宋代为什么出了那么多的山水画家？南宋他为冠，李唐、马远都次之
不久前，以其山水画《四景山水图》为蓝本的特种邮票正式发行，故宫藏品宝藏中又一枚明珠焕发新生。从内容上讲，五代入宋的北方画家多图写北方山水的雄奇壮阔，南方画家则描绘江南山水的秀丽温婉，北宋时北派更受重视，刘松年生长于南宋时的江南，《四景山水图》属后者。>五代宋初，山水画家已然名家辈出，李成、范宽、董源、巨然都是名留画史的巨擘。迁都临安后，画院重建。
山水画家
四僧是谁？中国绘画史上名噪一时的四位画家的简介
明末清初时期中国绘画史上名噪一时的绘画流派，由于画派成员石涛、八大山人、髡残和弘仁皆为僧侣，故名四僧。明靖江王朱赞仪十世孙，父亨嘉因自称监国，被唐王朱聿键处死于福州。时石涛年幼，由太监带走，后为僧。朱耷的绘画对后世影响极大。>书画巨匠>髡残，中国明末清初画家。山水画主要继承元四家传统，尤其得力于王蒙、黄公望。">髡残是一位能诗书，善绘画的多面手。
清朝汪之瑞山水轴
《清汪之瑞山水轴》是清代汪之瑞创作的中国山水画。>>汪之瑞此画笔墨简淡，苍秀卓立，轮廓中锋勾勒，山作背面少皴。在明末清初的画家中，汪之瑞具有十分雄厚的艺术功力，可惜流传的作品太少。本幅上有戴洪魁的题语：“此前辈汪之瑞真迹，其势高洁，其笔简老，亦一时名手也。”汪之瑞，生卒年不详，清初画家。传世作品有《为跨千写山水图》、《虚亭诗意图》、《溪亭纳秋图》。
“无锡画派”散论
“无锡画派”散论说到画派，并没有一个确切的界定。康熙、乾隆年间，在南京地区以龚贤为首的八位画家世称“金陵画派”。虽然画派有以跨时空为标志命名的，如南、北山水画派；有以画家姓名为标志命名的，如黄筌画派；也有以艺术特点或美学思想为标志命名的，如没骨派、写意派、文人画派、院体画派等等，但画派的命名多以地名为标志，所以，“无锡画派”这一称谓是较为确切的。但是，这两位画坛巨匠，无疑是无锡画派的源头。
蓝瑛山水绘画的艺术特色及成就
蓝瑛山水绘画的艺术特色及成就蓝瑛是我国明末清初的画家，曾有美术史家把他列为“浙派”，对此，有专家学者提出异议认为：蓝瑛与戴进之间既无师承关系，在绘画面貌、艺术风格上也大相径庭，故不应因二人同处浙江杭州而列为同一画派—浙派。本文试通过对蓝瑛绘画作品的具体分析，来阐述蓝瑛山水绘画的艺术特色和所取得的成就。因此，在探讨蓝瑛山水绘画的艺术特色之前，我们首先要对蓝瑛的生平及师承有所了解。
明代的传世山水名画
明代的传世山水名画《山斋客至图》明周臣绢本设色纵136.4厘米横72.2厘米上海博物馆藏以封建文人的隐居生活为表现题材，反映了士大夫寄情山水，志耽林泉的闲雅情趣，画面描绘的是主客二人分别时依依不舍的感人情景。《两江名胜图》明沈周绢本设色纵42.2厘米横23.8厘米上海博物馆藏沈周的山水画，有些描写的是高山大川，表现传统山水画的三远之景，在画法上，早年承受家学，兼师杜琼。
宋画到底好在哪
宋画到底好在哪五代董源《寒林重汀图》绢本墨笔淡设色纵181.5cm、横116.5cm日本兵库县黑川文学院藏莱斯大学艺术史副教授黄士珊木刻版画自10世纪以来盛行于宋、辽、金、西夏、元，佛教版画的材质与主题虽然与存世的宋代主流绘画不尽相同，但其中许多标准化、格式化的母体、构图乃至风格显示了其与宋画的密切关系，并揭示了绘画是新兴版画最主要的图像数据库。但这幅国宝级北宋风俗画并不是宋画的最高代表。
登峰造极的宋画到底牛在哪里
登峰造极的宋画到底牛在哪里宋画之美，美在简单、含蓄、谦卑、轻柔的文艺态度，在困顿中浪漫，在缺憾中赞美，于山川小景、人物花鸟中轻叩生命的价值。过去大家熟的是宋词，现在热的是宋画。但这幅国宝级北宋风俗画并不是宋画的最高代表。作为商品的宋画，在后世奇货可居，仿制宋画一直是流行风尚和生财之道。所以，虽然宋代的书画和文献充足，专家们对宋画的鉴定还是把握不足。南宋李唐刘松年，马远夏圭称四家。
[名家名品] 北宋杰出的山水画家——范宽
《宣和画谱》记范宽“卜居终南、太华”，其说可信。在绘画方面，范宽除了精于山水外，也记有“故事人物”画。宋代画家郭熙说：“今齐鲁之士，惟摹营丘；关陕之士，惟摹范宽”。可见范宽绘画的影响，一直连绵不绝。苏轼在评宋汉杰的山水画时曾说：“近岁惟范宽稍存古法，然微有俗气”，“微有俗气”自然是贬意了，再看下面一句：“汉杰真士人画也”。这里透露出一个信息，那就是宋以前的人是不把范宽看作“士人画家”的。
[专家点评] 蓝瑛 古木文禽图
[专家点评]蓝瑛古木文禽图蓝瑛（明）古木文禽图（细部）蓝瑛（明）古木文禽图（款印）蓝瑛，字田叔，号啑叟，晚号石头陀，浙江杭州人，是明末重要画家，山水、兰石、花鸟无所不工。构图参差错落之中，求得疏密有致，一只鵅子鸟，悠亲栖于枝上，笔墨工写意相间，翎毛造型严谨，花木点染随意，枝叶饱含水墨，丰腴而沉厚，将体态轻盈的小鸟烘托得更加突显。