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摘要：《春》波提切利今天給大家介紹的好畫，是文藝復興時期的名畫，《春》。波提切利，是15世紀意大利、佛羅倫薩藝術史上，風格極鮮明的一位畫家。他的風格不僅在當時是獨特的，就是放在整個歐洲繪畫史來看，也是非常突出的。一說起波提切利，人們首先想到的是他的《春》以及《維納斯的誕生》。這也是波提切利所有作品中，更具代表性、最能代表十五世紀佛羅倫薩時代特徵的作品。在波提切利作品中，最爲突出的有兩大特色：一是，人文主
《春》波提切利
今天給大家介紹的好畫，是文藝復興時期的名畫，《春》。
波提切利，是15世紀意大利、佛羅倫薩藝術史上，風格極鮮明的一位畫家。
他的風格不僅在當時是獨特的，
就是放在整個歐洲繪畫史來看，也是非常突出的。
一說起波提切利，人們首先想到的是他的《春》以及《維納斯的誕生》。這也是波提切利所有作品中，更具代表性、最能代表十五世紀佛羅倫薩時代特徵的作品。
在波提切利作品中，最爲突出的有兩大特色：
一是，人文主義的傾向，波提切利的畫中，有着現實人間的生活氣息；
另一種，是中世紀的神祕色彩。
人文主義、中世紀神祕色彩，這兩種極爲不同的因素，被獨特地結合在一起，造就了波提切利作品的特殊魅力。
現在，默默就來簡單說說《春》這幅畫：
《春》局部放大圖
《春》是波提切利，從波里齊阿諾的詩《古奧斯特納》中，受到啓發而創作出來的作品，這幅畫描繪了希臘神話中的形象，畫面新穎別緻，內容如下：
在黎明的樹林中，飄來了一羣女神，仙女們降臨在人間。神的使者在前領路，使者的蛇杖所接觸的地方，萬物復甦，一派生機勃勃的景象。
跟隨在使者之後的，位是“美麗”、“青春”、“歡樂”三女神，女神們且行且舞，身姿妙曼。在畫面的中央，是愛神維納斯，她輕舉的手，像是在控制着整個前行的行列。
後面跟着的是春之神，她從花神那接來花朵，又把花一路散播出去。從花神後面推送着她的，是西風之神賽非爾，他暗冷的形象猶如一角冬天，正好襯托出了整幅畫初春的基調。
女神們所到之處，百花齊齊綻放，小小愛神丘比特，在後蓄勢射箭，伺機而發。
《春》局部放大圖，三女神
畫面主調靜穆
《春》中果木清新，花草滋潤，環境雖美，但氣氛卻是微冷的。
女神們的臉上，沒有顯露一絲笑容，反而是籠罩着一層淡淡的哀愁。雖然《春》這個主題是歡樂的，但看着這幅畫，人們感受到的，卻是流光易逝的惆悵。
畫家波提切利，出身貧寒、體弱多病，後來雖獲得了庇護，但他爲人生性沉默寡言。波提切利受命作《春》這幅畫，他是從自身出發，忠於自己感受作畫，沒有故作媚態。
波提切利描繪的《春》，不是溫暖的春，而是微微寒涼的春。
《春》局部放大圖，西風之神
繪畫造型獨特
波提切利的作品，不僅富有詩的意味，他的造型手法，更是獨樹一幟。
《春》中，人物的姿態優美，極具節奏韻律感，女神們與其說是在走路，倒更像是在輕飄，在舞動。
特別是那三個美麗女神的臂膀，忽上忽下的動作，讓人目眩難分，畫面達到了連續動作片的效果。
波提切利不依賴於畫面的明暗效果，來表現人物的立體感，而是極力刻畫對象的組織結構，淋漓盡致地表現人物的性格特徵。
《春》局部放大圖，花神
極度追求裝飾效果
茂密的花葉襯托人物，繁雜的裝飾品點綴人物，密密的衣褶，還有千絲萬縷的女子髮束。
《春》，畫面上佈滿層層疊疊的線條組織，線條的疏和密，譜寫出了極富節奏感的畫面。
波提切利的畫，是以繁見勝的。雖然畫中人物刻畫洗練，但整個畫面效果，卻是豐富充盈的，這有些接近我國民間年畫的處理 ... ，所以一般認爲，波提切利的作品，具有東方特色。
《春》局部放大圖，極爲精細的刻畫
《春》局部放大圖，極爲精細的刻畫
波提切利的春，更是當時生活趣味情態的記錄
當時，新興資產階級積累了剝削來的財富，過着安逸享樂的生活。
《春》的畫中人物，所穿的紗衣、絲絨等華麗貴重衣物，標誌了當時佛羅倫薩等地的紡織水平，仔細看人物們所戴的裝飾品，也是十分考究細緻。
另外，畫中描繪的五十餘種花草，都一一可辨，都是當時佛羅倫薩園林裏生長的品種，波提切利把這些有機組織在一幅畫面中，表達的信息極爲豐富。
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朋友們，對於波提切利的作品，
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