羽在上海大夏大学读书期间，结识了寓居上海的江苏高邮人、著名书法鉴赏家、古钱收藏家宣哲（1866—1942），开始与艺术品鉴藏结缘。据介绍，徐平羽正式用薪金购买书画始自1946年，时任苏皖边区 ... 交际处处长。从那时起至1966年“文革”的二十年间，他征得夫人林琳的同意，以自己的全部收入投入书画收藏，生活开支则全靠夫人的薪金，甚至将夫人过年为儿子做衣服的布票买布做了画套，痴迷程度可见一斑。对他来说，书画鉴藏是无比快乐的。所以，有人就感慨，徐平羽的一生，集革命、文艺、鉴藏于一体，富有传奇色彩。
徐平羽的书斋名为“玉莲斋”，又名“清箱书屋”，收藏了许多明清书画精品，诸如吴门的祝允明、文徵明、唐寅、徐渭、董其昌、陈洪绶和清初四僧、王原祁等人力作。或许出于乡情的观念，徐平羽特别关注“扬州八怪”书画鉴藏，举凡金农、郑燮、李鱓、李方膺、黄慎、汪士慎、高凤翰、罗聘、华嵒、边寿民等，他多有收藏，这或多或少标示着他的审美取向。2007年、2010年，北京荣宝艺术品拍卖公司先后推出两期“玉莲斋”藏画专场，取得了不错的佳绩。
正因与书画鉴藏的不解之缘，徐平羽长期身居文化界，与当代文化名流、书画名家结下深厚友谊，如黄宾虹（1865—1955）、贺天健（1891—1977）、吴湖帆（1894—1968）、傅抱石（1904—1965）、吴作人（1908—1997）、谢稚柳（1910—1997）等人，并藏有大量的名家作品。大概由于他从事文化领域工作的关系，其很多藏品往往都题有他的上款。
徐平羽与傅抱石结识当在1950年春天（图2）。当时，他已调往上海，任职于华东军政 ... 会，但他仍兼任南京博物院院长，并托付副院长曾昭燏（1909—1964）全权处理院内业务。在交往中，傅抱石拣选旧作《江干秋游图》（图3）赠予徐平羽，题识：乙酉重庆所写。平羽先生惠赏。即乞教正。庚寅暮春白下记，傅抱石；并小心翼翼地钤印：白文方印“抱石私印”、朱文方印“踪迹大化”。徐平羽得此馈赠，十分喜爱，题签：傅抱石山水。一九五零年，时在南京。平羽识。
《江干秋游图》为傅抱石1945年重庆时所作，前景由坡岸、树木构成，右方树木，叶已落尽，暗示秋末冬初的萧瑟。中景水面宽阔，远景山峦连绵。画家以破笔散锋，信马由缰，毫无禁忌。构图从大处着眼，画法从小处着手，体现傅抱石创作的特质。傅抱石尤善墨法，注重渲染，干湿互用。树下高士，形象奇古，以形求神，矜持恬静，也暗合“游”的心态情境。
其实，由于时局的急剧变化，1950年代初期的傅抱石在中国美术史教学之余很少创作，用他自己的话说，已“停顿了一段时期”。所以，他在与一些交游中，往往以旧作应付重要的交酬。1950年秋天，他以1944年7月23日所作《湘夫人图》（图4）赠予时任南京市文化艺术界负责人的赖少其，补题：少其先生惠教。庚寅七月抱石并记。对于徐平羽这位南京市文化界的重要领导，傅抱石也理所当然地如是对待。
