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摘要：方介堪与张大千的金石缘提起张大千这个名字，已是如雷贯耳，妇孺皆知；而说起方介堪，圈外人恐怕就知者不多了。次年2月，方介堪与张大千、于非闇在北平中山公园先后举办了两次金石书画联展，募集到一大笔资金，捐给了黄河泛滥地区的灾民，也扩大了自己的影响。1937年3月，方介堪和大千被邀赴南京参加第二届全国美术展览的评审工作。
方介堪与张大千的金石缘
提起张大千这个名字，已是如雷贯耳，妇孺皆知；而说起方介堪，圈外人恐怕就知者不多了。方介堪（1901—1987）是现代最优秀的篆刻家之一。他一生刻印多达4万余方，数量之多，为印人中所仅见。中国书画离不开印章，故而方介堪结交了大量书画界的朋友，其中，他与张大千的友谊堪称最为深厚，持续时间也最长。
1926年仲夏的一天，方介堪去拜访书坛前辈曾熙，在那里第一次见到了曾熙的弟子张大千。就是这一天，开启了他俩长达半个多世纪的友谊。方介堪非常欣赏张大千的绘画，张大千也十分喜爱方介堪的篆刻，于艺术的共同爱好和不懈追求，把两位年轻人紧紧吸引到了一起。后来，两人同在上海美专任教，来往更为密切。张大千在家中排行第八，比方介堪大三岁，因此方介堪亲切地称呼大千为“八兄”，终生未改。大千早期的书画用印大多由方介堪奏刀。1930年，大千举办个人画展，请方介堪为他配刻印章50余方。画展大获成功。张画方印，相得益彰，人称金石书画双绝。
1946年底，张大千在上海以重金购下南唐董源的山水画名作《潇湘图卷》，欣喜若狂，立即邀请方介堪等好友来家 ... 赏，又将斋名改为“潇湘画楼”。方介堪篆“潇湘画楼”象牙大印以贺
1936年冬，方介堪到北平，一直住在颐和园内张大千的寓所。两人经常一起到昆明湖边漫步，一路上纵谈古今，交流艺事，极友朋之乐。次年2月，方介堪与张大千、于非闇在北平中山公园先后举办了两次金石书画联展，募集到一大笔资金，捐给了黄河泛滥地区的灾民，也扩大了自己的影响。这样的展览，方介堪此后经常参与。他逐渐从配角转变为主角，牢固确立了其在美术界的地位。
1937年3月，方介堪和大千被邀赴南京参加第二届全国美术展览的评审工作。评审结束后，他与同为评委的张大千、谢稚柳、于非闇、黄君璧等人同游雁荡山。那天，欣赏着雁荡美景，大家兴致高昂。乐清县县长盛情款待了这几位艺术家。席间，侍者端上一盘鱼，顿时一股香味扑鼻而来。只见几条鱼体形细长，略带金黄色，周身细鳞密布。大千心生好奇，持箸不动，向方介堪询问。身为本地人的方介堪颇为自豪地介绍说：“此即雁荡山香鱼，乃淡水鱼之王。早在明代，香鱼就和雁茗、观音竹、金星草、山乐官（鸟名）并称为雁山五珍。”大千听罢，下箸夹了少许鱼肉，放入口中细细品尝，果然味美香浓，不禁连连点头，大加赞赏。餐后，县长请他们留下墨宝。于是画家们共同创作了一幅《雁荡山色图》。由于大家事先毫无准备，都未携带印章，情急之下，方介堪当场操刀刻下“东西南北人”一印，钤盖在画上，众人拍手叫好。这“东西南北”暗指各位书画家来自地区的方位：浙江永嘉方介堪、江苏武进谢稚柳，东部；四川内江张大千，西部；广东 ... 黄君璧，南部；山东蓬莱于非闇，北部。大千晚年在台北还忆及此游，称为“一时乐事”。
不久，大千受聘于北平故宫博物院，任国画研究班导师。受马衡院长之邀，方介堪也来到故宫博物院古物馆担任科员。不料上班的第二天，“七七事变”爆发，方介堪和大千均困陷于故宫。九月，方介堪化装成清洁工成功逃脱。回到上海后，他急与诸友商量救援大千之策，想出一个妙计，由他给大千寄去剪报一束，上载张大千已被日本人枪毙的新闻。大千收到此报后心领神会，持报和日方交涉，称须到上海辟谣，遂乘机脱离虎口。脱险后，大千入蜀，隐居青城山上清宫，方介堪则回到温州老家。次年9月，大千自蜀致信方介堪，印章大多遗落，请他刻“上清借居”、“青城客”、“却吹长笛过青城”及名号印数十方。
1941年春，大千携家人和学生远赴敦煌临摹石窟壁画。临行前曾写信邀请方介堪同往。但方介堪因家累，未能成行。大千在敦煌待了两年零七个月后，回到西南大后方，潜心创作。方介堪就没有那么幸运，他在家乡沦陷区饱受战乱和接连丧亲之苦，身心备受折磨。
此为1980年，大千特作泼彩山水画一幅，以重金托人辗转送至方介堪处
1945年8月，抗战胜利，大千来电邀请方介堪到沪会晤，两人才再次相聚。见到方介堪憔悴瘦弱的样子，大千一阵心酸，差点落下泪来。两人紧紧拥抱，久久无语。接下来几天，方介堪以饱满的热情为大千镌刻了多方印章。其中一方“张爰私印”，边款云：
大千八兄，燕京一别，倏忽十载，今从川中来沪，劫后重逢，喜可知已，因作斯印，以志苔岑之契。
表达了与挚友劫后重逢时无比欣喜的心情。“苔岑”，典出晋郭璞《赠温峤》诗：“人亦有言，松竹有林，及尔臭味，异苔同岑。”岑，小而高的山。谓不同种类的青苔长在同一座小山上。后世因以苔岑比喻志同道合的朋友。方介堪在这里用苔岑作譬，也可见他与大千交谊之深，关系之默契。
大千向方介堪展示了自己临摹的敦煌壁画以及创作的部分绘画，方介堪特镌“老弃敦煌”、“总是玉关情”、“春愁怎画”等印以赠。“老弃敦煌”一印边款云：
二十世纪20年代末，方介堪与张大千等合影。前排左一长髯者为张大千，左二为吴昌硕；后排左一持扇者为方介堪，左三为黄宾虹，后排右一为于非闇
画自元明以降，风尚韵致，不重笔力久矣，江河日下，殊无足观。大千居士才情高厚，诗画清新。近数年来，不辞艰险，遍历名山。尝之敦煌摹写壁画，三易寒暑，唐宋菁英尽归腕底。敦煌地处边陲，盗贼、虎豹出没之区，而能处之坦然，故其画益沉雄庄厚有奇气，真能游戏神通者矣！今复游海上，倾谈昕夕，殊慰平生。不日重有敦煌之行，属篆斯石，因作此以为重逢之券。丙戌十月，方岩。
方介堪平生一共为大千镌刻过多少方印章，现已无法精确统计。但仅以目前所见印蜕作粗略
统计，至少也在500方以上。
方介堪与张大千的交往缘于金石，他俩的深厚友情也坚如金石一般，至死未渝；大千画作上的那一方方殷红的印章，就是他俩友谊的最好见证。两位艺术大师不仅在艺术创作上达到了一个前所未有的高度，而且在对待朋友上也忠信仗义，值得我们后人缅怀和学习。（本文印章图片由上海顾宝勇先生提供，其余照片均由方介堪之子方广强先生提供，谨此一并致谢。）
来源：《收藏/拍卖》
青年时期时方介堪
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