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摘要：当查尔斯桑德福德少将回忆起1849年5月10日在阿斯特广场剧院的那一幕时，是一种人们通常不会联想到在剧院过夜的情绪。“在三十五年的兵役生涯中，”将军写道，“我从未见过一个暴徒像那天晚上那样暴力。我从来没有机会下令开火。Sandford是纽约民兵组织的一名将军，他描述了纽约历史上最暴力的一次公开爆发，两位受欢迎的莎士比亚演员之间的仇恨导致了阶级紧张的爆发。年轻、有才华的EdwinForrest舞台上
当查尔斯桑德福德少将回忆起1849年5月10日在阿斯特广场剧院的那一幕时，
是一种人们通常不会联想到在剧院过夜的情绪。“在三十五年的兵役生涯中，”将军写道，“我从未见过一个暴徒像那天晚上那样暴力。我从来没有机会下令开火。
Sandford是纽约民兵组织的一名将军，他描述了纽约历史上最暴力的一次公开爆发，两位受欢迎的莎士比亚演员之间的仇恨导致了阶级紧张的爆发。
年轻、有才华的Edwin Forrest舞台上的虚张声势和男子气概，以及美国观众对他的喜爱，他体现了美国终于从英国先辈那里获得了文化独立的自满证明。
威廉·查尔斯·麦克雷迪，一位老牌的、受过古典训练的演员，以挥舞着菲手帕描绘哈姆雷特而闻名，是一位刻板的英国演员。尽管美国工人阶级有很多不同，但他们能达成一致的少数事情之一是，他们都不喜欢英国人——爱尔兰 ... 在大西洋彼岸带来了怨恨，美国本土主义者对任何外国事物都持怀疑态度，大多数下层阶级认为“英语”是对失聪的富人和他们经常得到英国人的同情。
莎士比亚本人也摆脱了反英情绪；相反，美国人喜欢吟游诗人的故事，但不想成为外国舞台的一部分，他们更喜欢福尔斯特新的肌肉美学，而不喜欢麦克雷迪所代表的传统英国形式。演员似乎是政治和经济焦虑的奇怪代表，但巡回演出的演员往往是他们国家最容易接近的代表，也是文化定型观念的一种简单的指导。
演员曾经享受过一种亲切和专业的竞争，但后来逐渐变为，在苏格兰爱丁堡的一场演出中，福里斯特从包厢座位上嘘出了他的小个子，这在当时是一种近乎丑闻的冒犯。福里斯特称麦克雷迪的《哈姆雷特》是“对现场的亵渎”，他拒绝了惯常的忏悔，吓坏了上流社会的刻板作风（并以他傲慢的蔑视取悦美国人）。由于战前时期的演员们得到了我们现在与专业运动队联系起来的那种忠诚和热情，球迷们高兴地放大了冲突。
Macready的支持者们确保了福尔斯特在国外的表演受到英国媒体的不温不火的报道，破坏了他对全球声誉的痴迷，而福里斯特让他的对手很难在没有竞争性预订或吵闹的房子的情况下在美国打球。在辛辛那提的一场麦格雷迪表演中，画廊的顾客们甚至把半只死羊扔到台上。
就像福雷斯特和麦格雷迪在媒体上被狙击的那样，这种轰动性的反复出现象征着美国的阶级斗争：富有的、亲英的建制（被称为“十强”，“一个百分之一的昵称，指的是该市1万名最富有的居民），反对广大群众；土生土长的美国人反对不断上升的 ... 潮；低工资工人反对几乎任何一个更富裕的人。
为什么闹得沸沸扬扬？最近一轮 ... 潮导致美国的工资下降，导致美国原住民和新 ... （其中许多是爱尔兰天主教徒）之间的紧张关系，他们经常被嘲笑为不熟练的OAF，并被指责为城市贫民区的精神和身体肮脏。纽约的工人阶级，一方面感到被富人和 ... 剥夺了政治权利，在1844年的城市选举中，支持本土主义的团体取得了胜利。
更不用说1812年的战争在美国的记忆中已经足够接近，足以在主流社会对英国的感情上敲响棺材；人们普遍认为，这场战争是一个转折点，在此之后，英国终于摆脱了对文化的控制，接受了例外论。
阿斯特广场的剧院坐落在富饶的百老汇附近，离工人阶级的鲍瑞只有一段叫喊的距离。如果说福尔斯特初次登台的鲍里剧院，就是邻里街头巷尾被称为“b'hoys”的恶棍们在热情地观看莎士比亚时大喊大叫、扔花生的地方（有时和演员们一起喊台词，或是在台上自己爬上理查三世的王冠），阿斯特广场剧院则完全相反：所有的天鹅绒座椅和戴着白色手套的社会姿态，服装规范几乎要求一个人乘坐昂贵的马车到达。
等等，1849年春天，当Macready到达纽约演出阿斯特广场剧院时，用一篇报道的话来说，它被认为是那一年晚些时候，在5月7日星期一的一场演出中，观众们用一连串的臭鸡蛋、硬币和叫喊声向Macready扔去。由于沮丧，这位演员决定减少损失，离开小镇，但被支持者说服留下来，他们向他保证他们的支持和安全的舞台。麦克雷迪同意留下来，并在周四晚上表演《麦克白》。
这对夫妇在自家后院受到一个英国人的奚落，他们自己保证了。一夜之间，由“美国 ... 会”签署的传单在纽约贴上了纸，问：“工人，美国人还是英国人统治这个城市？”《纽约先驱报》（New York Herald）承认，在麦克雷迪（Macready）表演的当天上午，紧张气氛高涨，但乐观地预测：“暴乱者在周一晚上的行为激起了市民秩序井然的感觉，在某种程度上，所有的暴乱企图都是徒劳无功的，行不通的。
他们是极不正确的。
在幕布上，大约200名警察在阿斯特广场的戏院里站岗，外面还有75名警察，那里的人群很快就膨胀到1万多人。在里面，当发现房子已经超卖时，人们的情绪高涨，给了引座员一个机会，让他们剔除那些流氓，继续填满大厅（Macready经纪人出售的门票上有一个特殊的识别标记）。福里斯特的支持者们成功地进入了剧院，他们发现自己在这出戏的之一幕就遭到了逮捕，观众们大声欢呼，一个接一个地被拖走。囚犯们立即放火焚烧了囚室。
一个男人听到喊道：“我付了票，他们不让我进去，因为我没有小手套和白背心，该死的！
外面，人群从附近的一个建筑工地上抓起松散的鹅卵石，用乱石、破窗、水管爆裂和路灯变暗等手段袭击剧院，
警察和纽约州民兵徒劳地试图将人群赶出剧院。威廉·霍尔将军告诉市长，现在是开火或撤退的时候了，因为他不会让他的士兵在携带 ... 时被石头打死。士兵们奉命向人群头部开火。当这并没有阻止不断的石块冰雹时，他们放下视线，再次开枪，向暴民开火。最后，只有炮火的威胁才驱散了人群，混乱过后，18人死亡，数十人受伤，其中许多是旁观者。100多名骚乱者被捕。《先驱报》在后续报道中描述了死者的情况：一些是爱尔兰人，一些“出生在这个州”；男人和女人；木匠、职员、印刷工、劳工。“所有人都一致认为，”报纸宣称，“他们生活在艰难时期，是一个非常危险的社区。”
当阿斯特广场骚乱尘埃落定时，也许最令人不安的收获是，破坏和流血并没有为受屈者提供持久的宣泄，只加深了有与没有之间的鸿沟。这是自革命以来纽约平民生命的更大损失，而且
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