事实上，徐平羽与傅抱石的交往大多围绕书画而展开的，可谓“书画缘”是也。1950年冬天，徐平羽邀请傅抱石鉴赏所藏郑燮《自序册》，交流心得。《自序册》书于乾隆二十五年（1760）六月，时郑板桥受丰利文园主人汪之珩邀请赴丰利一游，游园观景，赏花玩月，诗酒不断。当时，他为荫深园主人刘柳村写下《刘柳村册子》，叙己之生平经历，以“自京师落拓而归”开篇，洋洋洒洒，一泻而书，达一千四百余字，道出了许多鲜为人知的内容。就在完成了《刘柳村册子》一个月后，郑燮在文园写下了在他一生中非常重要的另一篇自叙：《板桥自叙》。晚年的郑燮大彻大悟，心态极为轻松，开篇说读书：“板桥居士读书求精不求多，非不多也，唯精乃能运多”，继而谈交游，再谈自己诗文，甚为自信：“板桥诗如七歌，如孤儿行，如姑恶，如逃荒行、还家行，试取以与陋轩同读，或亦不甚相让；其他山水、禽鱼、城郭、宫室、人物之茂美，亦颇有自铸伟词者。而又有长短句及家书，皆世所脍炙，待百年而论定，正不知鹿死谁手。”最后，他说：“乾隆庚辰，郑燮克柔甫自叙于汪氏之文园，与刘柳村册子合观之，亦足以知其梗概”；“叹老嗟卑，是一身一家之事；忧国忧民，是天地万物之事。虽圣帝明王在上，无所可忧，而往古来今，何一不在胸次？叹老嗟卑，迷花顾曲，偶一寓意可耳，何谆谆也！燮又记。”《自叙》不拘细节，不尚粉饰，通篇跌荡、真气弥漫、童心所欲、沛然旷达。而其书“六分半书”，糅合真、行、隶、草，如乱石之铺街，真乃郑燮晚年精品。傅抱石获见郑燮《自叙册》，直叹：“尤属板桥妙谛，惊喜无量。”也就在这次鉴赏中，徐平羽请傅抱石为郑燮《自叙册》配作郑板桥小像。
1951年春天，傅抱石应命而不敢懈怠，连续创作了两幅《郑板桥小像图》。其一：《板桥先生像》（图5），题识：板桥先生像。庚寅冬至日，平羽先生雅命，抱石。钤印：白文回文方印“傅抱石印”、朱文长方印“印痴”、朱文长方印“往往醉后”。其二：《板桥小像图》（图6），题识：平羽先生精鉴赏，喜收藏。庚寅冬日，就行箧得享半日眼福，复承示此册，尤属板桥妙谛，惊喜无量。为营是图，借当扉叶，即乞教正。辛卯清明前，傅抱石并记。钤印：朱文方印“傅”、朱文长方印“往往醉后”。
前者为傅抱石凭想象而作的郑燮肖像，不施背景，笔法洒脱，但略显粗率。或许是尝试之作，傅抱石的处理并不完美，因此他重新经营创作了后者，将郑燮置于秋林之中，书童随之，一派萧瑟之感。不仅是构图，还是笔墨，后者显然比前者精致了不少。傅抱石人物画特别善于刻画神态，人物寥寥数笔，却神态各异，郑燮秀骨清相，目光炯炯有神，透露出孤高放逸的气质；书童神情专注，纯朴中流露着敬仰。在画法上，树木的“放”与人物的“收”构成了一种对比，渲染出郑燮行走秋林的精神氛围。这里，一切皆精工细致，傅抱石创作的一丝不苟之心可见一斑。后来，傅抱石将《板桥小像图》呈送徐平羽。1952年，徐平羽还邀请沈尹默（1883—1971）为《板桥自叙》作跋，并将之改装一卷，深藏于玉莲斋中，直至2006年才面世。
1952年11月，徐平羽购得金农《花果图》册，即写信予曾昭燏，委托她代为装裱，并请胡小石（1888—1962）、傅抱石鉴定。金农《花果图》册，十二页，水墨写花卉、蔬果和奇石，取法陈淳、周之冕，钩花点叶，笔墨潇洒古朴；淡墨漆书题识，或诗或长短句，或描摹瓜果之妙，或记述事物之奇，平常小物，短短数语，述及内容出处、创作 ... ，情趣盎然。曾昭燏在其11月8日日记中详细记录了徐平羽的来信：
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1、前面加一附页，放在前面两空白后面，请胡先生题四字或稍多；
