做人事事可让，唯独笔下当仁不让
做人事事可让，唯独笔下当仁不让读陆俨少的山水画，常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。陆俨少既深得前人之神髓，但又不满足于传统。陆俨少向来把传统文人画”天然去雕饰”视为创作的最高准则，但这种天然去雕饰，绝非一般文人墨客的笔墨游戏。陆俨少以笔墨构成本身的虚实对比来突出画面主题，他要显示笔触本身的形迹，因此，留白几乎是散步于整个画面各种笔迹的间隙。因此，陆俨少的山水画，似可说是以白为体，以黑为用。
陆俨少
“南陆北李”竞风流
“南陆北李”竞风流简析陆俨少和李可染的国画艺术及作品行情海派名家陆俨少和京派大家李可染并称“南陆北李”，他们都是20世纪划时代的山水画家，在海内外享有很高的声誉。新中国成立后，陆俨少成为上海中国画院第一批画师。2003年后，陆俨少的作品在海内外市场上大放异彩，成交价遥遥领先于李可染。不过若以每平方尺计价，陆俨少的画价未必超过李可染。
紫泥丹青绘壶情
紫泥丹青绘壶情前几年，在宜兴举办的著名画家唐云的纪念会上，我认识了已85高龄的沈智毅先生。他送我一本《紫泥丹青》，书中雅集了朱屺瞻、王个簃、关良、张大壮、陆俨少、唐云、谢稚柳、程十发、陈佩秋、刘旦宅十大名家的绘壶珍品。绘壶的传拓均出自上海博物馆的奇技神手万育仁。为了防止假冒，沈老在每把紫砂铭画拓片上再请绘壶作者签署，以作“身份证”。
意外代笔造假法之成品辨识
在这里，笔者要特别告诫大家，在当今书画经营圈子中，就是有那么一些居心叵测者，专门利用老书画家们共有的“弱点”，设计于他们，从而生成一些“意外代笔”的书画成品。在当今书画界，若有人谈及摹仿和再现古代山水画经典技法话题的，似乎不能不提及张大千与陆俨少这两位大师。只是他们俩所“画”的同类型成品，在画的表象或称艺术状态上尚存较明显的差别，对鉴定其真伪可谓意义重大。从作画条件与艺术理念及成品特点说。
陆俨少——超世俗的诗性追求
陆俨少——超世俗的诗性追求陆俨少生在中国急速现代化的时代，而现代化的过程就是世俗化的过程。古代山水画特别是古代文人山水画，始终具有一种超越世俗的诗性追求——即人与自然，心与物，道、技与造化合一的追求。为了赋予世俗题材作品以超世俗的诗性，他有时采取“以古为今”、“以古喻今”的方式。
陆俨少：学画微言
1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。我学画六十余年，其间顺逆之境，甘苦自知，暗中摸索，一得之愚，卑之无甚高论，略记于后。我提出这个比例，其用意是学画不光是作画，还有画外的功夫。字帖的临摹范本，亦多反映了名书家的忠义之气，或潇洒倜傥的高尚品质，耳濡目染，日久也会潜移默化受到影响，变化了学画人的气质。
“印刷成品”书画伪作辨识
谎称出版“谎称出版”意指有的书画伪作在进入交易场所时，卖方以口头或书面方式声称它或它们曾经出版于某正规出版社出版的书籍中。印刷提醒除了与公开出版书籍直接相关的“印刷成品”作伪法以外，还有一种较具“创意”的，说不上是“出版物”却分明是“印刷成品”的人为方式：将某件署名某名家的伪作影印在专门为某拍卖会或展销会而印制的营销类图录、宣传图册的封面或封底；或是易拉宝、手提袋、拍卖展销会请柬的显眼处。
[名家名品] 烟云供养——陆俨少行草书诗稿
[名家名品]烟云供养——陆俨少行草书诗稿近现代陆俨少草书中堂近现代陆俨少钴鉧潭西小丘记近现代陆俨少行草诗稿近现代陆俨少行草轴近现代陆俨少行书册页近现代陆俨少行书联陆俨少先生在国画上的成就已被世人认知，挤身大师行列。从陆俨少大多数书迹来看，对这二帖的领悟最有心得，受益最大。读此文字、让人怀疑林散之正是评价陆俨少这件作品的。陆俨少学书的目的和许多老画家一样，最终是为了画好画。
[专家点评] 近现代陆俨少 杜甫诗意百开册（之一）
[专家点评]近现代陆俨少杜甫诗意百开册（之一）今年6月26日，北京翰海春拍会上，陆俨少画的《杜甫诗意百开册》以6930万元人民币成交。此套册页是陆俨少在1962年为杜甫诞生1250周年，拟作40开，以资纪念，经吴湖帆倡议，画100开，1962年陆氏将100开完成。陆俨少最早所画25开，以楷书题款，后续以隶书题款，最晚则以行草书题之，此册可以窥见陆俨少中老年风格嬗变之异。陆俨少上海嘉定南翔人。
[专家点评] 近现代陆俨少 为学境界图
[专家点评]近现代陆俨少为学境界图当代著名书画篆刻家韩天衡先生自述其为学境界恰如古诗“山重水复疑无路，柳岸花明又一村。”要表现这两句诗的意境在别人看来可能是一件难事，但陆俨少不仅画出来，而且画的极好、极妙。陆俨少，又名砥，字宛若，上海嘉定人。他18岁辍学无锡美术专门学校后，进上海著名山水、仕女画家冯超然的画室“嵩山草堂”学画，专攻山水画，并结识了许多名家同道，特别是与吴湖帆相识，使之大开眼界。