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摘要：一、注意毛筆書寫動作不同“筆畫部位”，對筆豪的使用也是要講究的。筆豪的動作、筆桿的相應動作，用語言很難描述，所謂“心之所達，不易盡於明言，言之所通，尚難形於紙墨”，這是古人的感慨。二、體會筆畫的“外延線”我們看三個“乎”的之一筆短撇：之一個是《多寶塔》，短撇的上沿線是比較直的，下沿線是向內彎曲的；第二個是《九成宮》，短撇的上沿線向內彎曲，下沿線向外彎曲；第三個是《玄祕塔》，短撇的上沿線向內彎曲，下
一、注意毛筆書寫動作
不同 “筆畫部位”，對筆豪的使用也是要講究的。筆豪的動作、筆桿的相應動作，用語言很難描述，所謂“心之所達，不易盡於明言，言之所通，尚難形於紙墨”，這是古人的感慨。
二、體會筆畫的“外延線”
我們看三個“乎”的之一筆短撇：
之一個是《多寶塔》，短撇的上沿線是比較直的，下沿線是向內彎曲的；
第二個是《九成宮》，短撇的上沿線向內彎曲，下沿線向外彎曲；
第三個是《玄祕塔》，短撇的上沿線向內彎曲，下沿線也是向內彎曲的。
三、觀察單字的輪廓
大形狀——也就是這個字外形，是方的，還是長的、扁的。必須首先養成一個良好的觀察習慣，首先着眼於字的外形、輪廓。小形狀——字中某個部分，也要用輪廓去概括。比如：
“暑”是個長形的字，上面的“日”是長形的，下面的“日”稍微方一些。“架”是放行的字，“而”是扁形的字。在臨寫一個字前，先做這樣的觀察、分析，對一個字的整體形狀有一個感性的認識。
四、揣摩筆畫的位置關係
也可以說對應關係，就是一個筆畫與另一個筆畫的對應。寫字時，從第二個筆劃開始，就要注意這個關係。這樣，寫一個筆畫就有了很多的位置上的參照物，就容易把一個筆畫方準位置了，位置更具體了。
五、對比筆畫的輕重關係
我們在寫某一個筆畫時，有變化的節奏，有輕重快慢，這樣會使寫出的筆畫姿態變化萬千，是靈動的，活脫的。
六、留意筆畫的傾斜角度
我們看古人的楷書經典作品時，並不是“橫平豎直”，橫很少平，豎經常斜是現實。“橫平豎直”是要不得的。臨帖時，要研究每一個筆畫的“斜度” 。
七、注意筆畫的“弧度”
古人叫做“筆勢”，說明古代人練字很早就注意這一點了。筆勢的存在，一是爲了取得變化的效果，使得筆畫姿態更豐富；再就是形成筆畫之間的照應。
八、處理好單字與格局的關係
就是字在格子中佔的空間是不同的，我們如果對比顏柳歐以及更多經典作品，會在章法上產生疏朗、緊湊的不同效果。
九、寫完通篇後要重新審視
就是寫完一個字以後，不要急於寫第二遍，必須要弄清楚自己寫的字，與範本上的字的差別在哪裏，這是臨帖時觀察的重中之重。
這樣做，知道改哪裏，纔可以在寫下一遍時更加準確；其次是他可以更深入地認識範字到底是怎麼回事。既認識了自己，也認識了範字。用以上的幾個點觀察，研究範字，研究自己的字。
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