2、后面两附页之前加四或五附页，请胡先生写一或二附页；
3、附页纸用原附页纸或普通宣纸；
4、整个册子加棕色纸边；
5、画给胡先生与傅抱石看，不要给他人看。此册曾在南画大成中印出，许多人认为金冬心画得没有这样好。
“画给胡先生与傅抱石看”，可见，徐平羽十分相信傅抱石的书画鉴赏力。1953年6月29日，曾昭燏还致信傅抱石，谈为徐平羽作画、鉴定书画事。
无独有偶，傅抱石在发表于《人民日报》1957年1月3日第7版的文章《裱画难——从“没有烫的衬衫”谈到抢救“画郎中”的问题》中也谈到了自己鉴赏徐平羽书画收藏的趣事：
记得1953年底，我亲眼看到，徐平羽先生花一元五角（当时一万五千）在地摊上买得一幅李复堂的横幅。可恨的是有人加上了一只“乌鸦”似的鸟，通过刘定之，“乌鸦”飞掉了，这是一绝。（图7、8）
可见，徐平羽虽然身在沪上，但因为古书画收藏常与傅抱石互动。1954年2月，傅抱石为徐平羽精心创作《二湘图》（图9），题识：平羽先生雅命，经三年得此报之，即乞指政。一九 ... 年正月，傅抱石并记。湘君、湘夫人，是傅抱石仕女画的主要题材之一，一生创作无数，或立轴、或册页、或扇面。傅抱石创作湘君、湘夫人将画面定格于屈原《九歌?湘夫人》之“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。满纸木叶随风飘洒，或近或远，或聚或散，徐徐翻飞落下；一位典雅的女性，亭亭玉立，微步其间，娟秀的面庞上，柳眉、杏眼、樱口，是古典的至美，那穿过落叶含情远望的眼波，隐隐透出了些许惆怅。一个清空洒落的境界，一个曼妙美丽的倩影。1950年后，傅抱石在与一些重要文化官员的交往中，二湘图深受欢迎。
其实，傅抱石第一幅《湘夫人》绘制于1943年12月17日，现藏于北京故宫博物院。其题跋曰：“屈原九歌自古为画家所乐写，龙眠李伯时、子昂赵孟頫，其妙迹尤光辉天壤间。予久欲从事，愧未能也。今日小女益珊四周生日，忽与内人时慧出楚辞读之，“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”，不禁彼此无言。盖此时强敌正张焰于沅澧之间。因相量写此，即撷首数语为图。至夫人服饰种种，则损益顾恺之女史箴史，中土异宝固莫于是云。”总的说来，傅抱石的湘夫人由于时空环境的不同也产生一些变化。1940年代，湘夫人脸面和眉眼都偏长，受到顾恺之《女史箴图》影响，或是忠义气节的代表，或是清逸雅丽的标志，其表情又时有怅然若失的愁情。1949年以后，那些曾经寄托着画家愁绪与悲情的艺术形象，便渐渐有了变化，湘夫人脸面渐圆，也稍稍丰满了，眉眼略短更合于比例了，眼目明媚起来，愁绪减弱了许多。由此推衍，傅抱石一生的仕女画创作可以分为两个阶段，1949年之前的仕女画风格大致可以妩媚来概括，1949年之后的仕女画则以端庄来形容。这一变化，反映着社会、思想、性情的转化。
傅抱石为徐平羽所绘《二湘图》堪称佳作。画面满布随秋风飘舞的木叶，湘君、湘夫人缓行其间，或前瞻，或回顾，其貌凝重端庄，表情沉毅而略带忧伤，形象高洁典雅，体态轻盈飘逸，是画家理想的女性美的标志。就技法而言，人物线描流畅劲健，双眸以淡墨轻勾，再以很少的浓墨稍加勾勒，造就了透明清纯的神采，落叶点虱洒脱淋漓，相互对照中愈显精彩。
