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摘要：找到原因后，为了使自己的设计在每个细节处都一样精彩，山本耀司开始注重背面设计，甚至苛刻地要求他的制版师，制版时也要从背面做起，等到背面的姿态确定下来后，再做前面。山本耀司经常对人说：“我非常重视背面的设计，丝毫不会敷衍。”注重每一个细节，使服装的背面和前面同样精彩，是山本耀司对服装设计的朝圣般的执著，最终使他成为了日本时尚界的一代宗师。
山本耀司是世界时装日本浪潮的设计师和新掌门人，从上世纪60年代出道以来，一直活跃在以东京为主的时装设计界。他成功的原因有很多，但其中最主要的一个原因是他的背影情结。 山本耀司刚开始设计服装时，每次发布会后总觉得某些地方有点不足，至于是什么地方，他自己一时间也找不出来。 一天，正当山本耀司坐在工作室里为下一场发布会苦思冥想时，他的母亲来了。山本耀司的母亲年轻时是东京城里的一个裁缝，那时裁缝的地位是很低下的，顾主们一般不到店里来做衣服，而是等着裁缝找上门。裁缝只有到各家各户去才能揽到生意，并且上门时是没有资格走正门的，只能从小门或偏门进出。山本耀司年少时就跟着母亲走家串户，除了尝到世态炎凉外，母亲那含辛茹苦的背影也深深地印在了他的脑海。此刻，当山本耀司又一次看到年迈的母亲忙里忙外的背影，以及穿在母亲身上被世俗的观念束缚得“规规矩矩”的衣服时，他突然意识到了自己设计的不足：背面！对，是背面！> 设计服装时，设计师一般都从前面着手，把自己的灵感、创新等时尚元素集中在服装的前面，以吸引评委和大众的眼球，而忽视了背后，自己也是这样的。找到原因后，为了使自己的设计在每个细节处都一样精彩，山本耀司开始注重背面设计，甚至苛刻地要求他的制版师，制版时也要从背面做起，等到背面的姿态确定下来后，再做前面。山本耀司经常对人说：“我非常重视背面的设计，丝毫不会敷衍。” 注重每一个细节，使服装的背面和前面同样精彩，是山本耀司对服装设计的朝圣般的执著，最终使他成为了日本时尚界的一代宗师。
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