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摘要：孫曉雲書法，用筆失衡的三種現象：新舊失衡、粗細失衡、直曲失衡。孫曉雲在書法藝術之林，一步一個臺階，現在已經職升中書協的...，在省級書協還有大任，又是藝術院校的領導，從職位上來說，已經是臨頂的高度了。一位書法家能得到這麼高這麼多的藝術主職與兼職，實屬十載難得，不容易。特別是孫曉雲作爲一名女書法家，能在書法以男子筆墨爲天下的陣營中顯示手筆之高，巾幗不讓鬚眉，出頭展角，更是讓人敬佩。她的書法可以有底氣
孫曉雲書法，用筆失衡的三種現象：新舊失衡、粗細失衡、直曲失衡。孫曉雲在書法藝術之林，一步一個臺階，現在已經職升中書協的 ... ，在省級書協還有大任，又是藝術院校的領導，從職位上來說，已經是臨頂的高度了。一位書法家能得到這麼高這麼多的藝術主職與兼職，實屬十載難得，不容易。特別是孫曉雲作爲一名女書法家，能在書法以男子筆墨爲天下的陣營中顯示手筆之高，巾幗不讓鬚眉，出頭展角，更是讓人敬佩。她的書法可以有底氣地打出這樣的勵志號子：誰說女子不如男！
當然，一個人的書法水平的高低，與一個人在書法組織內的地位高低未必有切功其職的對照關係。孫曉雲的書法職級當屬高端，但是她的書法水平也未必就是頂級水準。如果沒有記錯的話，孫曉雲寫書法是非常強調筆法的，出書論書法，理論是書法有法。書法強調筆法是正確的路了，因爲筆法爲千古不易，就連趙孟頫也是認爲書法筆法爲最難。雖然趙孟頫在筆法上知難而勇進，取得了趙體楷書的一門大功，但是後人評價他的書法也是觀優與觀劣者各有一派，認爲趙孟頫筆法優觀的，說他的書法流暢嫺熟，認爲趙孟頫筆法劣觀的，說他的書法過度媚柔，缺少氣度。所以說，筆法的孬好，一是書法家本人的修煉高度所決定，二是大衆不同的審美評判結果。
回過頭來看孫曉雲的書法，她雖然強調書法的筆法修養，筆法是不是達到了十足完美的境界了呢？當然達不到，趙孟頫筆法尚且有不足，何止現在人孫曉雲呢？孫曉雲的書法，用筆失衡，有三種現象，分別是：新舊失衡、粗細失衡、直曲失衡。以下分開來談一談。算是筆者一家閒論，不足以有敗孫曉雲女士書法的地位，支持可點贊，不同意敬請見諒：
新舊失衡：筆法習成，應該源舊師古，當然也可以賦以個人筆法的特點，這就是筆法師古且能創新的造詣。看孫曉雲的書法，筆法雖然相當嫺熟，但是筆法軌跡卻相當新鮮，過度新鮮的筆法，讓個人用筆的習慣就顯得突出，照帖寫碑的舊韻就變得稀少。此筆與彼筆，是師宗何種帖本，是法出何家碑拓，是說不清道不明的問題。拿古代碑帖來對照孫曉雲的書法，筆法有對不上號的問題，所以她書法的筆法，自臆的新鮮與師古的舊韻產生了新多舊少的失衡現象。這事實上是碑功帖學能力相對不足的表現。
粗細失衡：書法用筆，在粗細過過渡方面，講究的是一個過渡自然，粗細和諧的局面，這樣才能讓書法顯得自然靈動，富有流暢觀感。孫曉雲書法用筆，筆法粗時極粗，筆法細時很細，中間過度不圓潤，有嘎然而越突粗細的驟然，筆法雖然有顯粗細，但是因爲粗細失衡，過渡不是自然細緻的和諧高度。因粗細失衡，而顯得筆亂無規，也失法。
直曲失衡：書法的精氣神，也是要通過筆法來體現的，楷書當以直筆爲本，行草當以曲筆爲主，不同的書法形體，對直筆和曲筆的分配比例要求是不同的。孫曉雲楷書用筆，直筆與曲筆的比例尚不失衡，應該是功深之證。但是她的行書和草書用筆，直曲失衡的問題比較突出了，直筆太少，不足以支持書法的精氣神，曲筆用量過多，纏繞過度，所以觀賞這種直曲失衡的書法，會有一種胡攪亂繞的觀感，也是失法度，亂章法的一種潛因吧。孫曉雲書法，雖然是口頭大力強調用筆修煉，但事實上修功也存在不足，以至於筆法出現以上的三種失衡現象。不知愛好書法的朋友們，如何看孫曉雲女士的書法？敬請留言分享吧。
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