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 现代仿古玉作伪的特点和 ...

现代仿古玉作伪的特点和 ...

  20世纪80年代以来.随着人们对古董认识、喜爱程度的提高,我国很多地区的假古董制造之风也愈演愈烈,假古玉制造又是首当其冲。在目前的现代生产技术面前,仿古玉的逼真程度是非常高的。不同地区制造的仿古玉,仿旧方式多种多样。现代仿古玉的制造是同考古发现、古玉鉴定学的发展紧密联系的,很多考古学的研究成果被借鉴。一些古器物的特征刚被发现,便在假古玉中出现。假古玉制造者熟悉古玉鉴定,很多制造方式是针对古玉鉴定而来的。一些鉴定经验或诀窍刚被披露.作假者便把它运用到了假古玉的制造中,使鉴定经验成为过去。因此,识别现代仿古玉,必须时刻了解古玉仿伪技术的特点及发展,要认真分析古玉的特征,善于观察、比较,只谈真伪而少讲缘由。

  现代假古玉的制造有如下特点:

  1、按照古玉器样式仿制。这种方式自古有之。故宫存有一些清代仿古玉,仿制品与原件存于同一匣内,尺寸、样式、工艺非常接近。新作品又做了旧,很难区别。这类器物在现代作品中更多。由于现代制玉者中一些人手中无真玉可仿,因而变换方式,照图册仿制。市场上能见到很多仿图录玉件,如仿红山文化玉龙、玉鸟.仿汉代玉马、玉兽,仿战国璧、璜、佩等。

  2、局部照古器仿制,略微带有变化。如此做法亦自古有之。尤其是清代的一些玉器,往往在局部采用古器造型,但多数不做旧。现代的仿古玉者为了掩饰仿古的意图.使自己的作品不易被别人识破,在仿古时有意将器型或纹饰加以变化,这类作品给人一种看不明白的感觉。

  3、拼接。拼接是各类仿古器物中普遍采用的 ... 。把几个不同器物的局部

  凑到一起,组成新的作品,这样的作品细看时,看到哪一个局部,都使人觉得对;但整体风格不伦不类,有时还会出现将不同时代风格的作品拼到一起的现象。

  4、想象。这类作品略有一点古器的意味,但带有很大的想象成分。其造型奇特,工艺颇为古朴.使人感到不知为何物,不知为何用。而出售者又能编造出很多故事。鉴玉者遇到这类作品时尤其需要注意。

  5、模糊。这是古玉做旧的一种 ... 。把玉器表面纹饰做得模模糊糊,细部纹饰似有似无,很像古玉受蚀的样子。这类作品上往往出现不该模糊的纹饰反而模糊不清的情况,尤其是一些仿古璧、璜,上面的谷纹模糊.是人为而致。事实上,古玉器中纹饰模糊的作品是有的,但数量很少,模糊纹分布得又很合理.鉴别时需注意分别。

  6、披纹。即在一般的器物上加饰古代纹饰。如在方形印色盒上加上战国勾云纹、蟠螭纹等,因而在识别古玉时不仅要看纹饰,还要看造型,求得纹饰及造型的统一。

  7、重色。仿古玉做旧时,一般都进行人工染色。许多作品带有重色.最常见的为黑漆古、枣皮红及石灰沁。黑漆古整体为黑褐色;枣皮红整体为红褐色,色厚重而不见玉材本色;石灰沁为白色,作伪者或将器物表面烧成斑驳状,斑坑中施色;或于器物表面烧出一层,白而微透;或于玉上制出一块一块若石灰膏,或呈斑片状沁。

  8、特型。体积超大或构图复杂的较常见作品,有很强的特殊感。另外,作品样式若同已知图录上玉器相同,或某些铜器、陶瓷作品局部相同时.就要认真分析这件作品是否采用了移植方式进行造型设计。

  在鉴定古玉时,要特别注意识别玉科的质量。俗话说:”好玉不作旧”,原因之一是旧玉中好玉非常少,仿之工大价格高;其二,好玉不易沁色.蚀染的色是浮色,浮在表面,没有旧意。所以好玉不作旧。作旧的玉是次玉,有绺裂或含杂质的玉质地粗糙,软硬不均,蚀变的沁色深浅不一,可深入内部,有与古玉同样的沁色效果,所以作旧多以次玉为主。

  现代仿古玉所使用的玉料多为青海玉和俄罗斯玉,这两种玉料都是20世纪90年代初期开发出来的.在市场上多充和田玉科销售,但温润程度不如和田玉。青海玉产于青海格尔木市南面的阿尔金山.矿物成份为透闪石,颜色有白、灰白、灰色等,还有藕色带绿、白中夹黑色等混合色。

