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摘要：大卫·弗罗登一直是一位有远见卓识的摄影师。他的许多令人印象深刻的黑白照片都是为了纪念蒸汽机、钢铁厂、蒸汽船、桁架桥等主题，这些主题不仅因为它们的尺寸，而且因为它们的不稳定状态而引人注目。如今，68岁的普洛登正专注于另一个令人印象深刻的美国偶像，尽管他在电影《谷仓》（thebarn）中保留了其朴素的威严，当他在20世纪60年代初开始在佛蒙特州拍摄农业建筑时，他被自己领先于这些建筑一步的感觉所困扰。他
大卫·弗罗登一直是一位有远见卓识的摄影师。他的许多令人印象深刻的黑白照片都是为了纪念蒸汽机、钢铁厂、蒸汽船、桁架桥等主题，这些主题不仅因为它们的尺寸，而且因为它们的不稳定状态而引人注目。如今，68岁的普洛登正专注于另一个令人印象深刻的美国偶像，尽管他在电影《谷仓》（the barn）中保留了其朴素的威严，
当他在20世纪60年代初开始在佛蒙特州拍摄农业建筑时，他被自己领先于这些建筑一步的感觉所困扰。他回忆道：“州际公路开始改变景观和文化，我很清楚传统的家庭农场正在走出去。”在全国范围内，
农场的数量从半个世纪前的600多万个骤降到今天的三分之一左右。农场和农场设备比以前大得多，因此，曾经定义我们乡村景观的大多数老式建筑都已经过时。在威斯康星州、爱荷华州和其他一些州，保护主义者正在努力拯救它们（史密森尼，1989年8月），但是太多的保护主义者早就屈服于被遗弃、被遗弃和破坏者的球。
在1970年代中期在密歇根州中部度过了几个星期。“当时，该州的那一部分到处都是正在使用的漂亮谷仓。他们到处都是。今天我拍到的建筑中只有一栋还在农场里工作。其他的都被抛弃了。
难怪普罗登对谷仓的热情带着一丝遗憾。他说：“他们的简洁中蕴含着如此动人的优雅。”。“这是世界之美。谷仓是建造它的人骄傲的表现。当我们失去一个，我们就失去了一部分历史，一部分我们自己
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