贾文忠谈青铜器

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摘要：贾文忠谈青铜器贾文忠，字闻钟，号铜斋，1961年生于北京。

贾文忠谈青铜器

　　贾文忠，字闻钟，号铜斋，1961年生于北京。现为：文化部市场发展中心艺术品评估 ... 会 ... 金属器工作 ... 会执行主任，中国文物学会文物修复 ... 会秘书长，中国民俗学会副秘书长，北京大学考古文博学院、中央民族大学、北京联合大学、中国防卫科技学院客座教授。中央电视台《鉴宝》专家、《艺术品投资》顾问。事迹曾在中央电视台《东方之子》专题介绍，《走进科学专题片》，香港凤凰卫视专题片，《人民日报》，《北京日报》，《中国文物报》等介绍。

　　问：贾老师听说您17岁开始参与文物修复工作，能否谈谈您与文物修复的情缘呢？

　　贾：关于我这个情缘的问题，其实我自幼就爱好书画。我父亲是修复青铜器的专家，在历史博物馆工作，当年买不起玩具，父亲经常复制一些唐三彩小马、小铜马、铜佛像、小俑人等给我当玩具。八九岁就开始学画画，十二岁左右就画得不错了，十五岁就开始卖画。我们家是家传做文物修复的，那时候找工作比较难，用现在的话说就是待业青年，找不到工作，怎么办呢？就去北京文物局考试，结果考上了，17岁（78年）就到文物局正式上班。主要的工作职责就是对青铜的修复，和文革抄家文物整理，83年调到首都博物馆保管部。在首博的时候修复了很多的文物，北京地区出土文物，如：琉璃河出土的大批青铜器、孔庙大成殿中的九块大匾、复制过很多名人书画如：北京郭沫若故居郭老给吴晗的条幅、闻一多手书、矛盾手书等；87年农业博物馆成立，那时候没有专业人员，我就调到农博帮助成立，直到迄今。

　　修复青铜器，首先要会复制，说俗一点的就是做假。比如一个鼎丢了两个足，那么就要做出两个和原先一模一样的来，修补上的部分专家都分辨不出来，修复水平就算出徒了。学会了修复的本事自然就学会了鉴定，一个人什么都会复制了，真假的东西一眼就能看出来了，时间长了，眼力也就有了，鉴定也不知不觉就会了。鉴定、做假、修复本质上是一回事，这是从修复角度看鉴定。好多专家有时候看走眼，是由于他们的实际经验不够，修复人员是从器物内部往外看，我们仿制、复制的东西专家都看不出来。我觉得从修复开始学鉴定，是一条捷径，理论和经验对鉴定家来说都非常重要。

　　问：作为著名文物修复、青铜器鉴定专家，您能否谈谈我国青铜器目前的出土情况，以及青铜器的收藏价值？

　　贾：目前我们国家为了保护文物，保护青铜器，限制了青铜器的流通，但是允许流传有序的东西来进行交易和流通，比如对家传的文物能说清楚来源，就可以进行买卖了；还有就是从国外回流的文物也可以进行交易。近两年来，青铜器的收藏市场形势较好，前两天刚结束的第九届古玩博览会，主要的亮点就是金银铜器，有一个大厅主要是来自香港、澳门回流的古玩，精品大多数都是金银佛像和青铜器，由此可见，近期的青铜器价格非常好，因为收藏界有一个说法：瓷器、书画市场已经没有什么漏可以捡的，唯一剩下的就是青铜器。

　　问：青铜器捡漏也存在着几个问题：1、国家对青铜器的市场是否开放，不开放的话，就不会有太大的升值空间；2、收藏流通有序的或者回流的青铜器，要有合法手续，这一点是很重要的，有许多人在青铜器收藏上触犯了法律，因为有很多都是国家不允许流通的甚至有的是盗墓而来的。 　　问：鉴定大师史树青老师对您的青铜器全形拓评论为：“贾文忠全形拓下真迹一等，优于民国时期的各家作品。继承和发展这种传统绝技，可谓是对我国的文物保护事业做出了杰出的贡献。”能否简单介绍一下“全形拓”的技巧及其意义？

