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摘要：[专家点评]元王蒙山水中国山水画发展到元是一大转折点，主要表现在士大夫、文人在绘画创作及理论上的贡献，推动了“文人画”的发展。早期以赵孟为代表，中晚期是“元四家”。这里介绍的“春山读书图”为“元四家”之一王蒙所作。但王蒙终不为赵氏所囿，而是广征博采、融汇贯通，上追王摩诘、巨然、晚法董北苑，深入观察自然山水，自创解索、牛毛皴，自张门户。《春山读书图》画风为典型的王蒙风格。
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[专家点评] 元王蒙 山水
中国山水画发展到元是一大转折点，主要表现在士大夫、文人在绘画创作及理论上的贡献，推动了“文人画”的发展。早期以赵孟頫为代表，中晚期是“元四家”。这里介绍的“春山读书图”为“元四家”之一王蒙所作。
王蒙（1308—1385）字叔明，湖州人，他是赵孟頫的外甥，曾做过地方官，后隐居于黄鹤山，故号黄鹤山樵、黄鹤山人等。有赵孟頫这样一位舅父，王蒙自然以他为师。但王蒙终不为赵氏所囿，而是广征博采、融汇贯通，上追王摩诘、巨然、晚法董北苑，深入观察自然山水，自创解索、牛毛皴，自张门户。正如董其昌总结的“王叔明画从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外，若使叔明专门师文敏，未必不为文敏所掩也”（《画禅室随笔》）。
《春山读书图》画风为典型的王蒙风格。幽谷中茅屋依山而筑，屋中有伏案读书者，点出读书图的画眼。屋前土坡上苍松耸立，松针细密繁复，松干染以赭石。屋后山峰挺拔，山峦起伏，转折合理，牛毛皴线条疏松绵长屈曲，很好地表现了南方土山的质感。
点苔用笔多变，时有尖笔、破笔点、斜点，聚散有致，苍茫中隐含秀润，以见春意。主峰右侧微露一隙，隐约可见远方堤岸，给人以无限遥远的遐想，意境深长。
此画纸本设色，纵132.4厘米、横55.4厘米，藏上海博物馆。
点评：建之
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