磁州窑瓷器装饰艺术赏析（下）

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摘要：磁州窑瓷器装饰艺术赏析（下）（接上期）四、三彩釉上的装饰技法、装饰品种39．三彩釉：磁州窑三彩是低温铅釉，由黄、绿、褐等釉色组成。釉色细分有正白、月白、青白及淡乳白多种，虽比定窑白瓷略逊一色，但比磁州窑化妆白瓷要精、细、薄、白，，观台第二期出现，第三期较多。至今尚未发现带宋金纪年或宋金墓出土的翠蓝釉瓷器。

磁州窑瓷器装饰艺术赏析（下）

　　（接上期）

　　四、三彩釉上的装饰技法、装饰品种

　　39．三彩釉：磁州窑三彩是低温铅釉，由黄、绿、褐等釉色组成。器坯成型后大部分经素烧，根据不同部位施黄、绿、褐等釉，二次入窑低温烧成。在观台第三期地层中，出土大量与三彩器造型相同的素烧器，有枕、熏炉、熏盖、香炉、小碗、花瓶及建筑装饰件。

　　40．三彩印花、划花：将印、划好花纹的器坯，先素烧，后加三彩釉，入窑低温烧成。有的器物只印或只划花纹，有的在同一件器物上同时使用印、划技法。观台第三期最盛行，有花盆、熏炉、熏盖、花瓶、枕、小碗等，如枕前壁和两端模印，而枕面划出水波、游鱼、游鹅、兔、兽等。

　　41．三彩雕塑镂空(孔)：将模塑、手捏、雕镂好的器坯先素烧，然后依不同部位施三彩釉，再入窑低温烧成。在观台第三期有天王、力士、菩萨、骑士、童子、枕、瓶、熏炉、香炉，脊饰中有力士、摩羯、伽棱频迦及各种兽等。

　　42．黄釉：拉坯成型后入窑素烧，然后施黄釉(有的施白化妆土)，再入窑低温烧成。观台第三期有盏托、行炉、花盘、器座、碗、支架等等。有少量小碗似为施黄釉高温一次烧成。

　　43．黄釉印花、划花：将印、划好花纹的坯子(有的施白化妆土)，先入窑素烧，施黄釉后，再入窑低温烧成。器型有花盆、枕、香炉、行炉等。时段应为观台第三期的金代。

　　44．黄釉雕塑镂空(孔)：将模塑、手捏、雕镂好的器坯(有的施过化妆土，有的人物佛像的眉、眼、头发，小俑的衣裤等部位点过黑彩或梅花点等)，先素烧，然后施黄釉，再入窑低温烧成。观台第三期有弥勒佛、天王、力士、熏盖、熏炉、枕、五足支架、支座等。五、仿定器卜的装饰技法、装饰品种

　　45．仿定窑白瓷：仿定白瓷的胎白、器薄、质坚。胎土淘洗精细，胎体最薄的在1．8—2毫米，用透明釉高温一次烧成。釉色细分有正白、月白、青白及淡乳白多种，虽比定窑白瓷略逊一色，但比磁州窑化妆白瓷要精、细、薄、白，，观台第二期出现，第三期较多。绝大多数为素面碗、盘、碟，直壁碗、盒，少数为注壶、唾盂、小壶、瓶、盖等。大碗和折腹盘有荷口。有的侈口碗外有刻剔仰莲纹，少数为瓜棱碗。

　　观台、冶子、艾口、观兵台窑都发现白仿定器。观台第三次发掘出土仿定瓷片2．36万片，其中完整和可复原者780余件，当是曹昭《格古要沦》中所说的“土定”。

　　46．仿黑定及黑定剔花：仿黑定瓷是将制好的精细坯施满黑釉高温烧成。观台第二期有器盖和碗等。仿定器纹饰少，仿黑定多为素面，而黑定剔花更少，它在器外施黑釉，内先施黑色料，迅速划出花纹，再将花纹外黑色料剔掉，然后施透明釉高温烧成。

　　47．仿紫定：瓷胎白薄，质坚密，釉光亮， ... 精良，多内白、外紫釉。观台第二期较多，第三期也有少量发现。均为素面，有碗、盘、盖、折腹盘，还有一种曲腹小碟，内白釉带白突线纹，荷口。

