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摘要：上了大學之後讀了《中國現當代文學史》後，我發現了很多前所未有的小說藝術流派。這些流派也確實讓我耳目一新，又或者像“新寫實主義小說”那樣讓我的心靈開始不斷激盪、不斷震撼。那時候作爲一個大學生看到這樣的小說時候體會不出來其中所講的“生活的掙扎”。如今進入也三年了，再回頭看看這樣的小說，這些故事感覺這不就是我所處的現在的生活嗎？我們不停地掙扎，不停地無奈，不停的嘆息。新寫實主義新寫實主義有別於現實主義或
上了大學之後讀了《中國現當代文學史》後，我發現了很多前所未有的小說藝術流派。這些流派也確實讓我耳目一新，又或者像“新寫實主義小說”那樣讓我的心靈開始不斷激盪、不斷震撼。那時候作爲一個大學生看到這樣的小說時候體會不出來其中所講的“生活的掙扎”。如今進入也三年了，再回頭看看這樣的小說，這些故事感覺這不就是我所處的現在的生活嗎？我們不停地掙扎，不停地無奈，不停的嘆息。
新寫實主義
新寫實主義有別於現實主義或現代主義作品的藝術風貌。新寫實主義的作品都在不同程度上淡化塑造"典型環境中的典型性格"，追求描寫生活的"原生態"，竭力隱蔽作者的主觀感情和思想傾向。新寫實主義作家對生活的表現也是有選擇的，致力於描寫生活瑣事，人們生活的苦難與掙扎。但這類作品對生活取材的偏狹使作品的主題缺乏亮色和積極進取的人生態度。
至於恐怖小說至今還沒有什麼明確的或者非常好的定義。對於恐怖小說的定義筆者也沒有找到合適的解釋，已有的解釋筆者也認爲沒有將其很好的歸納。但是，筆者雖然恐怖小說看得不多，但是那種感覺或者其中令人們感受到恐怖的要素應該還是能夠總結出幾點的。所以筆者就想用恐怖小說的要素來解讀新寫實主義。
《萬箭穿心》與方方
本名汪芳。1955年生於南京。1978年考入武漢大學中文系，在校期間始發小說。畢業後分配至湖北電視臺。其代表作有長篇小說《烏泥湖年譜》,隨筆《到廬山看老別墅》，中篇小說《風景》《桃花燦爛》等。實際上，《萬箭穿心》在方方的小說中並不出名，但是從我看到這篇小說之後，我真正體會到方方小說的精髓。市井百態帶着人生的無奈表現出來，這種廣義上的無奈應該是每個活着的人正在或者將要經歷的。
當然看完了《萬箭穿心》心中與背後又出現了許多揮之不去的涼意，這種涼意比史蒂芬.金的恐怖小說來得平和，那背後陣陣寒意是我對現實生活的全部理解。也許這樣理解這篇小說有些缺少積極的意義，但是這篇小說給我的之一感覺就是如此：
看起來像“恐怖小說”的《萬箭穿心》
在此之前筆者爲各位稍微說一下這篇小說的大致情節：主人公李寶莉年輕時美貌能幹，但性格過於不饒人。嘴上的厲害讓丈夫馬學武一日日活在壓抑之中。爲了排解生活的苦悶，馬學武與同廠的打字員成了祕密情人。李寶莉發現了這個祕密後，打電話報警，馬學武和打字員在旅館被抓。丈夫得知事情的真相後跳江自盡。
兒子小寶不能原諒母親對父親的傷害。大學畢業後毅然與母親斷絕關係。這是最簡單的情節，筆者將在下面文章中重點爲大家解釋除了情節之外更多的因素：
一、怨念與恨交織的故事起點
大部分恐怖小說的起點都是因爲怨念和仇恨而導致各種事件的發生，要麼就是復仇的故事或者就是所謂“鬼怪復仇”的故事。可以說所有的故事的起點都是因爲人類的“恨”導致的。《萬箭穿心》中的所有故事也都是起源於“恨”。我們看到雖然是親人或者家人但是各自的關係非常緊張。親情與仇恨交織的故事裏，李寶莉恨自己婆婆，因爲婆婆的到來讓她感受到這個家庭的擁擠，感受到家裏的地位受到了挑戰；馬學武對於李寶莉的恨意更加強烈，這麼多年的壓抑讓馬學武總是忍耐，她對於強勢的李寶莉無可奈何，天生懦弱的馬學武從來不敢反抗什麼。直到直到自己下崗是因爲自己妻子導致的，他才開始爆發。但是的他的復仇的方式僅僅是自殺或者在遺書中隻字未提自己的多年的妻子。