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摘要： 大宋第一多情才子偏偏冷落美艳娇妻 文／刘黎平 爱情这东西，虽然是以９９９朵玫瑰式的浪漫剧拉开帷幕，可最终还是以“和你一起慢慢变老”的现实剧收场为佳。浪漫剧的爱情是天空绚烂的烟花，现实剧的爱情才是泥土上扎实的花草，哪怕是狗尾巴花也好...
大宋第一多情才子偏偏冷落美艳娇妻
文／刘黎平
爱情这东西，虽然是以９９９朵玫瑰式的浪漫剧拉开帷幕，可最终还是以“和你一起慢慢变老”的现实剧收场为佳。浪漫剧的爱情是天空绚烂的烟花，现实剧的爱情才是泥土上扎实的花草，哪怕是狗尾巴花也好。
因此，咱们可别尽信那些说的、唱的、写的、演的爱情，尤其是擅长写情感类文章的才子的爱情，他们的感情生活，写的比练的精彩多了，如果用正常人追求常规状态的眼光去看，他们的感情世界可能很不堪。
大宋词坛第一多情才子柳永，最让人传唱的爱情名章是《雨霖铃 寒蝉凄切》，千里烟波，晓风残月，与子执手，泪眼相看，何等情深，然而，这背后的不堪，却是常人所不知晓的。
悬疑：
相看泪眼 无语凝噎
后面是否有感情危机
爱情，一定要秀，才看得见，才让人赞叹，尤其是名流的爱情。在现代社会，用综艺节目来秀，用走红地毯来秀，没有现代化传播手段的社会，用诗歌来秀，用词曲来秀。
柳相公——柳永的本意未必要秀，但他的《雨霖铃 寒蝉凄切》却让这场离别版本的爱情秀上千年，此次爱情离别秀发生在宋真宗咸平六年，即公元１００３年，距我写稿的年份恰好１００９年，恰好也是清秋。
良辰好景虚设
天气在作秀，一场暴雨刚歇，“骤雨初歇”，有些凉意，气候的凉意渗透到自然界的动物，因此寒蝉也在作秀，它为了离别的人儿，凄切地吟唱，“寒蝉凄切”。
场地也被安排来作秀：古路长亭，这道布景，被及时地搬上了离别的舞台，布景师还给用来饯别的长亭，笼罩上一层暮色，“对长亭晚”。
交通工具也在作秀，大宋汴梁城外港口码头的“兰舟”，却在留恋的气氛中催促人出发，越是催促，越是不舍，“留恋处，兰舟催发。”好，天地都在为你们的离别作秀，作秀的人儿，快快出来吧。
离别的痴男怨女登场作秀了，怎么做呢？手拉着手，眼对着眼，手里握着的是当下的体热，眼里饱含的是未来的离情，亲，说点什么吗？最好的作秀就是不说，而且还要喉头梗塞，欲说不说，效果最佳，于是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。这真的有点像以明星夫妻为主角的综艺节目里的恩爱秀，感动秀：执手，泪眼，无语，拥抱，抽泣……只不过柳永的离别秀引爆了千年的泪点，而明星夫妻秀只能引爆当晚黄金时间的泪点而已。
说到这里，要插入一点典故，从教材到辞典，都说这是柳相公与女朋友离别时的写照，但是我最近读到薛瑞生《乐章集校注》，此书有一个观点：这是柳相公与柳娘子的一次暂别。分别的女主角不是青楼美眉，却正是明媒正娶的柳夫人。看看人家的考证，还是有些道理的。
从离别时地来分析此次离别秀。地点是在大宋都成汴梁城外的码头，时间是１００３年清秋。离别的男主人公——柳永，虽说是福建人，出生在山东济宁，却是在汴梁城度过自己的青少年时代，进入自己的婚姻时代。
１００１年左右，柳永在汴州娶妻，婚后大约第三年，前往杭州，此时的柳永，不过十七岁，还未成年呢，在情场估计羽翼尚未丰满，纯心尚未变成花心，此时前来送别的，应该是家中原配：柳娘子。
瞧瞧这小夫妻离别，才多大点的事，有点文化就不同，驱策眼前的清秋暮色作秀还不够，还要驱策宽阔的长江中下游地域（即词中的“楚天”）来作秀，千里的烟波，沉沉的暮霭，都低低地垂下，和人一样凝噎，“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”
不仅驱策广阔悠长的空间作秀，还要驱策未来的风景来作秀，把酒后醒来的风光用作离别的布景：“杨柳岸，晓风残月”。
可以作秀的因素都使用完了，最后还要表决心：亲，在没有你的岁月里，所有良辰美景因为没有你，而形同虚设，千种风情因为没有你，我也懒得跟人去说，路边的野花我没心思采，“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”
