木叶禅瓷出“永和”
木叶禅瓷出“永和”宋代的审美趣向是在器物鉴赏活动中形成的。由于不清楚陶瓷的具体窑口和出处，因其来自“天目”，故统称为“天目釉”。“吉州窑”地处“永和镇”，故又称“永和窑”。因瓷业兴旺，“永和镇”名列宋代“天下三镇”之一。这些寺院中的陶瓷用品几乎都在“永和镇”定制。今天的艺术品收藏市场，木叶殊显珍贵，一片有木叶纹的残瓷已是价值不菲，完整的“木叶天目碗”更是一器难求。
陶瓷
当阳峪窑―――两宋陶瓷的神话
当阳峪窑―――两宋陶瓷的神话在当阳峪窑的陶瓷制品，被越来越多的民间古陶瓷收藏者研究者用心关注的今天，关于当阳峪这个宋代的古陶瓷窑口，作者却每每感到要谈的话太多，太沉重，也太复杂。但是，当阳峪窑应得的名分，在如今有关中国古陶瓷史的书籍上丝毫没有得以体现。这是当阳峪窑的第一次神秘灭亡。最后说几句“神话”当阳峪窑用作者前述的“神秘”和“神奇”，共同创造出了一个两宋时期的制瓷“神话”。
宋代的陶瓷艺术与社会背景关系
宋代的陶瓷艺术与社会背景关系研究文物我们必然要研究文物所处时代的政治、经济、...、文化、宗教、艺术、农业、科技等诸多方面。研究古陶瓷，宋代陶瓷是最能体现传统文化艺术价值的一个时期。自然，这和宋代的社会文化背景有着必然的联系。宋代的文化艺术审美观建立是逐渐成熟起来的。这种难得的局面，与欧阳修推行良政良法有很大关系。当然，也与北宋诸位帝王有着较高的文化修养有着极大关系。
清代珐琅彩的鉴定
清康熙时期以郎世宁为代表的西洋绘画大师们奠定了珐琅彩绘画的基础，创造出震古烁今的瓷器珐琅彩绘画艺术珍品。由此看来，清宫珐琅彩的烧制成功最迟不会晚于康熙五十九年。珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品。清三代珐琅彩，均为未完全风化的高岭土制坯，必须长时间发酵腐熟、淘练方用于制坯，故呈现滑腻的发酵胎相。早期的珐琅彩图案均由多种色料调配而成。
晚清民国瓷器精粹
晚清民国瓷器精粹晚清民国瓷器精品以其...规整，纹饰精细的特征被收藏市场所认可，并逐渐成为收藏热门。本次为大家推荐的一批晚晴民国瓷器精粹，既包括...精良，彩料鲜艳的陈设器，也包括瓷画名家...，颇具文人意蕴的赏玩瓷器。民国十一年当选瓷业美术研究社副社长。清晚期王少维款浅绛彩山水纹象耳尊高43.5cm题识“七十老人王少维作”、钤印“吴人”民国初年，达官显贵阶层流行从江西定制瓷器，并书写堂名的风尚。
“宣红、郎红、祭红”三者的主要特征
“宣红、郎红、祭红”三者的主要特征从目前已知的考古和传世资料来看，瓷器上的高温红色釉质，早在宋代钧窑器上已经出现，但并不是纯净单一的红釉，而是在以铁为呈色剂的高温釉中加入氧化铜呈色剂，在烧制中出现窑变机理而显现出的红色斑块。六、宣德祭红与清三代祭红的异同。造成上述不同的根本原因是永宣祭红属于石灰碱釉配方但已失传，清三代祭红用的是石灰釉配方。
瓷之巅（上）
瓷之巅（上）瓷器英译China，即中国。在中国数千年的瓷器烧制史上，诞生了无数的精美作品，能全身至今的寥寥无几，星星点点遗落于世界各地，仍旧闪烁着光芒，照耀后世。秘色，流失的国宝，现藏于纽约大都会博物馆。犀利的刀法将巧技上升为艺术。犹如皇冠般高贵璀璨，矗立宋瓷之巅。日本仅有几件中国文物定为“国宝”的，其中有五件为南宋茶盏。
中国宋瓷博物馆藏瓷（下）
中国宋瓷博物馆藏瓷（下）四川宋瓷博物馆位于四川省遂宁市明月花园小区西山路。1991年，遂宁市金鱼村发现一处大型宋瓷窖藏，经清理发掘，出土完整和可复原器物1005件，其中瓷器985件、铜器18件、石雕2件。这是我国陶瓷考古的重大发现，也是迄今为止国内已发现的最大一宗宋瓷窖藏。
南宋瓷器精品
本次展览推出了包括清宫旧藏以及全国各地出土(出水)的南宋瓷器精品130件和南宋时期代表窑口出土的瓷器标本精品200余片(件)。在确切纪年的南宋墓中一次性出土这么多件龙泉窑精品尚属首次，专家们一致决定将六件龙泉窑瓷器定为国家一级文物。
故宫里最养眼的那些瓷器
故宫里最养眼的那些瓷器清·乾隆各种釉彩大瓶器身自上而下装饰的釉、彩达15层之多，所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等，釉下彩装饰品种有青花，还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。清·乾隆青花缠枝莲纹瓶著名文物鉴定大师孙瀛洲先生1956年向故宫捐献的两千余件陶瓷之一。