  多数玉科总体感觉发灰粉色,往往夹带有条状透明筋线(俗称“水线”)。青海玉储大,开采容易,价格便宜,已成为目前仿古玉科的主流。特别是仿制清代大件炉、瓶、人物等,非它莫属。俄罗斯玉料产于俄罗斯远东西伯利亚的东、西萨彦岭,矿物成份为透闪石,颜色有白、青白和青色,多杂有墨点和糖色,有山料和籽料。俄罗斯玉科储量和产量都较大,质量高于青海玉,价格也较高。一些体形较小的明清玉件,如手把件,子刚牌等,就是用俄罗斯玉料 ... 的。另外,近年来市场上出现很多人造的和田籽玉,这种人造籽玉是用小块山料在滚筒里磨滚后,再用染料染出籽玉红皮。

  20世纪90年代以前,仿古玉作旧仍然采用传统的 ... 。以北京玉器厂为例,作旧玉的传统 ... 是:待仿旧产品作成以后,一般是抛光到乌亮的时候,将产品放入梅杏干水中煮几天.直到将玉上的杂质、裂纹、油脂腐蚀咸不光亮状,或出现坑洼麻点后取出,在其产品表面涂以血竭、地黄、红土、炭黑、油烟,再经火烤,使色浸入内部;擦拭干净后,再放入油、蜡锅中浸油.恢复表面油状光泽.即成仿旧玉。如果将这样的仿旧玉埋入地下半年、一年.再经常浇些水,取出后效果更好。有时为了仿古人玩过的旧玉效果,还用麦糠揉搓,用皮肤磨蹭,用皮子擦拭。

  从20世纪90年代开始,现代化工技术被引入仿古玉作旧领域.使得仿古玉 ... 水平大为提高。现代仿古玉作旧 ... 主要有:

   一、酸性作旧。主要原料是氢氟酸、硝酸或 ... 等.一般 ... 是用含十分之一的氢氟酸溶液,将器物浸泡4—1 0个小时左右,即产生了所谓白灰皮。如器物某些地方加添其它颜色.则在浸泡前用蜡将不需作灰皮的地方封上隔离。一般添加的颜有红、黄、黑和咖啡色等几种。如加红色时用碱性橙,亦有用朱砂的;加黄色就用高锰酸钾,做出的黄色称为铁锈黄;加黑色就用硫化汞或一般黑色染料。着色时先将器物加热后,在需加色的地方涂上颜料,深浅视需要而定。此外,有用硝酸, ... 各一半.再加50%的水浸泡器物,主要作用是浸入缝隙,以便使人感觉灰皮已深入到器物的内部。还有一种是用医院牙科用的

  牙骨粉将做好灰皮和加好色的器物全身封闭后打磨;或用环氧树脂加上磷苯二甲酸、二丁脂、乙二胺涂满器物,烘干后打磨;或用一种口旷水晶透明漆”的将器物涂好后打磨等。上列 ... 的目的是使器物在打磨后能表现出所谓的玻璃光,更具有”汉代古玉”的感觉。

   二、火烧作旧。一般是先将器物涂上氢氧化钠,再用氧化钙(石灰)把器物

  裹好,放到锯末里闷烧两天.烧出的白色称之为鸡骨白。如想在器物上做出牛

  毛纹.在闷烧二天后(这时玉器的温度约在300度左右)拿出用冷水激一下(即浸几秒钟),就会产生所谓牛毛纹;如果在高锰酸钾的冷水中浸一下,就会产生

  血色牛毛纹。玉器需着色的部分也要在300度时将其浸到染料中;也可在需做

  黑色的地方加上硫化汞裹烧。器物在烧好和加色过程完成后,就用砂纸加上猪

  油进行打磨抛光。火烧玉件一般无玻璃光,显得较硬.所仿器物至多像宋或明

  清件。还有直接放在火上烧或放在氧氟酸内浸泡后打磨的,效果一般较差,容

  易识别。

  三、碱性作旧(又称高压作旧)。是将待作旧的玉器打磨后,在需作色的地方用硫化汞(黑)或三氯化铁(黄)等涂上,然后用氢氧化钠和碳酸钠、硅酸钠按一

  定比例混和,加点猪油将器物包裹在内,放到封闭的不锈钢 ... 的高压釜内。加压的同时加温.压力一般控制在80—1 20个大气压,温度控制在160—200度,均用仪表控制,约需4天时间即成。取出后用二氧化碳热风吹干,然后用 ... 还原,表面就呈现出白灰皮和玻璃光,有色的地方就自然沁入色泽。此法主要是仿新石器时代到战国的器物,做成后器物的色及所谓皮壳能浸到较深的地方,不易鉴别。

  本文作者:张广文:故宫博物院研究员、北京市文保文物鉴定中心玉器专家

  古方:中国文物学会玉器 ... 会副秘书长、北京市文保文物鉴定中心玉器专家

  摘自《艺术市场》2005.03期

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