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摘要：13岁时，雷诺阿被送往瓷器厂学瓷画。>1862年4月，21岁的雷诺阿终于如愿以偿，考进巴黎美术学院，师承格莱尔。雷诺阿虽赞同他们的基本观点，但有所保留。雷诺阿很努力地学习绘画，却鲜少得到格莱尔的赞赏。有人将此回答视为雷诺阿创作原则的宣言，的确，在雷诺阿漫长的绘画生涯中，乐趣始终是其创作的根本原则。而枫丹白露作为巴比松画派的诞生地，因其完美地融合了自然与人文景观，成为雷诺阿进行户外写生的最佳场所。
画画是为了寻找乐趣
>从某种程度上来说，格莱尔称得上是一位正统的老师，却不是一个很好的艺术家。他秉承学院派的传统，对新兴的、与学院派相左的艺术观念和表现手法视而不见。一旦保守的老师与求知欲极强的学生相遇，就会产生强烈的化学反应。在格莱尔画室里，冲撞、吵闹、捣乱时常发生。不同的思想在那里激荡，巴齐耶、西斯莱反对学院派的保守思想，毕沙罗和莫奈完全抛弃对前辈大师的研究，主张从大自然中直接汲取教义。雷诺阿虽赞同他们的基本观点，但有所保留。 >当别的学生在砸玻璃、折磨模特时，雷诺阿总是安静地坐在角落，一遍遍地画着解剖结构图。短短两年间，他先后通过了解剖、透视、素描和写生四门课，且名列前茅。雷诺阿很努力地学习绘画，却鲜少得到格莱尔的赞赏。 《蛙塘》 雷诺阿， 1869 年， 66cm×81cm, 布面油画，瑞典国立博物馆藏 >有一次，格莱尔站在雷诺阿身后，长时间凝视他的画稿，问道，“你是不是为了取乐而画画？”雷诺阿直率地答道：“当然！假如不是为了寻找乐趣，我才不画呢！”有人将此回答视为雷诺阿创作原则的宣言，的确，在雷诺阿漫长的绘画生涯中，乐趣始终是其创作的根本原则。 >1864年初，格莱尔画室关闭，带着满腔的热血与 ... ，雷诺阿和他的印象派小伙伴们开始自食其力。在法国风景画流派——巴比松画派的感染下，他们经常去巴黎郊区写生，在河边和森林里探索阳光的变化、描绘大自然的色彩。 当时的雷诺阿囊中羞涩，在巴黎，他没有固定的住所，有时，他与莫奈住在一起，有时，他与西斯莱住在一起。他们共同使用的画室由富二代——巴齐耶负责支付租金。碍于金钱原因，雷诺阿的活动范围并不宽广，所幸巴黎近郊一带拥有足够多的引人入胜的创作题材。而枫丹白露作为巴比松画派的诞生地，因其完美地融合了自然与人文景观，成为雷诺阿进行户外写生的最佳场所。 在遇见巴比松派画家迪亚兹之前，雷诺阿画作颜色又灰又暗。1864年，雷诺阿与迪亚兹在枫丹白露碰面，看到雷诺阿偏黑的画作后，迪亚兹劝告雷诺阿应该养成正确观察自然的 ... ，要睁开眼睛观察大自然色彩的层次和色调变化。 迪亚兹的一番话，深深启发了雷诺阿，此后，他彻底挥别学院派绘画灰色调，开始把注意力转移到德拉克罗瓦、柯罗、库尔贝、马奈等画家的创作上。以上内容由（历史认知网）整理发布，部分内容来源于网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。特别申明：本文内容来源网络，版权归原作者所有，如有侵权请立即与我们联系（devmax@126.com），我们将及时处理。