[专家点评] 战国时期 古滇国立牛铜葫芦笙
[专家点评]战国时期古滇国立牛铜葫芦笙战国时期古滇国立牛铜葫芦笙通高28.2厘米，1972年云南江川李家山24号墓出土，断代为战国时期。该件葫芦笙的音斗部分仿葫芦形状...，器体正面开有5个孔，背面开有一个孔。孔内原应插有竹管，出土时已腐朽无存。上部为曲管，曲管上开一个小孔，并于顶部焊接一头小牛形象。现藏于云南省博物馆。古滇国青铜乐器中，吹奏类乐器以葫芦笙为主。笙是中国古乐器之一，属“八音”中的“匏音”。
[专家点评] 汉 夔龙纹玉角杯
[专家点评]汉夔龙纹玉角杯广州南越王墓出土的240件玉器中，有件名为夔龙纹玉角杯以其精致的雕琢代表了汉初玉雕的最高水平。浮雕纹样，用单线勾连雷纹填空补白。玉角杯造型奇特，浮雕、透雕、圆雕、线雕等不同的技法在一件物品上自然衔接，流畅舒展。汉代的玉器容器本来少见，这件犀角玉杯更是稀世珍宝。目前与它类似的玉杯藏于台北故宫博物院，为传世品。比较而言，南越王墓出土的玉角杯更有历史研究价值。
[专家点评] 明周之冕 莲渚文禽图
[专家点评]明周之冕莲渚文禽图明周之冕“莲渚文禽图”设色绢本，93×47.7厘米。周之冕生卒年不详，字服卿，号少谷，常熟人，居长洲。周之冕擅水墨花鸟，家中蓄养各种禽鸟以观察它们的神态、外形，他的绘画有自己的风格，往往细写翎毛，勾勒花瓣，花、枝、叶等用没骨点染，人称“勾花点叶法”，即兼工带写。一翠鸟立于荷杆之上，大约发现了目标，正欲振翅飞去。
[专家点评] 清王时敏 隶书轴
[专家点评]清王时敏隶书轴张瑞图“行草七言诗轴”写于绢上，170×55厘米。后以礼部尚书入阁。张瑞图的书法在明代是风格很独特的一位，秦祖永说：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。”由于张瑞图在政治上与魏忠贤有点牵连，为人所轻，连累其书法亦不受重视，但在日本，他的作品很受欢迎，至今日本各界还藏有他大量的作品。近几十年来，张瑞图与王铎等人一样，作品愈来愈受到国内学书者的喜爱。
[专家点评] 北宋 钧窑月白釉出戟尊
[专家点评]北宋钧窑月白釉出戟尊北宋钧窑月白釉出戟尊通高32厘米，口径26厘米，底径21厘米。颈、腹、近足处各饰出戟装饰4个。钧瓷之美，不单于器物造型优美，釉色亦很独特。此尊表现在组成尊体的外部轮廓线，自口、颈、肩至足部均用微曲线勾勒。覆盖在尊体上的匀净月白釉，以其淡雅的色彩、含蓄的光泽，赋予尊体雍容博大的气韵。这件瓷尊是宋代钧窑烧制的专供宫廷陈设用的特殊器物，现藏于北京故宫博物院。
[专家点评] 大明永乐年施款 铜鎏金四臂观音菩萨像
[专家点评]大明永乐年施款铜鎏金四臂观音菩萨像这尊大明永乐年施款铜鎏金四臂观音菩萨像，通高17.5厘米，属小型造像。其脸型同属永乐造像常见的方圆脸，但略显冗长。其衣纹繁复流畅，富于动感，且胸前四层璎珞、臂钏等串珠纹均圆润、流畅、饱满，这都是永乐造像的典型特点。另外，其右手持莲花蔓，左手持念珠，与大多数情况刚好相反。
[专家点评] 明 黄花梨灵芝档板翘头案
[专家点评]明黄花梨灵芝档板翘头案此件明代黄花梨灵芝档板翘头案，案长198、宽46.8、高91公分。两端高起的翘头与案面抹头为一木连做。沿边起线带透雕牙头的牙子，应以栽榫与案面边框下方互相衔接。案面两端牙条下各安一长方枨以榫卯与腿足接合。枨子下腿足间落堂装一透雕档板，下再加安一枨子。此枨与托子加上腿足形成的空间，则镶入一作工精美、沿边起线的透雕灵芝档板。案面两端翘起，腿足内缩安装的翘头案属于典型明朝家具设计。
[专家点评] 清康熙 釉下三彩笔筒
[专家点评]清康熙釉下三彩笔筒清康熙釉下三彩笔筒高15.4厘米、口径17.8厘米、底径17.4厘米。直口直腹、壁型底，底部青花楷书六字款“大明嘉靖年制”。通体饰青花、釉里红、豆青釉，腹部一周饰浅浮雕釉下三彩山石，树木，胎质坚实细腻，釉面莹润明亮，色彩淡雅清新，釉下三彩是康熙时期一种特殊品种。
[专家点评] 秦 公鎛
[专家点评]秦公鎛此春秋窖藏秦公镈于1978年在陕西宝鸡县太公庙出土，是已发现春秋秦国铜器中最重要的一批，现收藏陈列在宝鸡青铜器博物馆。秦公镈有3件，每件刻铭文一篇。3只镈形制文饰完全相同，仅大小有别，最大的通高75.1厘米，重62.5公斤，最小的通高64.2厘米，重46.5公斤。镈为大型单个打击乐器，盛行春秋战国时期，在贵族祭祀或宴飨时，与编钟、编磬配合使用。其与钟的形式都源于新石器时代的陶铃，桥形口者为钟，平口者叫镈。
[专家点评] 齐家文化 圆雕玉人
[专家点评]齐家文化圆雕玉人齐家文化圆雕玉人（侧面）齐家文化圆雕玉人（背面）这件齐家文化圆雕玉人，高5.4厘米，宽2.4厘米，前后厚2.6厘米。良渚、红山、龙山诸文化都出现过玉人雕像，为我们带来远古浓厚的宗教讯息。齐家文化这件玉人同样是宗教艺术品，只有部落酋长和巫觋之类权威人物才有佩带的资格，以作为他们沟通天地神人之间的助力，及其掌有通神治人权威身份的标志物。