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摘要：[网上展馆]佩玩件鉴赏夏商之际璋形器史前青玉耳环西周青玉蛙形佩史前串饰金孔雀形玉簪高3厘米，宽2.2厘米，长6.5厘米战国碧玉龙形佩宋白玉透雕凌宵花佩长9.3cm厚3.1cm明玉带饰唐白玉双凤佩元青玉雕龙形佩清雕白玉福字牌新石器时代红山文化猪首玉佩饰高2.8厘米，宽1.8厘米，长9.2厘米。新石器时代造型以原始朴拙为特征。西周早期玉佩玩件的品种与雕琢特点与商代基本一致，西周崇尚凤鸟，佩玩件上出现大量的凤鸟纹饰。
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[网上展馆] 佩玩件鉴赏
夏商之际 璋形器
史前 青玉耳环
西周 青玉蛙形佩
史前 串饰
金 孔雀形玉簪 高3厘米，宽2.2厘米，长6.5厘米
战国 碧玉龙形佩
宋 白玉透雕凌宵花佩 长9.3cm 厚3.1cm
明 玉带饰
唐 白玉双凤佩
元 青玉雕龙形佩
清 雕白玉福字牌
新石器时代 红山文化猪首玉佩饰 高2.8厘米，宽1.8厘米，长9.2厘米。
明 白玉雕云龙纹带板
春秋 黄玉人首蛇身饰
商 透调玉凤佩
战国 黄金嵌玉带钩
西汉 龙虎纹玉带钩 通长19.5厘米，宽4.1厘米。
汉 雕青玉蟠螭剑鞘饰玉
佩玩件是最常见的玉器品种，延续历史很长，新石器时代的河姆渡文化、崧泽文化、红山文化、良渚文化、龙山文化等遗址都有出土。新石器时代造型以原始朴拙为特征。
商代以后佩饰器大量出现。玉龙、玉凤、玉鸟、玉鱼等均有钻孔，可穿紧佩挂。有些无孔者可供陈设玩赏。商代圆雕器较少，大量为扁平器。扁平器仅表现雕琢对象的外形轮廓，有剪影式的艺术风格。纹饰刻画直线多于弧线，粗线多多于细线，阴纹多于阳纹，常用并行的阴刻双线，以形成一个阴陛下的双勾线碾琢 ... 。人物与兽面的眼睛以臣字眼为主，眼球超过眼眶，亦有圆圈眼。并已开始利用巧色雕琢器物，开巧色玉器之先河。
西周早期玉佩玩件的品种与雕琢特点与商代基本一致，西周崇尚凤鸟，佩玩件上出现大量的凤鸟纹饰。凤鸟被夸张变形，形象向图案化发展。走兽形象则写实传神。西周中后期纹饰布局渐趋复杂，以较流畅且富弹性的弧形线条为主，凡双阴线刻画者，其中一条会有斜刀痕迹。臣字眼纹饰在眼眶的两边往往拖出一条线。
春秋时期是玉器史上承前启后的演变时代，在造型和纹饰方面对传统的形式有所突破。出现成对器物，布局讲究对称，纹饰在西周互相勾连的基础上，开始卷曲相连，长线条应用已趋成熟。器物表面的纹饰繁密几乎不留空间。大量运用卷云纹、勾云纹、S形纹等，组成各式隐起、变幻莫测、充满神秘色彩的龙、凤、蛇、兽面等纹饰，是战国玉器纹饰的先驱。
战国玉器是继商代之后玉雕工艺的又一高峰，是玉器发展史中的繁荣时期，佩饰品种繁多。出现成组的玉佩。其工艺水平与前代相比，具有造型精美、碾琢精细、纹饰丰富、艺术价值高等特点。
汉代早期玉器与战国相差无几，以后逐渐形成自己的风格。汉代动物等佩饰的造型生动具象，浮雕器物立体感比战国强烈。刻画阴线细若游丝、清晰有力，但仔细观察阴线不很连贯，有跳刀和毛道的迹象，推测可能是用金刚石嵌在金属工具的顶部，在器物上刻画而留下佩的痕迹。此种工艺技法在汉代使用较为普遍，是鉴定汉代玉器的依据之一。鸡心佩、司南佩、刚卯等则是汉代的首创器形。 ... 重视玉材的选择，崇尚白玉。今日所见，大多沁有膏药脂、鸡骨白等色泽，有些表面涂有朱砂。
东汉末年开始直至唐代，中国玉器发展进入低潮。
唐代玉器数量、品种不多，但有一些独具风格的佩饰，如飞天等具有鲜明的时代特征。唐代玉石材料以青玉为主，另有夹带杂色的玉材也应用较多，仅有少量上等白玉。
宋代佩玩件的题材更加广泛，富有浓厚的生活气息。与宋代同时的辽、金等中国北方的少数民族地区，琢玉题材反映游牧民族的生活，常见有春水、秋山题材的佩饰。玉器常带有皮色。
元代玉器接受金人琢玉遗风，扁平纹饰往往高于边框。透雕深琢技法盛行，纹饰反覆缠绕，层次增多，有密不透风的感觉。在雕琢技法上，磨制程度大多稍欠功夫，刀法粗犷深沉，常有过猛的险刀出现，有的天然皮色，巧作器物。
明代玉器雕琢较粗犷浑厚，有“明大粗”之说。镂雕技法普遍使用，扁平佩等具有双层感，联珠纹小于元代，呈内凹状，大多单面做工，背面光素无纹，器物边线锋利，求形不求工，细部处理较为草率，但抛光讲究，器物的光泽强烈。明人选用玉材以青白玉为主，呈半透明状。晚期以苏州陆子刚为代表的一批玉匠崛起，选用上好玉材，精工细琢，制成长方形小牌，一面饰浮雕图案，一面琢砂地诗文，并落款，创造了闻名的子刚佩。
清代玉器是继两汉之后，又一个繁荣昌盛时期，佩玩件的品种数量众多，造型既有对传统风格的继承，又有发展和创新，纹饰繁缛，布局对称，器形圆润，玉质纯净，题材寓意吉祥。乾隆时期的玉器，造型规整，刻画精致，抛光细腻，底面十分平整，阴线刻划细如毫发，琢玉工艺之精，登峰造极，令后人吧为观止。
总之，各个不同的历史时期，佩玩件都具有本时代的艺术风格，有些作品承前启后，具有延续性，有些为后人仿制前代的凝古器，有些则为当时的出新之物，为该时代所特有。
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