他的懦弱從自殺中徹底體現出來，他的恨意雖然不敢以激烈的方式直接面對李寶莉，但是他的恨意尤其幽怨和綿長；再說李寶莉自己兒子與自己的關係，李寶莉的兒子從小便知道父親是因爲母親的舉報而間接死亡，他從小就將自己父親的死怪罪在李寶莉身上。他從來不在母親面前笑，直到他高考成績公佈之後，他主動要和自己的母親斷絕關係。這麼多年壓抑的“恨意”一下子爆發。這個由“恨意”交織的故事讓我們看到了“仇恨”的力量，即使是一家人也不能釋然。仇恨的種子讓這部現實主義小說看起來像所有恐怖小說故事的起點。仇恨讓人瘋狂，讓人嘆息，讓人忘乎所以。沒有鬼神、沒有血腥的故事裏倒是讓我頭皮發麻，原來親人間的仇恨也是如此強烈，如此讓人膽寒。
二、恐怖的氣氛與陰暗敘事
《萬箭穿心》的故事同樣如此，我們看到李寶莉好容易等到丈夫分到的一套房子而感到暫時的滿足。可是這套房子建在多條道路交匯點之上，風水極差，是“萬箭穿心”格局。這個伏筆意味着後面到來的人生將全是無法開解的苦難。這註定的“債”，李寶莉將一筆一筆地用他的生命來償還。
李寶莉的父親說：“你看這裏是個死角，條條馬路都跑到你門口的轉盤打轉，哪條路都像箭一樣,直朝你住的樓房射。這就叫萬箭穿心，風水上這是頂不好的。像生意人吧，從來都不在這種地方開業做事，一開就垮，沒得一個有好結果。 ”（引自方方《萬箭穿心》）
道路直衝房屋、大門、院落的情形，在風水中被稱爲“路衝”。古人有“十個路衝九個兇”之語，風水中也有“房前屋後大路衝，家中必定損老翁”的這是一個迷信說法，但是當筆者讀到這個提防的時候我就覺得像看到香港那些講“奇門遁甲”或者“茅山道士”的一些小說和電影一樣。開始的時候就爲這篇小說造成了詭異和神祕的面紗。這樣一個伏筆確實引領了整篇小說的走向，故事也越來越來越隨着這個預言往下發展：馬學武自殺了，小寶不認自己的母親，李寶莉挑着一根扁擔維持着這個家。整個家庭都在一種奇怪的氛圍中下運行着。
再說到這部小說的敘事，整個敘事帶着一種悲觀與絕望，“萬箭穿心”一語成讖，李寶莉的日子本以爲會越來越好，但是事情卻一直在往不好的方向發展。馬學武自殺後，整個家庭籠罩着陰暗的氛圍，同時那種宿命的感覺讓李寶莉掙脫不開。李寶莉一個人用扁擔撐起了整個家庭，她的付出並沒有改變兒子對她的看法。兒子依舊將她當做仇人。
絕望應該是這部小說另一個“陰暗氛圍”，我們看過很多陰暗和恐怖的故事在結尾後面總會有一個開放性的結局，這樣的結局往往暗含伏筆，大致就是告訴我們其實危機並未結束，恐怖的故事還在發生，這樣的結局往往給人一種絕望的感受。在馬學武死後，李寶莉的絕望在於她將自己一切都奉獻給了這個家可是兒子不原諒她，她讓自己婆婆把房子過戶給小寶之後帶着扁擔就離開了這個家。李寶莉心中有些絕望，百味雜陳之後好歹有個建建成爲她最後的依靠。大概是給了李寶莉相對來說較爲妥帖的歸宿，要不然李寶莉該何去何從？
三、過度的現實，過分的表現現實
恐怖小說雖然有些是根據真實事件改編，但是那種虛構感和生活的疏離感還是有的，也許你會暫時害怕但是書中發生的事件發生在你身上的機率要麼幾乎沒有，又或者根本不可能。這樣想想你就不會害怕。
而《萬箭穿心》的可怕在於所有的故事看起來就發生在我們身邊，作爲我們平凡的我們似乎很難逃脫。生活的可怕在於它會消磨你的意志，或者生活會讓你疲於抗爭。每個人都在被生活推着走，別無選擇。李寶莉的苦難是生活給予的，馬學武的苦難是生活賜予的等等這些都是現實的苦痛造成的。筆者讀完會經不住想這樣的苦難似乎正常，雖然完全一樣的事情不一定會發生在我身上，但是和這般類似的無奈與苦痛會不會發生呢？這當然是未知數，也許是杞人憂天，可是這樣的被命運擺佈的我們會不會像李寶莉最後的絕望呢？讀完筆者背後陣陣涼意，因爲它太真實、太常見，像李寶莉、馬學武這樣的芸芸衆生以另一種方式存在，以另一種方式掙扎。
“活着，是生活的唯一方式”更是一種更高級的“恐怖”！
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