1960年后，随着徐平羽调任文化部副 ... ，因为事务繁忙，徐、傅两人少有往来，但在工作之余，他们也偶有互动。1962年5月24日，徐平羽来宁出差，下榻西康路33号 ... 江苏省委办公厅招待所，下午莅临南京南京博物院指导工作，参观绘画陈列展。晚，徐平羽由南京博物院院长曾昭燏陪同拜访傅抱石，畅谈至深夜十时。后来，傅抱石精心绘制《西风吹下红雨来》（图10）相赠。“西风吹下红雨来”取自石涛题画诗“秋风吹下红雨来”，是傅抱石常常游戏笔墨、陶冶情性的题材之一。无论尺幅大小，傅抱石皆得心应手，驾驭自如。画面往往寥寥数笔，构图简洁精练，一叶扁凡老者端座船头，面前酒壶依旧，背后置琴，俨然是一位以酒兴琴趣自我陶醉的遁世高逸。举臂撑杆的船夫抬头眺望远方，亦陶醉在这样的风景里。右上端用快笔作树枝，红花点点，用笔粗放，勃勃有生机。其它则不着一笔，一片空白，表现湖面的广阔。风吹、船行、水流、枝动的动态感顷刻间被表现的淋漓尽致。画面空灵明朗，洋溢着浓烈的诗情。由于，傅抱石经常以此创作，或用于各种应酬，其笔墨技法甚为纯熟练达。在题识中，傅抱石深情记述了两人的十载交往：昨夜平羽同志降舍，奉谈甚欢。因言此度登临，忽忽十载，将何以察其进境而宿诺也。平羽夙擅鉴藏，八怪、二石尤所追求，率尔之制，不足以赓法眼，明矣。斗争之余，勉强博友，幸不弃存之。一千九百六十有二年五月廿四日，傅抱石南京并记。这里，傅抱石道出两人不平凡的交谊，情谊浓浓，十分感人，同时又叙述了徐平羽的书画鉴藏之好，不可不谓知音。徐平羽得此佳作，欣喜万分，装裱后题签：傅抱石山水。一九六二年赠。平羽。
5月26日，傅抱石又题识《西风吹下红雨来》（图11）成扇相赠，云：平羽同志过宁莅舍敬赏，此制即以呈教。壬寅四月廿三日，抱石金陵记。回京后，徐平羽邀请齐燕铭篆书扇背 ... 《十六字令》：“山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。平羽同志属书，一九六二年六月，齐燕铭。”无疑，《西风吹下红雨来》见证了他们的书画情缘。
5月28日上午，徐平羽、傅抱石与 ... 江苏省委宣传部副 ... 陶白（1909—1993）、江苏省文化局局长周邨(1916—1985)等人前往南京博物院鉴赏清代王应绶所刻高凤翰砚史诸石，中午在曾昭燏陪同下至曲园午餐。6月1日下午，徐平羽离宁，傅抱石与周邨、曾昭燏一起相送至南京火车站。期间，徐平羽与傅抱石多有交流，并再次恳请他绘画。后来，傅抱石因为工作繁忙未曾顾及，以致徐平羽多次以 ... 的方式询问曾昭燏，还亲自致信傅抱石。如此点滴，在《曾昭燏日记》1962年11月的日记中有所记载。
在短暂的十余间，徐平羽与傅抱石以书画为媒介结下深厚的友谊。《江干秋游图》、《板桥小像图》、《二湘图》、《西风吹下红雨来》等，那水墨皴擦点染的山水、人物，是傅抱石诗性才情的交响，也是傅抱石与徐平羽十余年情谊的汇集。1965年9月27日，傅抱石因突发脑溢血而离开人世，而那些绘画佳作陪伴着徐平羽经历了十年动乱，迎来了文化艺术的又一个春天，并直至他走完人生最后的路程。
来源：《收藏/拍卖》
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