这是一次最成功的爱情离别秀，感动千年。然而，我们知道，名流的爱情秀之后，往往是分手危机的潜伏，柳永与柳夫人的爱情，在美丽动人的离别秀之后，是不是也有感情危机呢？
解密：柳永在词作中承认与老婆有感情危机
还是顺着薛瑞生老师的思路去剖析柳永的爱情心理，要承认，这不是我个人的发现，我只是将学者的发现用文学的笔法去演绎。
柳永估计是在１００１年结婚，妻子美艳且贤惠，后人的口水不能做证据，还是用柳永自己的话来证明吧。柳娘子很美艳，身材好：“宫腰纤细”，“如描似削身材”；很妩媚，“举措多娇媚”，“占得人间，千娇百媚”；冰雪聪明：“兰心蕙性”；体贴：新婚之夜，怕夫君应酬太累，不图自己快活，却先叫配偶休息，“与解罗裳……却道你但先睡”。
柳永反省婚姻生活
瞧柳才子把他娇妻夸得跟什么似的，从善良的文艺大叔的角度出发，我宁愿相信柳才子的描绘是真实的，柳娘子人美，气质好，善解人意，至少，还找不出说柳娘子长得不堪的反面证据。作为一个文艺青年，或者一个文艺大叔大婶，你一定要相信美好，如果不相信美好，就没有文学，甚至没有世界，请各位谨记。
然而，无论是才子还是草根，无论是古人还是今人，婚姻似乎都有一个瓶颈期，这个时期是不是出现在婚后两三年，还不到七年之痒的时段呢？
婚后二三年，柳永夫妻的感情出现裂缝了，还是用当事人的文字来说话吧。且说柳永与妻子分别，在前往杭州散心的途中，开始冷静地思考这些年来夫妻二人的感情经历和生活经历，他大有感慨，谱了一首新曲，名为《驻马听》，对这些经历做了简要的总结。
首先，他认为这三年的婚姻生活还是以恩爱为主调的：“二三载，如鱼似水相知”。幸福的日子总是雷同的，所以一笔带过。
接下来，便是婚姻生活的纠结：柳才子认为，问题出在老婆的性格上，柳太的性格实在是太不好伺候了，尽管柳才子对老婆多爱多怜，百依百顺，“深怜多爱，无非尽意多随”，可是单方面的积极举动并未换来对方的积极互动，娘子十分任性，放纵性情，也实在太过了些，“恣性灵，忒煞些儿”，恣意使小性子，太甚了些。当然，为尊重女性，我在这里要声明一点，因为没有柳太方面的陈词，因此无法断定是不是因为她太任性造成婚姻感情危机。
最后，柳永相公对婚姻的走向，夫妻二人感情的发展，做了悲观的预测，他认为二人的感情而今“渐行渐远，渐觉虽悔难追”，感情的两条线越来越远，失去交集，心里后悔，却也追不回过去的状态了，真所谓相爱容易，相处太难。就算日后回来重聚，也难以旧情复燃，二人再也回不到从前：“纵再会，只恐恩情，难似当时。”
最大的悲情是，想回到过去却回不去，感情没了就是没了，而且这和柳永的花心无关，当时的柳永似乎还不曾是青楼贵宾。
恋人分手，夫妻感情破裂，是无法量化的，你永远也弄不清楚爱情在什么时候掉链子了，你们彼此什么时候不相爱了。
心细如发的柳相公也没能追查到这一细微的变化，他在南下途中写下《八六子》，细致地描摹了这种面对感情坏死，却无法诊断病因的无奈心态：“漫悔懊，此事何时坏了？”什么时候“坏了”？也许是一个眼神，也许只是一次生气，也许只是……坏了就是坏了，找不出病因，寻不到良方，这就是爱情。
从柳永一路的反思，追悔和无奈，我们可以大胆地判断当初在汴梁渡头别离的缘由：小两口进入了感情和婚姻的瓶颈期，没有办法补救，那就先分手一段时间，等两人想清楚了再做决定。
柳娘子抑郁而亡
问题是所有世纪都共有的，但解决办法是不同的。在一千多年前的那个时代，不能分居，不能友好分手，再各自找另外一半，那么，就让男方出去散心旅游，女方这里，却只能憋在家里。却憋出病来，等柳永散心三年归来，柳太已病重，撒手而去。
想象一千多年前的那个孟秋之暮，一对仍然相爱，却无法相处的夫妻，约好暂时友好分开，让时间和空间去解决问题，期盼爱能重来，结局却是“暮霭沉沉，良辰美景虚设”，那种无奈，岂止是分手不舍而已，里面因为爱情组织的坏死而无奈，而期盼复活的心情，我们能解读得懂吗？
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