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摘要：当时著名的瓷画艺人“珠山八友”之一田鹤仙就以梅花著称。田鹤仙前期虽工梅花，亦兼山水。田鹤仙终被梅之高洁、雅逸和孤傲征服，渐放弃山水，倾注梅花。其杰出代表者王冕更是承上启下中枢人物，故鹤仙从王冕画中吸取了大量的养料。田鹤仙30年代中段多表现出王冕那种秉续宋人疏体梅花风格。20世纪前半期百花争艳的瓷画艺苑中，田鹤仙广学博取，吸众之长，勇于创新，终使梅花一枝出瓷来，清香幽远韵无穷，称瓷画梅花第一家。
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[网上展馆] 鹤仙瓷上梅 清香气韵美
民国 彩绘折枝梅花瓷板
民国 彩绘折枝梅花瓷板
民国 粉彩白梅纹四方水盂
民国 粉彩绿梅纹棱腹香瓶
民国 粉彩梅树纹象耳尊
民国 粉彩梅树纹茶叶罐
民国 粉彩折枝红梅纹牙签小筒
民国 粉彩红梅纹方形印泥盒
民国 粉彩红梅纹长方形墨盒
鹤仙瓷上梅 清香气韵美
——赏田鹤仙瓷画
主持：苡仁
（编者：网上展馆在第十九期为大家展出了以“珠山八友陶瓷粉彩画”为主题的一组瓷画，本期网上展馆继续为大家展出珠山八友之一田鹤仙的瓷梅画，请大家欣赏。）
梅花为历代画家的一个重要题材，梅花名家层出不穷，名作不胜枚举。但它们都是以纸绢为本。民国年间景德镇出现了别具一格、耳目一新的梅花瓷画。
当时著名的瓷画艺人“珠山八友”之一田鹤仙就以梅花著称。
田鹤仙（1894——1952），浙江绍兴人，原名田世青，后改田青，号荒园老梅，偶用梅花主人。民国时期曾供职于景德镇税务局，不久转任江西瓷业公司夜校教员，再改行学绘瓷画。
田鹤仙前期虽工梅花，亦兼山水。他1933年的瓷瓶上山水图，赭墨的山石，深绿的树林，淡绿的远山，笼罩着薄纱一般的山岚烟气，楼阁隐现其中。画傍题款：“仿六如居士法”。六如居士，即明代唐寅。他多以变幻流畅的线条，皴擦点染的干笔来表现高山峭峻，树丛茂密，幽涧泉潺，营造出景致高远、气势雄健，春意盎然。这件瓷画上可感觉到吴地春风的吹拂，看见剡溪古树的摇曳。
田鹤仙终被梅之高洁、雅逸和孤傲征服，渐放弃山水，倾注梅花。30年代前半，他画梅“仿宋人法”，嶙峋老干，疏枝冷蕊，枝干横斜，或是垂下，胭脂点红梅花瓣，亦有线描圈白梅花瓣，“疏影横斜水浅清，暗香浮动月黄昏”的意境呼之欲出。甚至点苔一时还借鉴了清代万上遴指画的《水墨梅花图》，苔点稀疏，小而尖细，无圈不染。
30年代后半期，田氏作品题款有“仿元人法”、“曾见元人煮石山农有此本，背慕其法”、“慕王元章本”，更多的是“仿煮石山农之意”。可见田氏已悟出元人画梅师承宋法，又开启后代。其杰出代表者王冕更是承上启下中枢人物，故鹤仙从王冕画中吸取了大量的养料。
田鹤仙30年代中段多表现出王冕那种秉续宋人疏体梅花风格。侧锋画干，略加拖涂。枝稀弧直，略显柔软。苞花疏朗，聚集。红花晕点，浓淡有别。白花圈瓣，浅绿烘染。冷枝冰蕊，韵度清丽。它们反映了梅以干瘦、枝稀、花少为美的宋人品梅的鉴赏观，抒发的是含蓄婉约的情致。
30年代后期，田鹤仙画梅风格有了转变，尤其大画面的作品上，仿煮石山农之大意，不拘泥形，不落窠臼。枝干自下斜上，对角构图。老干一枝，或为二枝，二枝或是一实一虚，前后呼应。这种章法早已见之于扬无咎的《墨梅团扇》上，前枝实，平伸扭出；后枝虚，上仰斜行。田氏梅干连勾带皴，形象虬曲多结，满布鳞皴，苔点斑斑，赭圈绿晕，枝干越发苍厚遵劲。红梅多学王冕密体，枝条丛生，屈曲穿插，或俯或仰，或偏或侧。繁花累累，全放平绽，蕾蓄苞嫩，形态百出。红丽宣泻，生气盎然。它们迸发出生命的 ... ，回荡着春天的呼唤。
20世纪前半期百花争艳的瓷画艺苑中，田鹤仙广学博取，吸众之长，勇于创新，终使梅花一枝出瓷来，清香幽远韵无穷，称瓷画梅花第一家。
（摘自《收藏家》2003第2期）
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