　　贾：民国以前收藏青铜器的人都玩全形拓，他是青铜器收藏的延续。解放以后这种手艺基本上失传了。参加工作后，拜傅大卣先生为师。傅先生教我如何临刻汉印，一块石头刻了磨、磨了刻，在那几年里我刻出了上千方印。傅先生最拿手的“金石传拓技术”在中国首屈一指，他的每张拓片都是难得的艺术品。在自己当学徒的几年里，傅先生将各种传拓技术毫无保留地传授给了我。闲暇之余便也将此当成嗜好，见到相关器物就拓下来。后来又拜书法家大康先生为师，从中学到了颖拓技艺。由于近几年我的时间比较空闲，就专心研究全形拓，做各种各样的全形拓，初步有构想出一本关于全形拓方面的书。全形拓是青铜器收藏的一个延续，有的人收藏了一个青铜器想要和别人分享，但是过去没有照相技术，于是就有了全形拓的出现，上面有名人的题跋，如：罗振玉、端方、唐兰、容庚、商承乍、郭沫若等这样的大师题跋的，其收藏价值也是相当的高。近几年拍卖会上全形拓的价格在3—10万元之间，所以全形拓的收藏价值也非常高。（注：全形拓是一种以墨拓作为主要手段，辅助以素描、剪纸等技术，将青铜器的立体形状复制表现在纸面上的特殊技法。这一技术出现于清代嘉道年间，其历史发展大致可分为三期:滥觞期、发展期、鼎盛期。代表人物之一周希丁精心钻研，拓作精妙，并广传其法，傅大卣为其门徒。）

　　问：世界各地博物馆和美术馆，无不把中国青铜器作为馆藏重器，历代收藏家更是把收藏青铜器作为镇宅之宝，世代相传。如今盛世兴收藏，青铜器更是收藏家们竞相追逐的宝贝。您对此有何看法？

　　贾：青铜器是中国的国粹，中国的艺术品当中只有青铜器是被全世界公认的，中国发明青铜器并不是最早的，国外比中国要早，只是他们辉煌了一阵以后就败落了。中国的瓷器和国画只有中国人自己承认和炒作，外国人不认同，而且外国人根本就不懂中国人的画。青铜器被世界所公认主要是从1840年以后， ... 战争后，中国的大门被打开，外国人进入中国以后发现中国的青铜器造型独特，做工精美。在西方国家里，18世纪才出现抽象派和印象派的青铜器造型，但在我们国家3000年以前就有了，所以外国人非常喜欢我们的青铜器。如今像牛尊、羊尊、马尊等东西在国内很少有机会见到，大部分流散在国外，中国青铜器的艺术地位在世界上是与西方的油画、雕塑相提并论的，在世界的各大博物馆里都有一个专门的中国青铜器馆。

　　中国的青铜器的地位之高，缘于自古以来就被蒙上了一层神秘而尊贵的面纱。青铜器的 ... 工艺复杂、造价高，平常百姓是不容易得到的或是用到日常生活中来，而是皇室贵族用来祭天、祭祖、祭地的专用礼器，从此青铜器的地位就被打上了皇室贵族的烙印。青铜器的收藏自古以来就有，商代王和天子的东西在周代就开始收藏，周代的器物到春秋战国又被收藏，到汉代汉武帝的时候发现了一个圆鼎，汉武帝就因为发现了这个圆鼎，就改年号为圆鼎元年，可见当时青铜器的重要性。自古以来玩青铜器被奉为一个非常高雅的艺术，从事的人大多数是文人、士大夫、大官，没有学问的人也玩不了青铜器。民国时期青铜器收藏达到顶峰，从宋代金石学到民国时期出版过几百本书，当时没有一本是写中国艺术品方面的专业书籍，唯一例外的是青铜器。

　　前两天国贸有一个青铜器展，大多数属于回流的，虽然青铜器很多，但精品很少。近期以来，关于青铜器的拍卖逐渐多了起来，尤其是铜镜的价格成百倍的涨，收藏家也是看中了青铜器的升值潜力才进行投资的。

　　问：能否给我们的藏友介绍一下在青铜器收藏方面应注意哪些问题？

　　贾：藏家们应该注意青铜器收藏虽然是个大漏，但同时也是个大陷阱。目前市场上青铜器赝品很多，什么 ... 造的都有，最近出现最多的是拼接和移植锈的比较多，没有经验的人是看不出来的。真正有收藏价值的青铜器价格相对来说也较高，一旦上当就是好几十万，损失较大。所以收藏青铜器：1、要多看书，了解各个年代青铜器的造型和纹饰；2、多上手，多把玩，多看展览，多到拍卖行翻来复去的看，时间长了就会增长眼力；3、不要单打独斗，要有一个小的团体，所谓“三人行，必有我师”。4、多请教老师和专家，给自己把关，少走弯路；5、收藏青铜最好选择回流的或者是有合法手续的，流传有序的，这样才会有较高的收藏价值，有明显出土痕迹的价值并不一定高。

　　问：青铜器的收藏似乎还不是普通收藏爱好者可以轻易涉足的，您怎么看？

　　贾：是的，收藏青铜器尤其是商周时期青铜礼器不是一般人家可以做到的，首先要有雄厚的经济基础，还要有相当的眼力和经验，所以我觉得一般人还是不去触及青铜器的好，但是裆次稍微低的春秋、战国、秦汉，价格并不高，广大收藏者都可以玩，但这是我自己的一点看法，希望大家可以通过这几点去了解青铜器和收藏青铜器。

　　来源：天天文化网

　　编辑：之谦

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