以下文字资料是由(历史认知网 www.lishirenzhi.com)小编为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快一起来看一下吧！
摘要：[名家名品]徐生翁的书画近现代徐生翁竹石扇面近现代徐生翁朱竹近现代徐生翁秋藤近现代徐生翁秋菊近现代徐生翁梅花近现代徐生翁梅近现代徐生翁荷花徐生翁浙江绍兴人，他父亲出生后不久就寄养在外婆家，外婆家姓李，所以徐生翁早年署名李徐，中年用李生翁，自68岁始复姓徐，仍名生翁。1964年1月8日徐生翁因病去世后，这样一位很有创造性的书画家的名字，也就被安安静静地埋藏了几十年。
![[名家名品] 徐生翁的书画](https://resources.devmax.cn/uploads/20231030/83a3837a8cfab393802a5b240b67a6a3.jpg "[名家名品] 徐生翁的书画")
[名家名品] 徐生翁的书画
近现代徐生翁 竹石扇面
近现代徐生翁 朱竹
近现代徐生翁 秋藤
近现代徐生翁 秋菊
近现代徐生翁 梅花
近现代徐生翁 梅
近现代徐生翁 荷花
徐生翁（1875——1964）浙江绍兴人，他父亲出生后不久就寄养在外婆家，外婆家姓李，所以徐生翁早年署名李徐，中年用李生翁，自68岁（1942年）始复姓徐，仍名生翁。68岁以前姓李是为了纪念他父亲这段经历。
世界上有千里马，就必然有伯乐的相识。有俞伯牙，就必然有钟子期的知音。黄宾虹和潘天寿先生在世时，都对徐生翁的书画艺术有很高的评价，并邀请他去浙江美术学院作教。但徐生翁喜爱清静，一生没有离开过文化古城绍兴，故而艺术活动区域很小，知道他的人就不多。1964年1月8日徐生翁因病去世后，这样一位很有创造性的书画家的名字，也就被安安静静地埋藏了几十年。然而埋在砂砾中的真金总有一日会散发出光彩，给他应有的艺术地位。
徐生翁自幼喜爱书法，在青少年时写的颜体字就很出众，后又转学魏碑，特别对“石门颂”研究很深，后来又从魏碑脱出，追求一种天真自由的儿童体，从有法到无法，作品天趣自成。他的成功虽然和在青年时期得益老师的正确指导有关，但更主要的是他刻苦自学，向大自然学，在劳动中学，在书法之外求法，正如他在“我和书法”一文中所说：“我学书画不愿意专门从碑帖和古画中寻求资粮，笔法材料多还是从各种事物中，若木工之运斤，泥水匠之垒壁，石工之锤石或诗歌、音乐及自然间一切动静物中取得之，有人问我学何种碑帖、图画，我无以举似，其实我学习涂抹数十年，皆自造意，未尝师过一人，宗过一家。”多好的一个功夫在外，多好的一个自己造意，公孙大娘舞剑和行草有内在联系。木工运斤、泥工垒壁、石工锤石和魏碑相通，一个是节奏和韵律，一个是金石和力度。
徐生翁的书法真可谓炉火纯青，他有正楷、颜体、魏碑的功力，他喜爱“石门颂”，这和他在生活中所悟到的斧痕、垒壁和锤石，追求一种刀斧痕、追求力度有关，更得到诗歌音乐及自然界事物动静的灵感，融化在自己书法之中，如果把徐生翁的每一个字放大看，一点一划，似乎歪歪斜斜，但却有一种内含的力量，笔力隐而不外露。徐生翁又偶而兴笔随意画几笔画，他的绘画有书法的笔法和力度，有书法结构的章法，这种章法，力度藏而不露，含有骨力和内涵的美。如果把他的绘画和书法对照起来看，也许更能看出他们之间的内在联系，徐生翁的书画是相通的，书是画、画是书就是他的艺术特征。
徐生翁对书画艺术有一颗真心、诚心和决心，他为达到天成之趣所化的劳动之艰巨，他那种攀“高”求“变”的精神，也是令人可敬的，他说：“我的书画，要避免取巧，要笔少意足，又要出诸自然，所以有时作一帧画，写一幅字，要换上多少纸，若冶金之一铸而就者极罕，因此我的书画不能多作，人讥笨伯，我亦首肯。”
徐生翁对于生活、传统、创造的独特见解真能发人深思。徐生翁看了所有能见到碑帖和古画，关键不是死临，而是活用。不是宗一家，而是努力创造。徐生翁以造化为师，他善于在万物动静中提炼和概括，达到来自自然而高于自然的艺术境界。徐生翁毕生的艺术实践，所取得的艺术成果，是值得我们借助鉴的。
以上内容由历史认知网整理发布(WWW.lishixinzhi.Com)如若转载请注明出处。部分内容来源于网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。特别申明：本文内容来源网络，版权归原作者所有，如有侵权请立即与我们联系（devmax@126.com），我们将及时处理。