[专家点评] 近现代张大千 江风秋叶图
[专家点评]近现代张大千江风秋叶图此为张大千的“江风秋艳图”。此画长148厘米，宽82．5厘米，为纸本设色。该画笔法秀挺，线条细腻，设色艳雅，布局架构疏密得体，红花绿叶相映成辉。可以说，张大千这一为绘画莲花状物寄情所独创的表达技法与意念，既是他一生不断探索、磨练、追求而达到高超绘画艺术的生动体现，更是他风流倜傥，豪迈不羁，潇洒看人生的绝妙写照。
美术
[专家点评] 近现代何海霞 山色空濛雨亦奇
[专家点评]近现代何海霞山色空濛雨亦奇此为何海霞的“山色空演雨亦奇”。“山色空濛雨亦奇”这一画意，细细品味真迹中幽深的山谷，云气在山腰缭绕，斑驳淋漓的水汽弥漫在万仞深涧，一泓清潭映得水边青草若明若暗，画面变化奇谲，大师的手笔与气魄跃然纸上。何海霞字瀛，满族，北京人。特别是随师入川，饱览了蜀中山川名胜，消化于胸，画艺日臻成熟。其作品多次在国内外展览。一九八八年入英国《世界名人录》。
[专家点评] 清查士标 林亭山色图
[专家点评]清查士标林亭山色图此为清查士标的《林亭山色图》。《林亭山色图》是典型的学习元人的作品。查士标的山水以松秀生辣为自己的风格，是新安画派的大家。他的用笔吸取了倪云林和董其昌的风格，在生峭和如锥画沙中找到了一种平衡。这好像是新安画派画家的共同特点，而他的作品中间反映得更加充分些。查士标字二瞻，号梅壑散人，安徽休宁人，明诸生，明亡之后则弃举业专事书画。家中多藏鼎彝及宋元人的作品，精于鉴别。
[专家点评] 南宋林椿 葡萄草虫图
[专家点评]南宋林椿葡萄草虫图葡萄草虫图（细部）葡萄草虫图（细部）此为南宋林椿的《葡萄草虫图》，原载《历代名笔集胜册》。图绘葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间，画家以小幅的画面抒写了一幅生机盎然的田园景致。在色彩上，敷色轻淡，深得造化之妙，葡萄藤的藤尖点染红色以示其新生初发之嫩，叶子的边缘略以褐色渲染，表明叶片饱经浓霜重露之貌。
工艺美术教育家—陈之佛
在这之前，学校的工艺课程多聘日本的教员担任，他是我国最早一批从事工艺美术教育的人。如果说，这时陈之佛走上了工艺美术教育之路是偶然的机遇。那末，一九一八年他东渡日本，下定决心学习工艺，则是他自觉献身工艺美术教育事业的表现。这要从他留学动机谈起，当时工校打算设立图案科，培养工艺设计人才，计划改变靠日本教员的状况，培养一批自己的教师，经校长推荐，陈之佛报考了留日官费生。
静气与虚谷的艺术个性
静气与虚谷的艺术个性虚谷是一位全才型的画家、肖像、山水、花鸟、禽鱼无不精能，均留有撼人心魄的佳作。而这种全才型之形成，是由虚谷的人生经历和艺术生涯所决定的。虚谷的激流勇退，投映於其艺术上，形成了逐渐凝聚而愈益加浓的透入其画幅深处的静气，我以为这是虚谷艺术之特质及其感人之源泉。所以，形式美，笔墨，诗意，静气，是导往虚谷艺术特质的过程。
潘天寿的书法艺术
令人欣慰的是现在随着对潘天寿先生研究的深入，他的书法也引起了人们的高度重视。确实，骨力是潘天寿先生艺术中最典型的本质与灵魂。潘天寿先生作为一位杰出的画家，对书法作品的视觉及形式的重视自是顺理成章的事。关于形式美，我们不妨结合潘天寿先生的题跋艺术一同来探讨。
新安画派早期画家李流芳考略
新安画派早期画家李流芳考略李流芳明代文学家、书画家，字长蘅、一字茂宰，号沧庵、檀园、古怀堂、香海、六浮道人、慎娱居士等。由于迄今相隔三百余年，加上侨居嘉定的原因，作为新安画派的画家，人们对他了解甚少。由此足以证明李流芳确是歙县西溪南人。李流芳以“遂使山壑化为酒场”为“秽杂可恨”。清代新安诗人、画家程庭鹭曾评价过李流芳的画，认为所以能“修然尘外”，是与他数年“往来两峰三竺，跌宕湖山”分不开的。
仇英的生平与绘画
仇英的生平与绘画“吴门画派”是中国绘画史中的一个著名画派，这个画派的代表人物是被称为“明四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英。徐邦达“仇英的生卒和其它”考定为卒于“嘉靖三十一年壬子腊月之前。”。仇英在苏州其间，结识了许多著名的人物，如项元汴、文徵明、祝允明、唐寅等，这对他绘画无疑是极为重要的。《柳下眠琴图》是仇英的佳作之一。仇英另一幅表现人物的《春夜宴桃李园图》也是精心之作，这一画题历代不乏描绘者。
悲怆人生--林风眠的艺术道路
悲怆人生--林风眠的艺术道路在中西绘画的融合上，林风眠的探索具有特殊的意义。在中国艺术发展进程中，林风眠的艺术教育观和艺术功能论同样具有特殊的意义。1919年12月，林风眠从上海启程赴法国勤工俭学，在哥德多尔省的蒂戎美术学院学习。林风眠与一些志同道合者商议在南方重新开办一所艺术院校，并得到蔡元培的支持，选址杭州，创办国立艺术院。因林风眠家经常有外国人进出，引起了有关部门的注意。