忽如一夜春风来——浅绛彩瓷在拍卖场上的表
忽如一夜春风来——浅绛彩瓷在拍卖场上的表兴起于十九世纪晚期、发掘于二十世纪晚期的浅绛彩瓷，在瓷器史上只存在了五十余年，在湮没一百余年之后，大放异彩。在民间交易方面，雅吕艺术论坛近代民国瓷版一自是浅绛彩瓷交易的晴雨表。10月份，一对定制款方帽简在雅昌艺术论坛周末拍卖上创下了30万元的高价。假以时日，浅绛彩瓷的价位将直追新粉彩瓷甚至超过新粉彩瓷。
彩瓷
清代彩瓷遗珍——济南市博物馆瓷器精品鉴赏
清代彩瓷遗珍——济南市博物馆瓷器精品鉴赏中国彩瓷的生产发展到清代，进入了一个新的历史时期，特别是康熙、雍正、乾隆三朝的...水平更是突飞猛进，取得了令人瞩目的辉煌成就。采用写实手法，细致入微，富有层次感，为康熙时期五彩瓷器中具有代表性的精品。清朝斗彩瓷器的产量要大干明朝成化时期。圈足内“大明成化年制”款，为康熙仿成化斗彩佳品。由于珐琅彩瓷烧制难度大，加之成本昂贵，更使其身价倍增。
景德辉煌——明代陶瓷的艺术之美
景德辉煌——明代陶瓷的艺术之美明代经济发展的一个重要特点之一，就是许多的城镇都发展成为不同的手工业中心。尽管如此，景德镇在全国的制瓷业中，还不能居于盟主的地位。但是就整个制瓷业来看，景德镇是全国的制瓷中心，它代表着明代中国的制瓷水平。除受宗教的影响之外，明代的陶瓷艺术还受到当时各种姐妹艺术的影响，如明代是中国历史上丝绸生产发展的高峰，产生了许多新的品种。
浅谈明清官窑中的“孔雀蓝釉”
浅谈明清官窑中的“孔雀蓝釉”一、“孔雀蓝釉”简介“孔雀蓝釉”又称“法蓝”，是以铜元素为着色剂，烧制后呈现亮蓝色调的低温彩釉。总结起来，明、清两代六百余年的孔雀蓝釉成长过程中尤以宣、成两朝发展变革最为显著。
谈德化窑五彩瓷器的造型和装饰
谈德化窑五彩瓷器的造型和装饰自明代以来，福建德化窑逐渐步入了一个异彩纷呈的时代，其产品除以白釉的独特风格驰名于世外，同时也开始在白瓷上进行着色装饰，出现同样倍受世人喜爱的青花瓷、五彩瓷、粉彩瓷等各种彩瓷，并且沿袭至今。这件五彩盖罐是目前所发现的最早具有明确纪年的德化窑五彩瓷实物。明代德化窑五彩瓷的颜色主要由红、蓝、绿三种组成。
古典的余晖——浅绛彩瓷
古典的余晖——浅绛彩瓷光绪四年新秋的一天，时任景德镇地方官的唐基桐来到珠山御窑厂，延请徽州著名画家程门为其绘制一件重要瓷器，准备作为礼物送给时任江西巡抚的刘秉彰大人。这类由同光年间文人画家采取传统文人书画技法绘制的瓷器，由于绘画技法和审美意境接近于传统绘画中的浅绛画法，遂被后来的发现者称之为“浅绛彩瓷”，一直约定俗成地沿用至今。浅绛彩的文化价值还不仅仅是其独特的绘瓷艺术语言。
投资珐琅料，几大误区需澄清
投资珐琅料，几大误区需澄清珐琅料和珐琅彩区别是什么?可以说垄断性和专有性是珐琅彩瓷独出其他彩瓷的一大特征。它的少在于所用的珐琅彩料的主要来自国外，数量受到限制。虽然宫中也在研制珐琅彩料，但是毕竟受到原料的困扰。珐琅料是一种原料，最迟在明初传入我国并沿用至今，早在明代的铜胎上已有嵌珐琅彩绘，称为“铜胎画珐琅”。这三层原因，使粉彩出离于珐琅彩瓷称谓以外。
红绿彩瓷艺术纵横谈
红绿彩瓷艺术纵横谈红绿彩瓷是近年古陶瓷学术界和收藏界较为关注的藏品种类。金元时期北方红绿彩瓷浓重的北方民俗韵味受到当代研究界的普遍赞誉。综上可知，红绿彩究竟创烧于北宋还是金代，目前尚未定论，但不排除北宋已出现红绿彩工艺的雏形。民国至当代北方红绿彩伪品应予警惕民国以来，红绿彩古瓷受到国内外瓷器收藏爱好者、尤其是日本和欧洲藏家的重视，很多品相完好的金代红绿彩瓷流入日本。
浅绛彩瓷第四大宗师
浅绛彩瓷第四大宗师同治十年至光绪十五年是浅绛彩瓷最为辉煌的时期，当时，除了程门、金品卿、王少维等三大家每有所作必为精品外，也有很多浅绛瓷画师的作品皆清雅不俗，功力不凡。说光绪十五年以前浅绛彩瓷无俗器，应不是妄语。其中任焕章尤为突出，可以说是仅次于程门、金品卿、王少维的浅绛第四大宗师。诸多证据表明，任焕章应是御窑厂的浅绛彩瓷画师。
春花飞上银瓷面
春花飞上银瓷面广彩是广州地区釉上彩瓷的简称，指广州烧制的织金彩瓷及其采用低温釉上彩装饰技法。又称“广东彩”、“广州织金彩瓷”。广彩的发展，得益于广州这个唯一对外贸易港口的优势，广彩远销西欧，得到各国玩家、贵族的赏识，成为必备的装饰和日常用瓷。18世纪中叶至19世纪初，广彩瓷出口量不断扩大，生产迅速发展。