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摘要：[名家名品]平淡简远云林画元倪瓒苔痕树影图纵91.5厘米横33厘米元倪瓒幽涧寒松图纵59.7厘米横50.4厘米元倪瓒竹枝图纵33.4厘米,横76.2厘米元倪瓒容膝斋图纵74.4厘米横35.5厘米倪瓒字元镇，署名东海瓒、懒瓒，别号很多，为人们所熟悉的号叫“云林”。到了明代，江南一带士大夫家，以有无倪云林画为“清浊”。此外元代初年大画家赵孟，对倪云林的艺术风格也有很大影响。倪云林晚年画风的最大特点，是不设色和不画人物。
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[名家名品] 平淡简远云林画
元倪瓒 苔痕树影图 纵91.5厘米 横33厘米
元倪瓒 幽涧寒松图 纵59.7厘米 横50.4 厘米
元倪瓒 竹枝图 纵33.4厘米,横76.2厘米
元倪瓒 容膝斋图 纵74.4厘米 横35.5厘米
倪瓒字元镇，署名东海瓒、懒瓒，别号很多，为人们所熟悉的号叫“云林”。他是江苏无锡梅里祗陀村人，生于元成宗大德五年正月十七日（公元１３０１年）卒于明洪武七年十一月十一日（公元１３７４年）。他出身于一个大地主的家庭，一生没有做过官，后来又把家产变卖，游迹江湖，渡过了后半世的生活。他一生专门从事于作诗绘画，成为元代一位大画家，对于后来明清的画坛影响很大。倪云林一生逃避政治，崇奉道教，他的人生观是消极的，表现在艺术作品上，也倾向于萧疏、恬淡。由于他以毕生精力从事于艺术创作，特别是后来寄情山水林泉之间，所以他的山水画造诣很深。
倪云林画传世不少，他在活着的时候已经很出名，求他绘画的人接踵而至，像当时张士诚的弟弟张士信就想用很多钱求得倪云林的作品。到了明代，江南一带士大夫家，以有无倪云林画为“清浊”。由于倪画为后来人们所重视，所以也出现不少伪作。
倪云林的艺术创作，是具有独特风格的。根据文献记载，他曾吸取前代许多名家的特长，加以融合变化，创造出一种完全不落陈套的新风格。《图绘宝鉴》说他“画师李成、郭熙，虽平林远黛，竹树茅亭，笔墨苍秀……”。《画史会要》说“顾谨中云：倪迂初以董源为宗，及乎晚年愈益精诣，一变古法，以天真幽淡为宗”。《清河书画舫》评他的画说：“至正癸未，元镇时年四十有三，为进道写青绿细山水，笔意仿效荆、关，兼有董、巨遗意。”又说：“倪云林溪山仙馆小幅，绢本水墨神品，全师荆、关遗法以成之。”张雨题倪云林《春山岚霭图》说：“元镇此幅又入巨然之室，谓二米所不逮也。”以上一些记载认为倪云林画法出自五代和北宋时期的荆浩、关仝、董源、巨然、李成、郭熙六大家。持有这种看法的人，有的是有名的鉴藏家，有的是倪云林的朋友，他们的看法大致是可信的。
倪云林在吸收古代传统风格之外，还取法于同时代的画家。从著录资料看，他曾经师事黄子久（大痴）。倪自题《六君子图》：“……至正五年四月八日泊舟弓河之上，而山甫篝灯出此纸苦征画，时已惫甚，只得勉以应之，大痴老师见之，必大笑也。”（式古堂书画汇考）。倪云林在表现平远山峰和皴法的转折处，就是学大痴的用笔。此外元代初年大画家赵孟頫，对倪云林的艺术风格也有很大影响。
倪云林早年画风是比较精谨工整的，晚年渐变为苍秀简远，以平淡天真取胜。张丑说：“元镇书法本自遒劲，旋就清婉，画品原初详整，渐趋简淡。世人但尚粉披，而不知其早岁之精细，陋矣哉”。（清河书画舫，跋倪云林《水竹居图》）。根据文献记载看，他早年不但画法精细，而且有青绿设色，最有名的是《山阴丘壑》和《水竹居》二图。王世贞说：“云林生平不作青绿山水，仅二幅留江南，此其最精者也。”张丑说：“云林着色山水当以山阴丘壑为最，城东水竹居次之。”（均见清河书画舫《山阴丘壑图》题跋）。倪云林晚年画风的最大特点，是不设色和不画人物。他的画取景简单，用干笔偏锋皴擦，不作烘染，气氛极为清幽。所以后来评他的画为“逸”品。倪云林对创作所抱的态度，也就是他自己所说“逸笔草草不求形似，聊写胸中逸气”。这种创作思想的形成，和他的出身以及闲居游荡的生活有着密切的关系。他是企图逃避现实的，这在元代几个山水画家中最为典型，而他的创作很明显地表达了这种思想面貌。
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