唐代女俑发髻折射一代王朝兴衰
唐代女俑发髻折射一代王朝兴衰摘要：唐代女俑发型的时代特征，鲜明而突出。唐代妇女的发髻花样翻新、层出不穷，众多造型美丽的发髻引来了唐代及后世文人的由衷赞美。从以上唐女俑发型来看，初唐时期的工匠们试图将唐代开国那种百废待兴、国兴民旺、勇于创新的社会文化艺术风尚通过自己的双手展现出来。综上所述，唐朝女俑发型经历了早中晚期这样一个漫长的过程。这个历程同唐王朝的兴衰有着密切的关系。
唐朝服饰
兰台说史•唐代女性地位真有你以为的那么高吗？
据说，她所处的唐代，是中国古代历史上为数不多的女性友好型时代。现代女性参与政治，是制度化和普遍化的行为，是一战以来女性政治地位不断提高的结果。其实，武则天的真正目的是满足个人参与国家大典的强烈意愿，以树立自身威望和权力的正当性。武在称帝后，也没有推行过任何有意尊崇女性地位的措施。而唐代普通妇女的家庭经济地位，较前代其实有大幅缩水。1918年，30岁以上的英国女性获得了选举权。
专访楚艳：找回中国的审美精神 才能开创新的衣冠王国
我们今天一直在讲中国文化的传承和创新。找回中国的审美精神才能开创新的衣冠王国凤凰网历史：现在中国人的审美已经发生了一些变化，您认为还有没有传统服饰的生存空间？在这个过程中，找回中国的审美精神，找回中国的文化自信，我们就有足够的创造力去开拓一个新的，中国华服或衣冠王国的新时代。
唐朝女子是怎么穿衣的呢？揭秘历史上真正的唐朝着装
唐朝女子是怎样穿衣的呢?唐初基本沿袭隋朝妇女穿着，短衫长裙，裙腰系得很高，在腰部以上，甚至系于腋下，显得裙子很长。在唐永泰公主墓的壁画上，所绘仕女，就是上身在衫襦之外又加半臂，中等以上唐墓出土的女俑也常有穿着半臂的形象。不过半臂在只在唐代前期的女装中较为流行，唐代中晚期明显减少。这是因为唐代前期女装上衣狭窄，适合套上半臂，中唐以后，随着女装日趋宽大，渐渐不适应套上半臂。
历史是上的唐宋女性的地位如何？
大体来说唐朝女性的下装以襦裙为主。不管是唐还是宋，在那个时代女性均受礼法约束，仍然需要父母之命，媒妁之言。的发生，提高了女性的地位，在敦煌出土的放妻书便是铁证。参政的女性大体有三类，一类为后宫妃嫔，以历史上的第一位女皇帝武则天为代表;第二类为公主，以武则天的小女儿太平公主为代表;第三类为女官，以有“巾帼宰相”之称的上官婉儿为代表。
打破束缚，创新自由洒脱的风格，唐朝服饰文化为何如此开放繁荣
那么，唐朝服饰为何敢打破传统封建礼条束缚，朝着立异自由、潇洒的气势成长并取得精巧繁荣的成长呢？再加上宽松的思惟文化气氛，使唐朝服饰的厘革解脱了思惟文化的束缚，向着加倍开放和现代化的偏向成长。唐朝的服饰文化是中国汗青上的一座岑岭，对后世发生了极为普遍的影响。
通过瓷片看唐代长沙窑
通过瓷片看唐代长沙窑２０００年三月一个偶然的机会，笔者在广州文明路和文德路交叉口西北角的建筑工地上，觅得五块古陶瓷残片，为唐代长沙窑产品。通过对上述五块瓷片共有特征的观察分析可知，鉴别唐代长沙窑至少要注意如下几个要点：１、胎土烧成后多呈青灰或灰黄色，较粗疏，均施有白色化妆土。唐长沙窑绿彩碗残瓷片底足总之，唐代长沙窑制瓷技艺，折射着大唐朝的灿烂与辉煌，对后世制瓷技艺产生了重要影响。
漫谈中国古代金器文化
漫谈中国古代金器文化金器，向来有广义和狭义之分。秦代的年限极短，迄今尚未发现有关的金器，这与天下一统的气概有些不符。曹操在《上献帝器物表》中也提到纯金香炉、纯金唾盂等物，但就目前出土的金器实物来说，与史籍记载的汉代金器文化并不相称，有待于进一步挖掘。魏晋南北朝时期，由于战乱，经济萧条，金器文化以北方少数民族地区为代表。从新中国成立至今出土的金器来看，只有一小部分
为什么唐朝女人化妆打扮最妖艳？唐朝女子另类的审美时尚
南儿小妖原创首发头条，谢绝抄袭。同时，唐朝对外贸易发达，向周边国家大量输出先进文化、艺术和技术。逐渐成为影响东亚，南亚国家最深远的朝代。有前无古人，后无来者之称，审美观念别具一格，不禁令人暗暗称奇！（图2）.汉朝女性妆扮图2汉朝开国几百年，朝廷政局相对稳定，百姓安居乐业，社会生活丰富起来，这从许多出土的汉代陶俑可以推测出来。
敦煌壁画中＂飞天＂到底是何方神圣？
敦煌壁画中＂飞天＂到底是何方神圣?▲敦煌飞天「”有金像辇，去地三尺，施宝盖，四面垂金铃七宝珠，飞天伎乐，望之云表。”——《洛阳伽蓝记》敦煌壁画中的飞天，与洞窟创建同时出现，从十六国开始，历经十个朝代，历时千余年，直到元代末期。敦煌莫高窟492个洞窟中，几乎窟窟有飞天。一千余年间的敦煌飞天由于朝代的更替，中西文化的频繁交流等变化，姿态意境、风格情趣都在不断地变化。如敦煌飞天的鼎盛时期，即整个唐代，敦