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摘要：齐白石《花卉草虫册》识读机缘凑巧，近日偶读到古韵堂所藏齐白石绢本《花卉草虫册》。齐白石一向学宋朝的画家杨补之画梅，现在决心另辟蹊径，自出新意，于是他声称“余作画数十年，未称己意，从此决定大变……”，此九帧《花卉草虫册》计有《海棠花》、《牵牛花》、《红颜》、《霜叶红于二月花》、《五谷丰登》、《女儿红》、《残荷》、《花卉》、《题跋》等大体作于这一时期。
齐白石《花卉草虫册》识读
机缘凑巧，近日偶读到古韵堂所藏齐白石绢本《花卉草虫册》。从笔墨气象、风格题跋上看，可为齐白石上世纪20年代画风转折时期的精品。
民国八年（1919）三月，齐白石为躲避老家湘潭的兵匪战乱，悄悄地离开了家乡。初到京城，他虽在南纸店内挂出了润格，以卖画刻印为生，但门庭冷落，收入寥寥，仅能勉强维持生计。他此时的作画风格是近于八大山人冷逸的一路，并不为北京人所喜爱。加之远离故乡亲朋，故而心中十分惆怅，每到夜深人静便愁思百结，他的《望云》诗句表达了当时的感受：“拖筇北上复何求，我已中年万事休。”这个时候他的情绪极不稳定，时常是大起大落。中秋节后，当他接到妻子的来信时，他又欣喜若狂，随即在画上题诗：“平安昨日家书到，画出梅花色也欢。”
而此一时期的齐白石58岁，正是他听从知交陈师曾劝告，改变画法，自创“红花墨叶”风格的转折时期。齐白石一向学宋朝的画家杨补之画梅，现在决心另辟蹊径，自出新意，于是他声称“余作画数十年，未称己意，从此决定大变……”，此九帧《花卉草虫册》计有《海棠花》、《牵牛花》、《红颜》、《霜叶红于二月花》、《五谷丰登》、《女儿红》、《残荷》、《花卉》、《题跋》等大体作于这一时期。从画中题款可知，此画册底稿乃采用湖南老家“借山馆早年画稿”，但绘画风格却已有较大的变化，从注重形似开始转向超然之意趣，笔中带有吴昌硕的古拙苍厚、沉雄朴茂之风。这批画是齐白石在西城宣武门内石镫庵内居住时所画，当时庵内虽鸡犬不宁，但画家此时生涯落寂，少人打扰，心情倒也十分宁静。
“红花墨叶”是这组绘画的主要特征。无论女儿红、霜叶、牵牛花、海棠花，作者都以红色渲染，其干、湿、浓、淡，皆有妙趣；皴、擦、点、染，都有古拙之意。墨叶的勾斫更见篆书笔法。诚如陈师曾诗句所言：“……今复见画如篆文。”白石引书入画，墨彩渗融之际更见雕镂刻画之功。每幅画中，白石都以昆虫动物细写之，其精微之处可见毫发，无不显露才情，令人叹服，真可谓印工而画拙，诗、书、画、印俱佳，可遇而不可求也。
在《霜叶红于二月花》一帧作品中，作者以折枝画法取三五片红叶，笔简意拙，而图中最精妙处，是在枝干上描画了一只活灵活现的知了（蝉），毛绒绒的细爪，薄而透明的蝉羽，刻得细致入微、入木三分，仿佛赋予了动物以新的生命。齐白石在画的右边题款中明确提到是“借古人句作画”，实际上，白石老人在画中寄托了自己感时伤怀的情绪。
来源：《收藏/拍卖》
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