　　48．仿绿定瓷：胎薄白，质坚密，釉翠绿，烧生者泛铅严重，器内外满绿釉，多数为白定罩绿釉料浆，二次入窑低温烧成。仅在观台第三期发现直壁碗和小碟残片。六、仿钧瓷

　　49．仿钧窑瓷：在漳、滏河流域16处磁州窑址中，发现12处有仿钧瓷片，其中青碗窑、荣华寨窑、河泉村窑以烧仿钧瓷为主。河泉村和青碗窑的仿钧瓷数量多、质量好。河泉村还发现“挂红”的残片。仿钧瓷有天青、天蓝、米黄、青黄、青绿等乳浊釉，胎厚重、质坚密、灰褐色，器内满釉，器外半釉，多有烧熔流积的釉滴和釉突棱。器型以碗最多，敛口，小底有鸡心突。有直壁小碗、盘，及少量的钵、炉、瓶、母子口盒等，均为元代出品。青碗窑发现的青绿釉碗残片，其造型、胎质、胎色均与天蓝釉碗相同。青绿釉是多小气泡不透明的乳浊釉，与贾壁窑青瓷玻璃质感强的半透明釉不同。故青碗窑的这种青绿釉碗，仍属仿钧瓷，而非青瓷，更不是北朝青瓷。七、青瓷上的装饰技法、装饰品种

　　50．青瓷印花：观台一期发现四片内印花青瓷碗和小玩具罐。碗的造型与同层白瓷碗相同，所印纹饰与青瓷行炉和白釉行炉上划的主体花纹相似。观台第二期也发现少量侈口内印花碗。

　　51．青瓷划花：在稍干的坯上，以尖状工具划出纹饰，施青釉料浆，入窑高温烧成。观台第一期有碗、瓶、灯、扁盒等。

　　52．青瓷珍珠地划花及刻花：在坯体上划出主要纹饰后，再以小管状工具在主纹饰之外戳印上小圆圈，施青釉料浆入窑高温烧成。观台第一期发现行炉、小瓶等。

　　53．青瓷刻花：仅在观台第一期发现小瓶残片，肩部刻大叶纹，刻技刀法精湛，不似初做，纹饰偏刀锋明显，入胎较深，浮雕感极强，肩以下至腹部为划缠枝花珍珠地纹。

　　54．青瓷剔花：器物施过青釉料浆后，迅速以尖状工具划出花纹，再以铲状工具剔除花纹以外的青釉料浆，入窑高温烧成。青瓷剔花出土极少，仅在观台第一期出土一大瓶(或大罐)残片，未用化妆土，未施透明釉，尚可看出未剔净的釉痕。

　　55．棕黄釉瓷：棕黄釉，日本学者称“饴釉”，是介于青瓷和黄釉的一种釉色。晋东南在宋、金时有棕黄釉划花梅瓶和罐，瓶体修长，高帽唇口，划钱纹、覆莲纹等。在彭城窑、富田窑，明清时生产这种棕黄釉的碗、盘、小罐等。据老窑工说，这种棕黄色釉是由黑釉与白釉调配而成。八、翠蓝釉瓷

　　56．翠蓝釉瓷：翠蓝釉，又称翡翠釉、孔雀蓝。它是将烧成的白地黑花，加罩翠蓝釉料浆二次入窑低温烧成。观台第四期出土有瓶、罐。传世的梅瓶肩部和上腹为白地黑花飞凤纹，其他部分被翠蓝釉罩盖，纹饰与元代大罐相同。张家口出土的翠蓝釉荷叶形盖罐，罐的造型与磁县博物馆和峰峰文保所收藏的元代“梨花白”、“神芎丸”罐造型相同。至今尚未发现带宋金纪年或宋金墓出土的翠蓝釉瓷器。据目前出土器物看，这种翠蓝釉产生于元代，明代续烧。

　　57．梅花点纹：先在碗的胎体上施一层白色化妆土，再在外壁上半部涂一条铁锈色釉，其上再用白化妆土料浆点彩，上下错开装饰五点、六点或七点梅花纹图案。有的内壁白釉沿口沿部位转圈装饰两条褐彩细线，底部涩圈。这种梅花点 ... ... 是用白粉料点画，立体感极强。有的梅花点装饰在褐色釉上面，有的在釉下，有的在梅花点之间绘有褐彩草叶纹。这种梅点纹装饰器物多为明、清磁州窑产品。

　　摘自：《收藏界》200512

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