[专家点评] 明 黄花梨束腰马蹄脚条桌
[专家点评]明黄花梨束腰马蹄脚条桌明黄花梨束腰马蹄脚条桌，长194.5公分、宽60.7公分、高85.6公分。桌面为标准格角榫攒边打槽平镶二板拼接的面心，下装五根穿带出梢支承，其中三根出透榫。抹头亦可见明榫。边抹立面中上部打一窪槽后向下内缩至底压一窄平线。束腰与素面直牙条为一木连做，以抱肩榫与腿足，桌面结合，腿足顶端出双榫纳入桌框底部，下展至底收以形状美好的马蹄足。牙条下有罗锅枨与四足以榫卯相交。
[专家点评] 汪小亭 彩绘山水印泥盒
[专家点评]汪小亭彩绘山水印泥盒汪小亭的画与其父汪野亭略有不同，笔法细腻，构图空灵，这件彩绘山水印泥盒正是这方面的代表。印泥盒直径8.9厘米，款云“汪小亭写于湓浦”。底款绘一具象小亭子，这是汪小亭绘画的一个标志。——1970）是近代粉彩绘画名家，汪野亭长子，江西乐平人。
[专家点评] 3～5世纪 青铜獬豸
[专家点评]3～5世纪青铜獬豸这只獬豸为铜制，长70.2厘米，独角带刺，低首颔胸，颈项粗壮弓起，前足直立后足曲弓，尾竖立上翘。整个造型栩栩如生，犹猛兽蓄势，准备给敌人致命一击。獬豸，为中国上古传说中的一种神兽，它似羊非羊，似鹿非鹿，头上长着一只角，故又俗称独角兽。《后汉书·舆服志下》云：“獬豸，神羊，能辨别曲直，楚王尝获之，故以为冠。”此獬豸约制造于魏晋之时。
[专家点评] 汉 玉俑头
[专家点评]汉玉俑头这件汉代玉俑头也出土于汉元帝渭陵，是成批玉雕中的一件。墓中数量繁多表明汉元帝继其父之所好，仍遵循死后大量葬玉的习俗，《汉书》记载”宣帝幸河东，凤凰集，得玉宝，乃起万寿宫。
[专家点评] 清赵之谦 泼墨云雾图
[专家点评]清赵之谦泼墨云雾图清末书画家赵之谦的“泼墨云雾图”，纸本，44×165厘米，...泠印社。这件作品为“废物”利用而成，出于天成。“纸为墨涴，将弃之关。葛民先生取而谛视良久曰：‘此天绘吾梦易图也。其上为岩，有石室焉；石室尽处，有黑影人立者，梦中身也；其右若藤萝者，皆蜥易也……’”赵之谦在画之右上角题跋记此画之原委，至于此画是否经修饰，跋中未提，就不可知了。赵之谦，字益甫、撝叔，号无闷，悲盦。
[专家点评] 近现代张宗祥 行草轴
[专家点评]近现代张宗祥行草轴张宗祥，字阆声，号冷僧。因尊崇文天祥故名宗祥。辛亥革命后任职于浙江教育厅，1919年任京师图书馆主任。解放后任浙江图书馆馆长，省文史研究馆副馆长，中国美协浙江分会...，1963年出任西泠印社第三任社长。书法初学颜真卿，后致力晋唐碑版，晚年以临神龙本《兰亭》为日课。行草得董其昌神髓。著有《张宗祥藏印选》、《张宗祥印选》、《学书源流论》、《冷僧书画集》等。
[专家点评] 清 德化窑康熙五彩九龙瓶
[专家点评]清德化窑康熙五彩九龙瓶清康熙德化窑五彩九龙瓶，高51厘米，胸围78厘米，用手拉坯...制成，颈直长而细，口稍外侈，底平微凹，矮圈足，圈足无釉，胎质白而细腻，从内壁可略见外边纹饰，为典型的德化窑器物特征。《饮流斋说瓷》认为清代的“硬彩、青花均以康熙为极轨。”康熙五彩的一个重大突破是发明了釉上蓝彩和黑彩。这种现象是别的蓝彩和或其他色调的彩色中所没有的，因此在古瓷鉴定上常作为康熙五彩的特征。
[专家点评] 北宋 缂丝紫鸾鹊谱
[专家点评]北宋缂丝紫鸾鹊谱北宋缂丝紫鸾鹊谱，纵131.6厘米，横55.6厘米。缂丝又称“刻丝”，是一种以平纹为基本组织，依靠绕纬换彩而显花的精美丝织物。北宋的缂丝精细富丽，纹样结构既对称又富于变化，力求实用，并创造了“结”的戗色技法，即用相近的二色或三色丝线按退晕的色阶层次顺序缂织，从而使纹样更具有立体感而富于装饰性。这幅缂丝紫鸾鹊谱是北宋极有代表性的缂丝精品，堪称稀世之宝，现藏于辽宁博物馆。
[专家点评] 清虚谷 梅兰竹菊四季屏
[专家点评]清虚谷梅兰竹菊四季屏这幅清代虚谷的梅兰竹菊四屏，纸本，125×30厘米，藏于西泠印社。虚谷是清代画坛艺术个性较强的一位，画风冷集，造型质朴，具有拙、辣之美。虚谷绘画构图很有特色，往往能出人意料之外，比如“梅”靠近纸的左边绘就，将右边有意留出来，让人有想像的空间。虚谷，原姓朱，原籍徽州，家居江都。曾任湘军参军，奉命镇压太平天国，后意有感触，遂出家。名虚白，字虚谷。
[专家点评] 明黄道周 金谿陆氏家制（局部）
[专家点评]明黄道周金谿陆氏家制（局部）此件小楷金谿陆氏家制是黄道周的“金谿陆氏家制”绫本，云南省博物馆藏书法册一部，每开24.5×12厘米，共12开，其中9开为黄道周写的“金谿陆氏家制”、“诸葛孔明诫子书”、“吕成公晏语”。另3开为清人及近人题跋。黄道周在书法上精擅草书和小楷，此册小楷字的间距紧密，字字如贯珠。黄道周字幼平，号石斋。率兵抗清，兵败被捕，不屈而死。终年62岁，清廷赠谥“忠端”。